魔力HD中字

当精神科医生不相信莫尔特先生真的有他告诉她的那样，他可以凭借大脑中的意念力量随意制造任何灾难，并想找借口逃离他时，他决定不需要等到明天。现在我必须向她证明这一点。

随着他的走动，这张脸渐渐消失在黑暗中，就像乌云慢慢遮住了月亮。乌云散去之后，并不是姬月广风，而是一场浩劫的爆发。

这就是戏剧大师的“眼”技，一双充满破坏性能量的眼睛。《美杜莎的触摸》拍摄于1977年，让我们看看51岁的伯顿如何用眼睛演绎出用超能力控制飞机撞向大楼的惊险场景。

20世纪70年代的伯顿总是一副满目疮痍、虚弱的样子，但一旦他出现在电影中，这双绿色的眼睛就能把你的心夺走，将它们层层密密地包裹起来，让你呼吸困难。

戏下来后，一口气完成了。

灾难制造出来后，他似乎松了口气，闭上了灾难之源的碧绿双眸。

皱眉之后，乌黑的睫毛和眼睛周围的细纹让这张脸又恢复了原来的悲惨味道。

当这部电影首次在影院上映时，它被评论家嘲笑为伯顿的又一部赚钱大片。

然而，当它在20世纪80年代开始在电视上播出时，它成为了无数英美观众的恐怖噩梦。很多人特地询问了回放时间，用家用设备记录下来，保存起来以供反复观看。

直到现在，很多观众仍然表示，这部电影给他们印象最深、最难忘的，就是伯顿的邪恶眼神。美国演员约翰·卡伦与伯顿从1960年《卡米洛特》相识，并在百老汇多次合作，直至1983年《私人生活》，他见证了伯顿从巅峰到暮年的不同阶段。

他说：“理查德既像神，又像魔鬼。”

“不知何故，理查德这个疯狂而出色的人的去世为我指明了生命将要过去的方向，谁在乎你如何死，重要的是你如何生活。”

“我意识到理查德正在按照他想要的方式生活。他对自己的表现不满意，所以他不得不把自己的生活变成一场戏剧。”

这样的表现，他还是对自己不满意；这样的表现，业内人士还想指责他在电影上浪费才华。真不知道这个世界上有多少演员能做到他所做的事情，却依然遭受着他所遭遇的指责和严厉的对待。

《柏林谍影》的导演马丁·里特总是刻意针对伯顿，经常在拍摄时当众斥责、羞辱他。

里特对他有极端的看法，既钦佩他又讨厌他。

里特曾说过，“理查德·伯顿是世界上最伟大的男性象征”，他死后又说，“他浪费才华是对上帝和全人类的犯罪。”

哦，我喜欢他的这个“罪行”。如果他不拍电影，一直呆在舞台上，我怎么能在这部画质模糊的老片子里看到这双充满力量、摄人心魄的眼睛呢？