21集全 汪明荃,胡杏儿,陈键锋,夏雨,刘卓琪,黎耀祥,李成昌,黎宣,徐子珊,胡定欣,魏骏杰,冯素波,谢宛婷,王树熹,吕珊,周骢,沈颖婷,林淑敏,叶凯茵,黄泽锋,麦嘉伦,魏惠文,朱婉仪,吴幸美,宋紫盈,郑俊弘,梁舜燕,古明华,李冈龙,杨嘉诺,温裕红,杨瑞麟,邝佐辉,关菁,黄嘉乐,陈勉良,廖丽丽,杨英伟,李思欣,余子明,罗浩楷,邵卓尧,黄文标,曾慧云,郑家生,周家怡,殷樱,邵传勇,李鸿杰,何芷姗,罗泳娴,彭冠中,蔡康年,邓汝超,河国荣,王维德,于洋,张英才,黄梓玮,林远迎,赵永洪,曾健明,赵静仪,徐荣,冼灏英
当然不是！
要解释这个问题，首先要明确婚姻和女权的定义。婚姻本质上是一种社会契约关系，双方共享资源，包括金钱、社会关系等；同时，他们还承担特定的义务，包括家务劳动、心理支持等。而这种合同中的条款和条件本身就是双方之间的协议。是否公平，以及违约后如何处罚，也是双方自己决定的，与外人无关。但无助的人是社会动物。在评价条款和条件是否公平时，协议双方总是有意无意地受到社会文化背景的影响。这就是所谓的社会常态。在过去传统的二元性别社会中，女性在契约关系中的义务是被无形地规定的，比如生育、家务、情感赡养等等。因为这样的事情要耗费大量的时间和精力，而且很难获得直观的物质结果，所以女性被迫有意无意地减少在社会上的工作时间，甚至在法律或者宗教规定中，都明确规定了女性的工作时间。不能做与男人同样的工作，法律一度剥夺了母亲拥有未成年子女的权利。工业革命之后，女性逐渐有了工作的机会，然后开始争取工作权、受教育权、选举权、同工同酬、晋升权力等等。这就是所谓的女权主义。新时代，女权主义成为一种关于社会规范的辩证思考，引导我们反思那些我们习以为常、看似合理的社会规范，并认识到这些规范是否对某些人造成了伤害。当然，这是广义上的女权主义。
所以你看，女权问题绝不仅仅局限于床上炉灶边的小空间，它要讨论的内容要大得多；女权主义绝不是强迫女性远离婚姻，毕竟人类是社会动物，需要与人建立契约关系才能生存，绝对不可能像猫一样独立自主。女权主义只是希望女性能够更加成熟地认识婚姻对人生的意义，希望婚姻是女性成为一个成熟的社会人的选择方式之一，而不是唯一的方式。
然而，这个“一”的一部分并不是必须被忽视的部分。毕竟，我们生活在一个快速变化和多元化的时代。有很多女性对婚姻充满期待，享受独身，也对婚姻感到困惑。我最喜欢这部作品的一点是它没有给出固定的答案。虽然我的母亲习惯了传统的婚姻规范：男人负责工作和养家糊口，女人负责关系维护和其他情感价值观；但她并不是一个死板的人，秉承“做好事”的理念，以一种在外人看来疯狂的方式寻找爱情。与自己秉持同样婚姻原则的Bo；她的姐姐似乎是一个真正享受独身的传统女性，可能会通过幻想（写小说）来模仿与异性的依恋，但本质上她享受独身，却从不完全理解缺乏带来的焦虑。源于她母亲的亲密。整部剧她身上最大的矛盾其实就是她和妈妈之间的相互不理解。事实上，我认为他们最终并没有相互理解。他们只是互相尊重彼此的生活水平，这是多元社会的常态。不需要用自己的标准去强迫别人，尊重别人的价值观，这样才能很好地生活在一起。最后，最让我感动的部分是它没有忽视二女儿的视角。作为一个小学渣男和恋爱狂，这样的女儿很难在家庭关系中找到存在感，但这部电影却温暖地展现了二女儿与爸爸的温馨互动，也让我们看到了自我低落的原因。-尊敬的人（无论性别）会因她的醉酒言语而在亲密关系中受到伤害。是的，就是那句话：他让我觉得自己有用。母亲和大姐一直在劝说，但从未粗暴地断绝二女儿和出轨男友的关系。这是一个令人感动的地方，因为即使是家庭成员，相互尊重也是前提；同时，只有她自己才能走出这个泥潭。。
看完整部电影，我最大的感受可能就是真相。无论是每一句台词，还是贾静雯眼角的细纹，还有柯嘉言难看的半染发型，都让人感觉这就是发生在隔壁邻居家的事情。即使车这个无情的战士也没有被描绘成一个功能性角色，而是有好的一面和坏的一面。不仅让人明白了二女儿不和他分手的原因，也让人觉得这个角色很真实。因为这就是活着的感觉。如果说唯一不符合画风的角色大概就是吴康仁饰演的学长了，但我却非常喜欢这个包袱，可以说这个角色勾起了我的好奇心，让我一下子就看完了！有人觉得这是“角色欺诈”，但我想，如果我是吴康仁，一整部剧就可以让我无忧无虑地展现演技，漏点也没关系！最后最后我想说，期待吴大师弟接到五十度灰这个角色！