- 第21集
栗田贯一,增山江威子,小林清志,井上真树夫,纳谷悟朗,中田浩二,青野武,八奈见乘儿,浅川悠,品川彻,入江崇史,水内清光,福田信昭,加藤将之
- 第25集
栗田贯一,大塚明夫,浪川大辅,泽城美雪,山寺宏一,岛崎信长,津田健次郎,小原雅人,诸星堇
- 1080P
栗田贯一,小林清志,浪川大辅,泽城美雪
- 1080P
栗田贯一,小林清志,浪川大辅,泽城美雪,山寺宏一,广濑铃,吉田钢太郎,藤原龙也
- 13
栗田贯一,小林清志,浪川大辅,泽城美雪
- 第26集
- 1080P
栗田貫一,小林清志,井上真樹夫,増山江威子
- HD
栗田贯一,小林清志,增山江威子,井上真树夫,纳谷悟朗,萩原圣人,田中美里,银河万丈,佐佐木敏,菅生隆之,田原阿尔诺,纳谷六朗,有本钦隆,庄司宇芽香,须藤祐实,今大辅,伊牟田大,贵志昌文,皆木俊彦,雨宫弘树
作者:阿迪上次我们提到青春漫画《鲁邦三世》在1971年出版了第一期电视动画,在当时的时代背景下毫不奇怪地被扁平化了。读卖电视台忍了又忍,终于在看着周周的收视率跌到极限后邀请藤冈和大隅喝茶。对于读卖新闻和东京电影院来说,问题都很简单。像读卖新闻这样的大电视台,很清楚不同类型的节目采用哪条业务路线,风险最低。动画等节目收视率之所以这么低,显然是因为孩子们不喜欢看。大隅也简单粗暴,你有病吗?我正在制作供成年人观看的动画片。显然,家长让孩子观看并不方便。问题很简洁,但同时又是不可调和的。读卖电视台负责这部电影的制片人是佐野寿七。如果孩子不喜欢,就把它改进成孩子喜欢看的东西。对于此时的佐野来说,还是很简单的。原来我以为大隅是个不知道小孩子喜欢看什么的傻子,现在才发现他其实是个疯子:你做动画就想被大人看到,你就在做动画当你想被大人看的时候。你说谁对谁错,根本没有对错,是佐野和大隅进行了认真的跨层级对话。大隅的工作只负责制作,他的发言只代表他自己的意图。不管电影结果如何,片酬都要从东京电影公司拿,所以方向就是按照他的意愿拍,其他的不用管。佐野要代表读卖新闻的立场,给你的东京电影拨款,你要对我们拍的东西负责。我们不是慈善家,不会为您所爱的事物提供金钱。所以你看他们两个并不接壤,怎么能沟通呢,那么工作室为什么需要制片人呢?这个可以看你妈创业栏目连载专题第九章,谁付钱给谁可以看第五章。现在,工作室的制作人登场了。方便之处在于,在这么小的公司里,管理团队本身也是制作第一线的制作人,所以藤冈社长发言了。上次我们说大隅作为制作人的思维没有大问题,但是藤冈作为管理者有问题,没有纠正。这一次,灾难在即,藤冈终于懂得衡量大局,他承诺会照顾我们的错误,我们会改正错误,我们会吸引孩子们。佐野满意了,你回去吧。然后大隅一出去就爆炸了。你说我做的孩子不喜欢所以没有收视率。那怎么能说政策一改就有收视率了。藤冈知道自己的逻辑已经混乱了。虽然不知道改后能不能用,但至少已经确认改前不能用了。那你告诉我要不要改,何况电视台是我们的客户,已经同意了。的。大隅说,你想改就改,我再固执就不陪你了。无论如何,我都要向东林党这些二流知识分子学习。他只是一甩袖子就走,二十多年来再也没有碰过卢平。那么藤冈接下来会做什么呢?他必须从A工作室挖另一个替补。此时的A工作室实力明显比刚成立时的五人要强大。虽然老习惯还在,但那是从东映动画挖来的。替补的人不止一名,监督大冢康夫推荐了两人,决定一起上场。他们就是时隔近二十年后终于成名的宫崎骏和高畑勋。此时两兄弟还是东映动画培训几年后转来的新人,宫崎骏还从那里拐走了一个儿媳妇。事实上,挖到这里的大冢也是东映动画的前辈。很难说过渡点是什么时候。这部影片从10月到次年3月播出,也就是半年的两个季度,但开播时已经是10月下旬,所以总集数为23集,明显少于平均半年。可以肯定的是,前半季到第6集都是大隅的部分,虽然严格来说是到第3集,而第二季第12集之后就完全是宫崎和高畑的了,而中间有点混乱。造成这种现象的主要原因大致有两个。首先是制作顺序和播出顺序不一定一致。这是整个影视行业的正常现象。二是联合工作。比如,宫崎骏和高畑勋来接手大隅生气而未完成就逃跑的部分,或者按照他们的想法对大隅已经完成的部分进行一些修改。那么这次路线变更后会是什么样子呢?从内容上来说,说实话,直接改成完整的儿童片未免太唐突了,而且原著本身也不适合,所以只是气氛变得轻松了一些。还为观众设定了更多的剧情和表演技巧。至于效果,比开一部新片还要困难,因为之前的出场已经给观众形成了印象。但效果确实是有的。读卖新闻就是收视率。明显已经触底反弹,甚至还拉涨停。已经翻了三倍了!听起来很神奇,很神奇。但还是不行,我们上次提到过这种黄金时段节目的最低要求。因此,两个季度之后,读卖新闻没有理由继续卢平。两个季度现在看来很长,但在当时却被认为很短。无论如何,还没有中途被强行切断的情况那么惨,也算是安然无恙了。但五年后,卢平的命运突然发生了变化。有什么关系,因为已经结束的剧集往往可以在其他电视台重播,以填补较冷的时段,例如休息日的清晨或工作日的下午,当你一开始对收视率期望不高时。重播卢平首播时的低收视率成本更低,但他们发现重播时收视率越来越高,为什么比首播还高。哦,终于突破两位数了。又跌了一倍!这次黑马爆发,收视率破20%绝对会引起广电界的关注,更何况晚间还重播四五年前的老电影。那为什么会有如此巨大的反差呢?这种事情只能事后才做。起初,电视台表示原因是内容不好。这就是达苏米心烦意乱却又无法扭转的一点。他讨厌电视台,因为大资本家不重视他这样的农民工,但同时,这也暗示着害怕被拒绝。他批评电视台之所以说高,为什么明年说低。也就是说,增加不能归因于下半场路线的变化,这意味着我当时是对的。那么首播中的卢平和重播中的卢平最大的区别是什么?显然,时代不同了。其实上次我们也提到过,卢平是在1971年那个时代动画化的,如果时机不对,一切都会丢失。但1977年时代变了,你仍然可以在商业栏目中观看连载专题的第七章。这就是卢平重播偶然事件背后的必然结果。此事被比读卖电视台更高级别的日本电视台关注。东京电影梦寐以求却遥不可及的北京核心电视台,这次终于出手了,我们下次再继续聊。