迷恋荷尔蒙HD中字

他因爱他而拯救了她。他因爱她而为他而死。看完整部影片，我脑海中浮现的第一句话就成了这篇文章的标题。原因很简单，我不会将其归类为同性恋电影，至少在精神意义上不会。影片中亚当斯和她的同事所表现出的行为在精神病学领域被称为性别认同障碍（GenderIdentityDisorder），指的是一个人在心理上无法认同自己和自己的出生性别。性别认同障碍通常开始于儿童时期，但也可能出现在青春期甚至成年期，并且随着年龄的增长和性特征变得更加明显，这种障碍会变得更加严重。从亚当斯的叙述中，我们知道她属于后一类。性别认同障碍和同性恋之间既有区别又有相似之处。使用数学聚合的方法，两组之间的关系应该是交集。有些同性恋者本身就存在不同程度的性别认同障碍，而另一些则没有。不同的是，前者不接受自己的生理性别，往往通过要求嬗变、追求异性的生活方式、着装来达到心理安慰；后者接受自己的生物性别认同，但性兴奋的对象是同性。简单来说，前者更偏精神，后者更偏物质。例如，患有性别认同障碍、生理上为男性的人如果喜欢与女性交往，就会被视为同性恋。当然，现实生活中通常不会有这么细粒度的划分。我这么说是为了凸显影片中所描绘的“性别认同障碍”群体的存在，而不是简单地将他们归为同性恋者。回到电影，我们先来说说背景。这部电影是根据真实事件改编的，它发生在人们对LGBT（女同性恋、男同性恋、双性恋和跨性别者）非常典型的认知背景下绝非偶然。这个群体的理解和接受的初级阶段。近年来，关于这个群体的电影，如《平常心》和《达拉斯买家聚乐部》也发生在这个时期，即20世纪80年代至90年代之间。20世纪80年代艾滋病毒的爆发使同性恋及其相关的非性群体成为人们关注的焦点。我们知道，当某种势力占据绝对优势时，发生冲突的可能性就比较小，而冲突往往发生在两种势力的碰撞之间。整个社会环境对这个话题的态度处于积极、激进的状态。同性恋酒吧的兴起，LGBT人群不再抗拒自己的身份，也让反对者更加愤怒。这或许才是事情最终演变成如此极端悲剧的导火索。其次是角色。导演用这种简单到近乎粗糙的拍摄手法，将人物轮廓分三点刻画出来，很大一部分归功于剪辑的出色。这种在两个反差强烈的场景之间切换的剪辑方式在片中多次使用，而且每次都恰到好处。影片中间，亚当斯和巴里做爱的镜头和费舍尔寻找“战友”陪伴但失败的镜头交替剪辑在一起。病态地渴望别人关注的不健全心灵，以及仓促镜头交替下暗流涌动，为日后费舍尔和巴里之间的冲突埋下了种子。影片后半段，亚当斯夺冠的场景和大麦被杀的场景交替加深了悲伤，而影片最后，亚当斯在舞台上焕然一新，优美的表演和费舍尔在接受审讯时依然表现出固执和不情愿。这是一个鲜明的对比。有的人生来正直勇敢，虽然可能会给他带来不幸，但至少得到了他想要的爱情；有些人过去可能对自己没有那么自信，但在经历了一些好事和坏事之后，她也能找到继续走下去的路。也有人自始至终都认为自己是最伟大的。他就是自己的中心，他的命运最终还是被自己埋葬了。这三个人物应该是电影作品放大、戏剧化真实人物特征的成功范例。最后但并非最不重要的一点是，我想解释一下标题。虽然现实中的事情往往比这冷漠得多，但这一事件被媒体从恐同歧视的敏感角度进行了报道，产生了巨大的影响，并最终被拍成了电影，将现实中亚当斯的原型带到了现实中。前面。之后，她卖掉了故事改编权，很快就用这笔钱完成了变性手术（以上信息来自于这部电影的另一部影评《不思量，自难忘》，作者Yolanda），但是，电影毕竟是一部电影，这毕竟是电影。一部关于爱情的电影。男主一开始被亚当斯外在的女性气质所吸引，后来接受了她内在肉体的男性气质（当亚当斯在第二次做爱的时候说不要下去，会破坏所有的气氛，我们也看到巴利是如何反应的），它可以说是全心全意地爱上了她，从那时起，亚当斯就把自己完全交给了巴里，包括自己最不认同的一面。可以说，巴里的爱将她从自我厌恶中拯救了出来；而最终，也是因为他所爱的“她”的特殊身份不被周围的人所接受，才导致了悲剧的发生。影片的最后，真实而残酷地再现了巴里被杀的场景。结合他与亚当斯相恋时的甜蜜时刻，以及亚当斯得知这一消息时的悲痛，具有强烈的冲击力。这是一部在美与丑之间取得完美平衡的电影。