秘密日记DVD

意外怀孕的奥黛莉从多伦多回到法国小镇探望许久未见的父母，却发现了祖母路易丝的一本日记。一个长期保守的秘密。在朱莉·洛普-库瓦导演的电影《秘密日记》中，故事背景跨越半个世纪，真实时空的双层结构结合日记内容，细腻地展现了三代女性的迷茫、困惑和误解，从而主观地呈现它们。它揭示了在三种不同背景下成长的女性的内心世界。

朱莉·洛普-库瓦是法国备受瞩目的天才女导演。她的第一部长片《没有季节的海边》获得了戛纳金摄影奖。作为一名女导演，她将女性角色置于银幕的中心。它们不再只是欲望的对象或欲望的能指。她们的身份是“母亲”、“妻子”、“女儿”，也是不依附于男性的独立“女性”，所以导演在影片中使用了一个非常重要的道具——日记。作为一种性别政治实践，“女性写作”构建了富含性别视角的叙事文本来表达女性的真实经历。当他们处于压迫和迫害的境地时，这种贴近意识本源的书写可以释放他们内心的苦闷和痛苦。作家的生物属性不仅限于女性，男性也可以参与其中。通过写作本身的过程，他们反思自己，发现自己，逃离性别设定，与权威或暴力抗衡。

影片塑造了三个女人：女儿奥黛莉、母亲马丁、祖母路易丝，描绘了女性之间最复杂的关系：母女关系。上野千鹤曾在《厌女：日本的女性嫌恶》中写道：“无论是回应母亲的期望，还是背叛母亲的期望，只要母亲还活着，女儿就不可能逃脱母亲的束缚。无论是服从还是叛逆，母亲一直主宰着女儿的生活，直到死后。女儿对母亲的怨恨表现为自责和自我厌恶。女儿无法喜欢自己、爱母亲，因为母女是彼此的替身。对于女儿来说，厌女症总是自我厌恶，包括母亲。”奥黛莉不知道她长什么样，直到他找到了路易丝的日记，并看到了里面的一张合影，因为吉尔（路易丝的丈夫）在她离开后烧毁了她所有的书。通过邻居老太太的描述，我们了解了路易丝的背景：出生于富裕家庭，是一个大美女，嫁给了一个体贴的丈夫，拥有无数漂亮的衣服，但总是让人感到遥远。

路易斯的故事发生在20世纪50年代，“女权主义”作为20世纪60年代和1970年代结构主义思潮中的一场运动而诞生，其目的是改变以男性为中心的文化和社会制度。我们从目前来看，不可否认的是，路易丝学摄影、上英语课、自己坐公交车的一系列行为都有女性主义意识的萌芽。没有证据表明她作弊，但她的叛逆行为让她成为舆论批评和谣言的目标。她的丈夫不允许她工作，甚至他拥有的商店也是如此。他给她各种各样的衣服，要求她做一个花瓶式的家庭主妇：她把时间静静地照顾丈夫和孩子，和同阶层的家庭主妇聊天、吃饭，享受衣食无忧的生活。他深爱着她，却不懂她。

电影《时时刻刻》描绘了一个与路易丝类似的形象：朱丽安·摩尔扮演的劳拉·布朗1949年住在洛杉矶，她是一位令人羡慕的家庭主妇，但她深受伍尔夫小说《黛洛维夫人》的影响，她不愿意过没有自由的平庸生活。她决心像小说中的女主人公一样改变自己的生活，甚至产生了自杀的念头。路易丝最终选择了逃跑，但她并没有成功，因为她没有独立的经济来源，一举一动都掌握在丈夫的手中。尽管她精心策划逃跑，最终还是被丈夫识破，被盛怒的丈夫残忍杀害。。

奥黛莉是一位生活在21世纪的新女性。她三十出头，对事业充满热情。她通常住在加拿大，远离父母。她所谓的归家之旅，本质上是一次寻找答案的旅程，也可以说是一次逃避现实的旅程。她有着前卫的男女关系：作为朋友，明知彼此不适合，却发生了性关系，却从来不想以此束缚彼此。直到一场突如其来的怀孕打乱了一切，她回到家乡——一个安静、缓慢的法国小镇——思考自己是否想成为一名母亲，是否想把肚子里的生命带入这个世界。她与母亲的关系不好，甚至住在母亲的住处也让她无法安心工作。她来到了爷爷的住处，一栋无人问津的老别墅，没几天，她就开始改造厨房，想要升级一下。导演特意选择了厨房作为家庭主妇路易丝待得最多的地方。影片中，母亲曾对奥黛莉说过：“科技进步可以解放女性。”奥黛莉安装了旧厨房来洗碗。虽然由于管道需要修理而未能成功，但她发现了路易丝的秘密日记。通过这本日记，他们跨越了时空的障碍相遇了。奥黛莉和路易丝一样追求自由。当环境发生变化时，她也有自由。太多的选择甚至让她不知所措。她不知道是否要生下这个孩子，也不知道自己能否承担起母亲的角色。她极力想了解路易丝离开的真相，但其实她更想通过母亲的经历来寻找答案。

马婷是三个女人中角色最复杂的，也是导演考虑最周到的角色。同时，她也承担起影片中母女关系的核心角色。她是路易丝的女儿和奥黛莉的母亲。虽然身份和地位不同，但这两个母女的关系却并不是很幸福。她被生命中两个重要的女人抛弃：母亲为了追求自由离家出走，女儿因为梦想离家出走。奥黛莉试图说服她读路易丝的日记，以改变路易丝在她心目中冷漠的形象，但她拒绝了奥黛莉。她对奥黛莉说：“这就是你想留在这所房子里的原因？把事情排除掉？你的心思应该放在未来。”Martine拒绝回忆，她认为时间总是在流逝，所以要展望未来。但事实上，“过去”和“未来”同样重要。虽然“过去”已经发生，但我们在探索时仍需要用手电筒仔细审视尘埃下那些被忽视的细节。至于充满问号的“未来”，就要从“过去”中寻找暗示、指引，甚至答案。

与俄狄浦斯情结相比，关于女性的恋父情结就是恋父情结，它并没有明确解释女孩最终如何认同母亲，放弃对父亲的依恋和爱。马婷外表冷酷，但内心脆弱敏感。她不想让别人提起被母亲遗弃的经历，也从不谈论母亲和童年，但她却从未离开过家乡，甚至不希望自己的老房子被卖掉。她是父亲思想的捍卫者，批评母亲穿着父亲做的漂亮衣服躺在海滩上，却被母亲打了一巴掌。她对父亲充满了尊重，不允许大家在别墅吃饭的时候谈论和讨论对她父亲稍有不敬的事情。她传统而保守，但鼓励女儿追求自由，就像她母亲路易丝曾经所做的那样，鼓励她努力学习，找到一份好工作，实现自己的梦想。她隐约知道母亲被杀的事实，但同时她也知道，一旦面对真相，她将失去另一个父亲。当她和奥黛莉一起面对这个令人震惊的秘密时，他们开始真正走到一起。奥黛莉帮助她了解过去、认识过去、接受过去。枷锁带来了。

这部电影有女主角，但没有削弱男主角的力量。奥黛莉的父亲是家庭和婚姻的顶梁柱，与马挺相伴多年；奥黛莉的祖父深爱路易丝，犯错后陷入极度痛苦；奥黛莉的情人，想要一个孩子，但从来不强迫她。父亲对女儿的抗议总是让母亲勾起对路易丝的回忆，因为女儿认为母亲缺乏母爱与她被路易丝抛弃的经历有关。在她的成长过程中，父亲是否在场似乎并不那么重要。相反，当母亲在外工作时，始终陪伴在她身边的是父亲。值得一提的是，关于《秘密日记》的设定，吉尔爷爷直到去世也没有说出真相。他烧毁了路易丝的所有物品，除了路易丝的日记。日记藏在柜子里，中间用木板隔开，和路易丝藏的地方完全不一样。如果不彻底清理的话，根本就找不到。但有一天她会被别人看到，看到日记中呈现的真实的路易丝，也许在吉尔的心里，她想保留路易丝真实的一面。

影片采用实时时空和日记内容的双层结构进行叙述。在日记的帮助下，死去的路易丝可以以幻影的形式出现在观众面前。导演选择了这样的叙事时空结构。从某种意义上说，三代女性同时“出现”。我们可以清楚地看到，三人对于“母亲”“妻子”“女儿”身份的承担并不完美。理想的二元对立反映了女性在追求自由时面临的困境。朱莉·洛普-库瓦试图塑造一个独立的“一性”而非依附于男性的“第二性”，聚焦于他们内心的感受、心态和情绪来阐释他们独特的心路历程。影片最后，玛蒂娜穿上了奥黛莉赠送的裙子，里面有她曾经讨厌的都市元素。幻影中的路易丝对她说道：“你看，她已经穿上了那件衣服。”奥黛莉收拾好行李准备返回加拿大，而她却打算多停留一段时间，这次回国之旅最终以两对母女关系的重建而结束。