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张丰毅,申军谊,陈秀英,于爱民,胡卫萍,苏宁,李馨蓓,王苏娅,李志雄,王长存,宋朋友,徐木生,尤素湘,石恩模,张雄
- HD中字
きみと歩実,優梨まいな,明星ともか,山本宗介,なかみつせいじ,竹本泰志,柳東史
- HD中字
伊莎贝尔·于佩尔,李慧英,权海骁,赵允熙,河成国
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吴建飞,宋家腾,美娜,郑东,张德晖,王金强
- HD中字
吉娜·马隆,巴勃罗·施瑞博尔,Ryan Findley,Cory Ellis,David Hallquist,Jerry McEntire Jr.,Terry McLean,Tony Mothershead,James Pratt,Joshua Schertenleib,Trish Egan,Jerry Bell Jr.,Chancellor Perry,Parker Pascoe-Sheppard,Amelia Borgerding
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博古斯瓦夫·林达,塔德乌什·罗姆尼斯基,比涅尤·扎塔西奇斯,伯格斯拉娃·帕韦莱茨,马尔泽娜·泰巴拉,亚切克·博尔科夫斯基,亚切克·萨斯-乌赫里诺夫斯基,亚当·费仁希,莫妮卡·戈兹克,齐格蒙特·哈布纳,伊雷娜·比尔斯卡
- HD中字
阿尔伯特·芬尼,James Coburn,Susan Dey
- 下部
Yakov Tripolsky,米哈伊尔·乌里扬诺夫,亚历山大·戈洛博罗德科,布鲁诺·弗雷因德利赫,Nikolai Zasukhin
对于特伦斯·戴维斯的电影来说,绝对不是一见钟情。一开始我什至无法接受他引用了太多的主观选择和不同风格的音乐,就像一个大拼盘,虽然每首歌都很好听。至于后来慢慢熟悉的味道,真的是我慢慢培养的。我渐渐习惯了他的自我和他的表达方式,然后猛然回过头,发现他是值得敬佩的。我想知道,为什么特伦斯·戴维斯的电影让我着迷并且持续这么久?从他之前看电影的喜好来看,他的电影算不上最爱,甚至属于难看的另类。我很好奇,也想试着回答——首先,这绝对不是因为故事情节,特伦斯·戴维斯几乎淡化了讲述故事所必需的跌宕起伏,他只是尽力去接近某个他心中的印象。他会选择他的观众,而不是尽可能多的——这样的电影是排他性的。再说一遍,这不是他的创造力或技巧,这对他来说当然不是问题,但看看这些场景和镜头转换,他完全能够胜任这项任务。然而,他却将所谓的技巧,埋藏在了深邃的目光之中。看电影的时候,你不会意识到这个技巧给影片加分了多少。云淡风轻的背后,其实有徐徐的推动、集中和发散。第三,他的电影不讨人喜欢,有时让人觉得无聊。这样的主观观点注定不会倾向于大众的观影心理。他是那种很会照顾自己、低着头走路的人。深深的印记,还是转瞬即逝的?如果深一些,他或许会感激,但如果马虎了,他一定会感到恼火。和一些作家一样,他不被公众所接受,但他为这种别人尽力消除的障碍感到高兴。只有这样,他才能将自己保存在一个自由的空间里,做一个有自己的人。……好吧,一一排除后,我想我喜欢他的唯一原因就是他对记忆的无限忠诚。特伦斯·戴维斯似乎不再需要转身,他大步走回——记忆,在记忆中闪闪发光。他的每一部电影都或多或少有关联的关系,就像一个细心的旁白者或播音员,在这部电影中埋下新电影的伏笔,在新电影中解答上一部电影的疑惑,比如讲故事的联播小时候每天都要听:上一本书说……很难说,还有哪个导演的作品能聚焦多年的回忆和个人成长经历,如此含蓄而执着地反复表达同一个主题,严格按照不同年龄段的划分,将个人记忆印在胶片上——个人记忆和集体记忆——集体记忆。全心全意的记忆也许有这样的效果,那是一粒沙聚集而成的广阔世界。人们说:青春的情怀,总是如诗。但特伦斯·戴维斯只是绕过了那些潜在的抒情段落,转向了一种不受干扰的印象。与很多美好的成长电影相比,他更接近青少年的迷茫状态,安静,却又非常真实和精准。在我收藏的DVD中,成长片占了很大一部分——一般来说,大多都会经历一点风波、波折,或者小叛逆,最后一定要回到阳光明媚的地方。——本片不能完全归入这一类。我觉得他揭示了一种古老的“笔触”(虽然导演年纪不大),更像是一本古老的回忆录。当然,这只是其中的一个章节,随之而来的大规模回忆将被特伦斯·戴维斯记录在他的所有电影中。经历风雨,奔向成年。人就是这样慢慢长大,然后慢慢变老的。我想起几年前我在某文中写到的:漫长的日子即将结束,适合成长,也适合遗忘。对于特伦斯·戴维斯来说,这样的改变可以视为不存在。他从二十几岁起就一直在回忆这件事。漫长的岁月里,他只做了一件事,那就是在自己的电影中重温它。——电影,或许比人生还要长久。