龙门客栈1080P

《新龙门客栈》给我们留下了深刻的印象，就连《龙门飞甲》的出现也让我们记住了徐克的新武术。这是中国传统所强调的传承。其实李翰祥与武术无关，但他的电影美学和提升对于中国第一位电影大师胡金铨来说至关重要……在《大醉侠》试水后，胡金铨强化了自己的电影风格。被挤到台湾后，他很快就出了这个《龙门客栈》，与《大醉侠》不同。这部电影的叙事显然是相似的，但却更加完整，因为《大醉侠》的写意风格甚至已经介入到了剧情中，而且影片的叙事结构非常清晰。即便是后来被董石效仿的徐克版本，也只是增加了更多的性别叙事，整体结构依然保持了原版故事……胡金铨在北京长大，歌剧对他影响深远。甚至一开始我们就听到了民间音乐的威严，后来在很多电影中都引用了，比如《大话西游》的致敬》。后来我们看到，节奏是京剧的鼓声，动作是武生的风格。可以说，胡金铨时代没有张彻这样的刘家良，他也无法接受程小东成为后来的徐克。熟悉的武术动作，通过快速的剪辑，让所有的动作变得纯粹，这正好符合洪金宝和其他七小福的动作设计，因为他们都来自戏班，但七小福毕竟是靠幽默的动作来表演的。站在胡金铨时期，他的电影从动作角度来看都比较单调、乏味，但这很符合他传统武术的主题。受还珠珠珠指点，有一套以武侠为题材的老派武侠小说，其实后来的武术主要以武术为主，而传统则是儒释道的结合。比如在这部电影中，侠义风范就展现得淋漓尽致。他们有自己的原则、自己的个性和自己的生活。”范式”……电影的背景是像山水画一样的中国水墨画。因此，胡金铨的电影通常不玩景深，而往往有深景深、远景、全景。我认为也是因为太近了，特写会暴露他行动上的弱点，远景可以弥补这一点，而深邃的景深恰恰能表现出令人陶醉的背景……在胡金铨的笔下，骑士在行走，这是传统武术的概念，因为选择成为骑士就等于违背了社会的主流规则，那么结局就需要自我放逐，但是在自我放逐的过程中，必须要做什么？履行是骑士的职责，比如在这部电影中，两个叛军的结局也是死亡，这是胡编剧的设计，因为过去已经无法重写，无论他们是否屈服于东昌或者被阉割，所以他们的最终意义就是复仇。曹太监死后，他们无家可归，所以死就是最好的判决……中年妇女女扮男装的设计，就是为了留住胡金铨从《大醉侠》就《侠女》的侠义情节而言，《龙门客栈》非常特别。她在电影中从未归还过女儿的尸体。空间的扩展留给观者想象，但这也是胡金铨的骑士概念。自我放逐的骑士不仅在社会中不存在，而且也失去了性别。他们孤独，他们只有侠义，他们继续前行……