《ROME：幕后纪事》
最近，我对影片的一些拍摄手法和创作过程很感兴趣：这部幕后纪录片讲述了阿方索卡隆导演在拍摄之初没有剧本的故事。这是关于他童年的记忆，记忆中的每一个细节都记录在他的里面，所以这次的创作也与以往不同。我决定先捕捉这些时刻，然后围绕这些时刻编写一个故事。这是非常美丽的。故事源于实际发生的事情，电影本身的情节也在其中。这个过程和我现在设计规划的方式类似。我收集一段时间内的图片、文字、生活片段等一系列元素，然后将它们串成一个故事，即个体个体走到一起，形成一个整体。接下来他表示，最终决定以数码黑白的方式呈现影片，认为用当代的拍摄语境来表达记忆所承载的意义。
我很喜欢他拍摄cleo走在街上时所用的严酷的长镜头拍摄方式，从更广阔的视野切入，不优先考虑人物或环境，情境和人物有相同的权重，事实上，也许背景更重要，导演痴迷于探索两者之间的关系。通过超宽横向构图的推进，保持距离感，保持客观性，让人物和情境层层推进，传递情感，最终引起观众的共情。说到设计，我做的就是思考人和衣服的关系，或者更深入一点，通过这两个载体的关系来表达一种情感。能否与佩戴者产生共鸣，就考验设计师的功力了。
最后我还是没完全明白他说的玄机。
嗯，读完之后，我也对设计产生了思考。
《ROME：幕后纪事》
最近，我对影片的一些拍摄手法和创作过程很感兴趣：这部幕后纪录片讲述了阿方索卡隆导演在拍摄之初没有剧本的故事。这是关于他童年的记忆，记忆中的每一个细节都记录在他的里面，所以这次的创作也与以往不同。我决定先捕捉这些时刻，然后围绕这些时刻编写一个故事。这是非常美丽的。故事源于实际发生的事情，电影本身的情节也在其中。这个过程和我现在设计规划的方式类似。我收集一段时间内的图片、文字、生活片段等一系列元素，然后将它们串成一个故事，即个体个体走到一起，形成一个整体。接下来他表示，最终决定以数码黑白的方式呈现影片，认为用当代的拍摄语境来表达记忆所承载的意义。
我很喜欢他拍摄cleo走在街上时所用的严酷的长镜头拍摄方式，从更广阔的视野切入，不优先考虑人物或环境，情境和人物有相同的权重，事实上，也许背景更重要，导演痴迷于探索两者之间的关系。通过超宽横向构图的推进，保持距离感，保持客观性，让人物和情境层层推进，传递情感，最终引起观众的共情。说到设计，我做的就是思考人和衣服的关系，或者更深入一点，通过这两个载体的关系来表达一种情感。能否与佩戴者产生共鸣，就考验设计师的功力了。
最后我还是没完全明白他说的玄机。
嗯，读完之后，我也对设计产生了思考。