南国再见，南国1080P

9分我觉得电影分三种：第一种是文艺：文艺是造作的，就是讲宗教、讲哲学、讲那些形而上的东西，神秘莫测、神秘莫测。吃饱了还可以用它胡言乱语。第二种是爆米花：就是看热闹，玩得开心，就看吧。世界上大部分高票房电影都是这样的，比如爱情片、动作片、科幻片等等。三是生活：就是诚实地谈论生活，讲述生活的故事。前两件事和第三件事的区别在于：前两件事你一生中永远不会遇到，而且它们与你的生活无关。第三个是关于你或你周围的人。生活电影是我的最爱。＝＝＝＝＝＝＝虽然很多同事听不懂，但我完全明白它在说什么。它对台湾当代生活的描绘非常有趣。我确信有些人会讨厌它，因为他们看不懂，但我理解它。——柯波拉在戛纳电影节谈侯孝贤柯波拉（弗朗西斯·科波拉饰）担任戛纳电影节评委会主席时甚至受到柯波拉（弗朗西斯·科波拉）的青睐。中文片名又译为《红粉飘球》，在拍摄过程中与《南国，再见南国》类似。笔者没有看过这部影片，无法完全理解为什么柯波拉如此喜爱侯导的作品，但最近我突然对这个困扰侯导已久的问题有了一些思考，所以想谈谈它。这个问题的可能答案。首先让笔者突然想通这个问题的是《南国再见，南国》中林强和伊能静骑摩托车的场景（场景与海报相同）。有时候更容易卡住重新开始，但是在这部电影中，侯导应该觉得感觉对了，所以他选择了这个从头到尾都不顺利的镜头），但是这个场景很实用。很明显：用一个注重“写意”而不是铺垫剧情的场景来总结前面的剧情，而这样的段落通常出现在影片的中后期。有趣的是，在柯波拉最著名的著作之一中，有一段具有类似功能的段落，即《现代启示录》中，一群人坐在船上，有人释放紫色的烟雾。当然，柯波拉处理这段话的时候，并不只是写意的。画面中弥漫着紫色的烟雾，暗示着战争的荒谬。也许正是这种同样的方法观使柯波拉喜爱这部作品。而且，《南国再见，南国》这部电影实际上在侯导的创作过程中占据着非常特殊的地位：这部电影并不像侯导大多数以安静的视角讲述他过去生活的某个片段，也不是那些讲述台湾某段过去历史的作品，但慢镜头还在；也许侯导只是想用他的角度通过镜头捕捉一些他前世会遇到的人（侯导早年混入帮派，所以才会有打斗的场面《童年往事》），但这使得这个这部电影不仅在侯导的作品清单中很难归类，当这部电影放在其他电影中时，仍然存在难以归类的情况：这是公路电影还是黑帮电影？有人会把它归为前者，但剧情的推演方式太不像一般公路片了；而后者虽然从角色设定上来说是黑帮角色，剧中也有砸场、唱KTV桥段的段落，但正如梅尔维尔的《独行杀手》（LeSa​​mourai）是最特别的黑帮电影之一在电影史上，一般的主流黑帮电影都不会这样处理黑帮电影（像吴宇森，即使他再崇拜梅尔维尔，拍黑帮片的时候，风格依然和他完全不一样，反而更接近主流）黑帮片），而《南国再见，南国》也采用了非常特殊的角度来描写黑社会生活的某些方面。然而，对于看过无数电影、拍过电影的资深电影人来说，有时候在一部作品中看到一点点全新的手法就足够了，哪怕真的只有一点点……尤其是侯导可能只是还在想以自己的方式拍摄自己的作品。对于很多普通观众来说，这部影片在侯导的作品清单上显得特别且难以理解。戛纳评委会主席令人耳目一新。如果是这样的话，这部电影获得金棕榈奖提名也就不足为奇了。=======看完这部117分钟的电影。老实说，它没有我想象的那么好。许多剪辑太长。所有的事件都围绕着失意的老板小高和不安分的心心人类——平头小扭。主要故事情节平庸。主角们时而冲动，时而沉默。似乎随时都会发生什么事情。里面充满了焦虑和不安。在汽车冲进稻田的长镜头最后，小高死了。也许这对他来说是最好的解脱……此外，侯导还在影片中加入了他对当代台湾社会的看法：“金钱””那挥霍到了大陆，你想要的都会实现，西安的边头父母，打电话就能得到的黑枪交易，关硕民黛等等。甚至边头和公婆之间的决裂。这与侯导作品中的传统家庭观形成鲜明对比。20世纪90年代末的台湾。它充满了政治腐败和道德败坏的价值观。<南国再见,南国>可以说是侯孝贤在世纪末对台湾最好的警告。<南国>里有很多我感兴趣的图片。那就是侯导镜头下的环境和氛围。电影开头火车上的长镜头。让我选择继续观看！<恋恋风尘>中出现过的平溪线十分车站再次出现。这一次，不再是陈铭章优雅的吉他配乐。那震撼的电子音乐——<自我毁灭>！经典国骂段。草根十足的黑道兄弟，随意嚼着槟榔。明亮而引人注目的夏威夷衬衫。骑着摩托车穿山越岭的长镜头，风景怡人的江南乡村，嘉义市街头奇特的七彩霓虹灯。也是台语歌曲《男人的命运》简单MV《粉味餐厅》的卡拉OK。再加上雷光夏独特的嗓音，浊水溪公社的台湾摇滚歌曲。总之，<南国>充满了浓郁而特殊的时代气息……对不起我爸爸。阿鹰一直叫我开个饭馆，操他妈的，算命说我他妈得过五关，杀六将。我只是开一家餐馆，我太他妈累了，我必须通过他妈的五个关卡并杀死六名将军，我只是开一家餐馆。