离婚21集全

宝玉说，姑娘未嫁时是无价之宝，嫁了就失去光彩，成为死珍珠，年纪大了就成了鱼眼。

可见，对已婚妇女采用加速折旧法是前清盛世时期就存在的一条“规矩”。老舍先生的《离婚》就是要进一步发展它。

《离婚》确实是一本有趣的小书。有人在其中看到社会，是张大哥的老练；这就是衙门里一群自以为聪明、明显的衙门衙门的勾心斗角。

这次，我看到了一个女人。已婚女人。女士们。没有“诗意”的女士。女士们只配拥有死鱼眼。

这真的要感谢1999年马军骧先生执导的电视剧，作家徐适在写作时，就对赵清阁小姐念念不忘，无法自拔。相比之下，家里的猥琐老婆却很难被人直接看到。妻子们都以令人讨厌的视角描绘。

邱太太做作，张大嫂被宠坏，吴太太又丑又蠢，丁二的逃妻又调皮又坏，至于李太太——

土气，在大马路上打小孩；上不了桌子，出去吃饭就尴尬了；没脑子，三言两语就能挑拨老公的事；没有尊严，永远对丈夫唯唯诺诺；不说诗意，书本就对了她被催眠了

——简直就是老李痛苦的根源。

我真怀疑作者捏着鼻子写她了。

电视剧让我看到了月亮的背面。当这个角色活生生地站在我面前时，我的感受更加充分。感谢1999年电视剧的演员们。

只见邱太太冲上来与女理发师打架，张大嫂清醒地说“我儿子已经这样了，我不能把我女儿推到火坑里”，方盾夫人被吴太极推倒了和他的小妾，在尘埃里笑哭飞扬的路上，还有李太太——

刚到北平，老公不想提她的身份，她煮四菜一汤，认真练习鞠躬，吃饭时不许笑不说话，压抑得不行哭，在女士聚会上端茶送水的她，被忽视的她，考虑女人小心思并试图与“小三”作斗争的她，只能通过儿子和女儿与丈夫交流的她作为扩音器，对这个手段很满意，斜刺她冲出去拼命和吴太极打，她的眼睛总是睁大着惊讶，她歪着脸，用假装的不屑来掩盖她不知道的所有恐惧

——都是她，在作家的笔下无辜地扼杀了老李一生幸福的人。

鲁迅说，悲剧就是把有价值的东西撕碎给别人看。我认为最好的悲剧就是让别人知道撕毁有价值的东西的必要性。

因为没有救赎，所以无处可去。

我站在窗前，静静地想着这个女人，李太太。她伤害了人。她从来不想伤害任何人。她能感觉到别人因她而感到受伤。她不知道该怎么做才能让人们免受伤害。她自己也同样在这种扭曲中受到伤害。她不想受到伤害。她无法阻止所有的伤害。每个人都在受到伤害。

《离婚》中描述的婚姻极其真实。恍惚间，有一种“无论嫁给谁，都一起走向爱情坟墓”的错觉。出身富裕、小康的新时代独立女性当然可以斥责李太太是只能依靠丈夫谋生的菟花。他没有钱，没有受过教育，也没有技能。在家里他不愧是二等公民；但别忘了，排长的女儿和小赵的表弟吴太太也被抛弃，而能挣钱养活自己的女光棍邱太太也面临离婚。当独生女们能顶半边天，把批判的大炮瞄准这些不够优秀的妻子，炮轰死鱼眼的时候，有多少人真正意识到自己的屁股在哪里？

我想起了一部90年代也拍过的电视剧。我反复搜索记忆，还是找不到那个名字。基本上，一个学历低、能力强、市场化、好斗、庸俗的女人，被她知识分子丈夫拒绝，她发现丈夫出轨。“诗情画意”的女同事，丈夫意外身亡，她当搬运工养活婆婆和儿子，却因杀父而被儿子怨恨。儿子成年后，被婆婆赶出了家门，和一个做体力活的陌生男人住在一起，被儿子和婆婆羞辱，最后惨死。

这个故事没有什么邪恶和不好的地方，即使在一些道德观念开放的人看来，也没有什么问题，但却有悲剧。

谁该为这种痛苦负责？

我想起一段话忘了在哪里读过。有人从男性角度说，说大多数婚姻都不懂。很多男人到了结婚年龄，就随便娶了一个不称心的妻子。日复一日地重复着平淡的生活，就这样过完一生。

这池死水是谁造成的？

最后说一个电视剧里一个很有趣的创作：当老李从特务监狱放出来回家时，小马太太打开门，忍不住冲向他哭了。带着喜悦。慢慢地走回婆婆身边，表情复杂地看着李太太在丈夫面前又打又哭。

当然这是一部虚构的电视剧，但它突然让我想起了《乱世佳人》中的场景，当斯嘉丽看着梅兰妮向归来的阿什利跑去时，她先是欣喜若狂，然后慢慢失落。

可能是无意的致敬。