聂耳1080P

电影《聂耳》导演郑君里聂耳，为我们无产阶级音乐创作开辟了道路。要在银幕上重生聂耳，最重要的一点就是要真实地展现聂耳在党的领导和教育下的成长过程。聂耳的成长不仅体现在政治上，也体现在艺术上。影片紧密结合了聂耳从一名热血爱国青年成长为一名光荣的共产党员、从一名音乐爱好者成长为中国无产阶级音乐奠基人的过程。在电影创作过程中，我们依靠的是自己年轻时的个人经历、与聂耳共事的岁月中的一些具体感性记忆以及直接或间接的相关史料。新片一开始就写聂耳刚从云南到达上海，那是1930年7月。聂耳和我们用战斗行动迎接了“九月十八”和“一月二十八”的巨大历史事件，参加了无数的街头宣传，游行示威，到学校、工厂巡回演出。（这是影片的全部内容）刚到上海的19岁聂耳最初是一个勤奋的学徒。工作之余，他刻苦学习，学英语、日语，还苦练小提琴。失业后，他考入了“明月演唱会”。希望从此走上音乐家之路。在聂耳的创作上，他基本上遵循了毛泽东同志以后发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》的原则和精神。在创作之初，我们虽然没有像某评论家所赞叹的那样“通过一个人概括一个时代”的雄心壮志，但有一点是明确的，那就是我们力求表现出时代的特征，使电影有很强的时代性。精神。随后郑君里谈到巴拉巴拉，毛泽东同志的文艺讲话对这部影片的创作起到了指导作用。我们根据一些真实的素材创作了一些人物（比如郑雷典）。空射：长城靠广阔的视野和崇高的思想相互支撑。秋天天高云淡，山峦起伏。长城上有龙有虎。沙丘之中，这一切都象征着我们古老民族的传统毅力。面对如此雄伟雄伟的河山，聂耳不禁感慨祖国是多么的伟大和可爱。在我看来，空镜头几乎是虚构的，音乐往往也比较抽象，但当它们组合在一起时，有时可以获得意想不到的效果。其中的潜台词有时比人物的正面描述更丰富，能理解却无法表达的意境也更加深刻。对于字里行间出现的空镜头，我们并不认为这是内部动作的中断，它只是恰好是内部动作比较激烈的地方。我们都有过这样的经历：当我们听完美妙的音乐，余音缭绕的那一刻，我们往往会在原地停留片刻，忘记鼓掌，似乎还没有来得及回到原地。音乐领域的真实世界。记得白居易的《琵琶行》对古往今来的精美琵琶演奏进行了独特的描述，并这样写了乐曲的结尾：乐曲结束后，拨盘仔细划过，有如丝裂开的声音，东船西船寂静无声，只见江心秋月白。只见江心秋月白，岂不是空投！秦少游临江仙人：曲尽无人，江上青峰林立。河上有数峰数绿，可不是空投啊！