卖身契1080P

真正开始追寻许氏三兄弟的电影，要推进到1974年的《鬼马双星》，从这部电影开始，才真正开启了许氏兄弟的喜剧世界，直到1991年的《》横空出世，只是被周星驰的无厘头喜剧所取代。“偷笑工匠”是影迷给予许冠文的特殊称号，而许氏三兄弟的电影风格也多以“苏瞎子”（通俗地说，打工仔）为主角形象。许冠文导演的喜剧电影中，笑料最多的是针对现实社会的犬儒主义，并以最开放、多变的态度迎合了当时香港观众的观看口味。其实，从许冠文的表演风格来看，我们很自然地会把它与另一位喜剧表演大师巴斯特·基顿联系起来。两人相貌都很普通，很少刻意眨眼。他们在表演时往往面无表情，甚至极其严肃，但在精心设计的人物身份、情境和对话中，他们总能爆笑，笑得越少，观众笑得越多。许氏三兄弟在处理喜剧氛围上有着天然的互补性，风格各异，难免让观众捧腹大笑。这个《卖身契》和它的前作《半斤八两》一样，讲述了农民工的辛酸。与前作无法相提并论，但也堪称经典的许氏喜剧电影。最精彩的是许冠文主持大问答的情节，这是对当今利欲熏心的社会生存状态的相当恶毒的讽刺。另一方面，周星驰的喜剧将会上映更多。我在这里提这个，并不是为了打压星爷的喜剧。两者基本相同，但形式不同。香港喜剧电影中，类型是分得很详细的。有市井喜剧，如《七十二家房客》、《富贵逼人》等；有社会喜剧，如《半斤八两》、《鬼马双星》；有动作喜剧，如成龙电影；有说唱喜剧，如《东成西就》、《天下无双》；无厘头的喜剧也是有的，《大话西游》就是一个典范。我把许氏兄弟的喜剧电影归为社会喜剧。很大一部分原因是许氏兄弟电影的主角都是社会底层的农民工。这和周星驰的很多喜剧很相似，只不过，周星驰的喜剧在表演上也夹杂着一些后现代主义的解构思想。还记得1991年开拍《豪门夜宴》时许冠文和周星驰的对峙，冷笑的许冠文和当时正午的喜剧之王周星驰争夺一块鸡头。两位幽默大师的较量或许会让人过瘾，但从另一个角度来看，也未必是刻意强化新老喜剧王的对抗和教学传承。纵观近几年的香港喜剧电影，一直处于缺乏创意的境地，靠自身实力的喜剧也不少，无非就是刘镇伟的《情癫大圣》、《东成西就2011》、马伟豪的《河东狮吼2》，还有银河影业近年来出品的不太有趣的爱情喜剧。在此，再次夸赞《大话西游》的地位。这种又笑又哭的电影，时隔多年依然被人们津津乐道。这也是经典的生动之处。21世纪之后，香港电影正处于一个不断告别的时代。告别张婉婷的文艺美学，告别吴宇森的暴力美学，告别超强的赌博电影，告别暗夜里充满热血的三级电影。如今许冠文正在退出“江湖”，兴业在创作上也陷入了茫然。我们也告别了美好香港喜剧的肆意笑声……