迷失季节HD中字

单看剧情，就是一部纯俄版的爱情青春痛路犯罪片：俄版青梅竹马、俄版天生杀手、俄版男女劫匪（也许你可以数一数俄版的你...)

这是根据俄罗斯普斯科夫现实少年犯改编的故事。搜了一篇新闻稿，不得不佩服毛子能把深度报道写成厚重的现实文学作品。他们确实对生命保持着高度的敬畏、敏感和同情心。

https://meduza.io/feature/2019/11/14/oni-deti-a-vzroslye-ne-smogli-ih-spasti

向警察开枪并最终自杀的两个孩子被埋在高耸的密林外的一个空墓地里，这让人想起影片结尾黑衣孩子从密林中走出来的场景。

虽然有故事原型，但我能看到太多电影的影子。列出这几部电影，基本可以描述出剧情和人物是什么样的。事实证明，青少年问题儿童是家长和社会面临的世界性问题。唯一的区别在于问题儿童能在多大程度上做到最好。最终，血腥的犯罪和高调的死亡往往成为朝气蓬勃的青春的注脚，引发大家反思“这个充满专制和纪律的世界，容不下张扬自由的灵魂”“世界错了，父母错了，错在哪里，能改变吗？”

顺便说一句，这部电影的英文翻译很有趣。它被称为“limbo”，这是一个神学术语。我查了维基百科。Limbo/拉丁语limbus在天主教中的意思是“在地狱的边缘”，指的是那些因原罪而死但没有下地狱的人，limbuspuerorum“婴儿的边缘”多指在婴儿期死去的未受洗礼的儿童，太小而无法下地狱。犯了实际的罪，但尚未摆脱原罪。（但查了一下，在东正教的语境下并没有这样的说法）《盗梦空间》和很多奇幻题材的电影都使用了地狱边境的概念。

无论是风格还是类型，稍微读过电影、了解过电影理论的人应该都能轻松识别出这部电影的“成分”。总之，老大哥的艺术底蕴就像一座富矿，取之不尽，用之不竭，历久弥新，刻在骨子里，融在血液里。从以上几点来看，确实没有什么新奇、“平淡”，因为真正好的东西是无法用语言表达清楚的：你只知道它很神奇，你很想说点什么，你很想告诉别人很棒，但当有人问你“这么好看，讲的是什么？”的时候，你立刻就发现，光是讲故事，电影的味道就变了。不依赖于故事，甚至能够在高度类型化的故事框架中挥洒和玩弄视听语言，为情绪和风格服务，而不是永远为故事服务，这是我认为最难得的事情一部好电影。（但看完毛子的影评，习惯了这些视听形式，显然不喜欢这样。唉，旱死了，水淹死了……

这让我感觉自己像一个在电影院的大钟摆前走钢丝的人。我必须调动全身的感官，小心翼翼地保持平衡，同时防范无数迎面而来的巨大冲击。这很难说，但它在画面内部，在快速剪辑之间，在屏幕和我之间的紧张气氛中。

我就是喜欢有构图感的电影，我就是喜欢永无休止的运动，运动，运动，全饱和的颗粒感画面，还有东欧气质的童话般的艺术，一堆俄罗斯大标语和拼贴画乱七八糟地摆放在那里，华丽的蒙太奇配上节奏感强的音乐，就像绝望的组合拳一样打在我脸上。那一刻，我厌倦了上岗的日常生活和网络价值观，大喊“够了”，试图用强烈的自我表达来摆脱纪律，与世界各地的叛逆青少年作斗争。

于是我打开某部电影，第一个短评是“画面华而不实”，我笑出了声。