秘语十七小时1080P

安东尼奥尼的伟大发明之一就是找到电影中无意义的时刻。这种无意义只是为了叙事，因为对叙事没有用，所以被认为是“无意义”。但它还有其他一些相对于普通受众来说似乎无效的用途，例如帮助发展情绪。

这也决定了安东尼奥尼的另一伟大创作：在“现代爱情三部曲”中，没有一部作品是以反差爱情关系为背景的，而后者确实是最动人的爱情电影。方式;相反，恋爱的双方都是平等的普通人。可以说，安东尼奥尼第一次发现了正常爱情关系可以拥有的强度和表现力，而他通过展现“无意义的时刻”做到了这一点。也就是说，任何相爱的两方在经历上都是不可替代的。

这种“无意义的时刻”用文学术语来说就是“描述”，安东尼奥尼的电影里充满了这样对恋爱关系中男女心理状态的描述。一些无意义的动作，即不触发情境的动作，来自于角色当时的即兴反应。我们甚至弄清楚他们为什么这样做，动机很模糊，但既然他们做出了这些行为，那么这些行为就是合理的。

在《谜语十七小时》中，章明深谙安东尼奥尼这组现代形象的词汇。相似之处不仅仅体现在这一点，章明还是一位对空间和环境有着深厚感情的导演。在主角们在海滩玩耍的几个场景中，岩石海岸的物理环境与《奇遇》中岛屿的地理环境一模一样，人物在这种流放环境中移动。除了被揭开的“纸条是谁写的”之谜之外，没有其他动作可以影响图像接下来如何发展。这都是无意义的时刻，只是常规动作的延续，不会触发任何情况，只能帮助我们模糊地理解角色的心理动机。

这是一个不间断的描述，对于叙事来说没有任何意义，但是对于观众体验视频的情感非常重要。图像成为一种可以独立触摸的审美对象。对于塑料模型和可乐瓶在河中流动的镜头，它想告诉观众什么？没有什么。但当它们出现在电影中时，一种情感被触发，审美价值得以实现。

我想这就是安东尼奥尼电影给我们带来的无尽的启发，也是现代电影表达自己的方式。文字的价值被尽可能地消除，图像原有的表现力被不断放大。这就是为什么章明被认为是“中国的安东尼奥尼”。只有他真正践行了中国电影的“无意义时刻”。模仿安东尼奥尼而不误入歧途是非常困难的。在电影界，有哪个导演敢说自己的电影有安东尼奥尼的风格？太少了，章明很少这样做。