在他们居住的台北，人们无时无刻不在寻找那种安稳的舒适感。
电影中的重男轻女苗天的去世，他的妻子和儿子小康成为了重复平凡生活的受害者：尚存人世的妻子日复一日地放着丈夫的转世。儿子小康的行为更是受到影响。晚上他不敢去洗手间，不敢用瓶子或塑料袋来缓解双手，因为他害怕突然遇到父亲的灵魂。
小康每天都会在天桥上出售最新款的手表。这看似平凡的工作，却让他陷入了生存危机。他卖给陌生女人湘淇的那块手表，成了他日后巴黎和台北的梦想。之间的联系。作为与父亲分离的唯一媒介，康一开始拒绝转售父亲遗赠的手表，却在一名陌生女子的偏执追求下，同时得知该女子要出国旅游坐飞机到了巴黎，康把它卖给了她。。
在那个通讯不发达的时代，小康从此渴望与这个陌生的女人建立“联系”，最好的证明就是他将台北随处可见的时钟调到了巴黎时间。
蔡明亮的创作动力来自于小津安二郎和安东尼奥尼两位前辈，而他对静电的痴迷则是他对布列松的崇拜。在蔡明亮手中，长镜头更加密集，更有层次感。他的户外照片让人想起安东尼奥尼的城市景观，淹没在消费主义的迹象中，反映出一种无处安息的情感失范。
蔡明亮的镜头虽然从未移动，但图像本身的自我意识始终聚焦于空间、偷窥等各种元素。影片的大部分场景都发生在室内（家里、车里、电影院、酒店），各个角色通过与外界隔离来寻求心理庇护。
讽刺的是，电影中的内部和外部似乎同样被封锁，宠物金鱼被玻璃缸挡住了，就像相对与世隔绝的主人也被限制在封闭的公寓里。
蔡明亮镜头下的巴黎没有任何文化符号和印记，就像他扎根的台北一样，呈现出一个无法回避的穹顶。湘淇的角色是巴黎的一名游客，但很明显她对这座城市并不喜欢。
蔡明亮对巴黎环境的失望，远没有主体世界的体验者湘淇与外界完全隔绝严重。湘淇害羞地盯着站台对面的一位亚洲绅士，她的眼神暗示着一个女孩内心渴望通过与熟悉的面孔交流来摆脱孤独。
影片后半部分的几场性爱场面挑起了角色原本严峻的生活，但讽刺的是，他们的舒适度却不同程度地受到损害：妻子试图在丈夫的肖像前重温旧时的性快感，小康释放他对妓女尸体的镇压，以及湘淇与他在巴黎认识的一名亚裔女子的关系，最终都无疾而终。
蔡明亮认为，人在承担着不可改变的命运的同时，试图找到一种对时间的掌控感。正如影片的结尾，妓女带着小康装满手表的盒子悄悄溜走，加速了小康从与世隔绝的世界中解脱出来，化作亲生父亲的鬼魂去探望在巴黎湖边熟睡的湘淇，从而唤起精神世界的宣泄。
这个蒙太奇的呈现与影片前面受限的世界观有些不同，暗指蔡明亮镜头下的生活至少在潜意识里是开放的情感释放的。就像幽灵一样，看似不存在的事物让我痛苦地意识到我身处一个不断提醒我们即将到来的死亡的现实世界。
结束了。
在他们居住的台北，人们无时无刻不在寻找那种安稳的舒适感。
电影中的重男轻女苗天的去世，他的妻子和儿子小康成为了重复平凡生活的受害者：尚存人世的妻子日复一日地放着丈夫的转世。儿子小康的行为更是受到影响。晚上他不敢去洗手间，不敢用瓶子或塑料袋来缓解双手，因为他害怕突然遇到父亲的灵魂。
小康每天都会在天桥上出售最新款的手表。这看似平凡的工作，却让他陷入了生存危机。他卖给陌生女人湘淇的那块手表，成了他日后巴黎和台北的梦想。之间的联系。作为与父亲分离的唯一媒介，康一开始拒绝转售父亲遗赠的手表，却在一名陌生女子的偏执追求下，同时得知该女子要出国旅游坐飞机到了巴黎，康把它卖给了她。。
在那个通讯不发达的时代，小康从此渴望与这个陌生的女人建立“联系”，最好的证明就是他将台北随处可见的时钟调到了巴黎时间。
蔡明亮的创作动力来自于小津安二郎和安东尼奥尼两位前辈，而他对静电的痴迷则是他对布列松的崇拜。在蔡明亮手中，长镜头更加密集，更有层次感。他的户外照片让人想起安东尼奥尼的城市景观，淹没在消费主义的迹象中，反映出一种无处安息的情感失范。
蔡明亮的镜头虽然从未移动，但图像本身的自我意识始终聚焦于空间、偷窥等各种元素。影片的大部分场景都发生在室内（家里、车里、电影院、酒店），各个角色通过与外界隔离来寻求心理庇护。
讽刺的是，电影中的内部和外部似乎同样被封锁，宠物金鱼被玻璃缸挡住了，就像相对与世隔绝的主人也被限制在封闭的公寓里。
蔡明亮镜头下的巴黎没有任何文化符号和印记，就像他扎根的台北一样，呈现出一个无法回避的穹顶。湘淇的角色是巴黎的一名游客，但很明显她对这座城市并不喜欢。
蔡明亮对巴黎环境的失望，远没有主体世界的体验者湘淇与外界完全隔绝严重。湘淇害羞地盯着站台对面的一位亚洲绅士，她的眼神暗示着一个女孩内心渴望通过与熟悉的面孔交流来摆脱孤独。
影片后半部分的几场性爱场面挑起了角色原本严峻的生活，但讽刺的是，他们的舒适度却不同程度地受到损害：妻子试图在丈夫的肖像前重温旧时的性快感，小康释放他对妓女尸体的镇压，以及湘淇与他在巴黎认识的一名亚裔女子的关系，最终都无疾而终。
蔡明亮认为，人在承担着不可改变的命运的同时，试图找到一种对时间的掌控感。正如影片的结尾，妓女带着小康装满手表的盒子悄悄溜走，加速了小康从与世隔绝的世界中解脱出来，化作亲生父亲的鬼魂去探望在巴黎湖边熟睡的湘淇，从而唤起精神世界的宣泄。
这个蒙太奇的呈现与影片前面受限的世界观有些不同，暗指蔡明亮镜头下的生活至少在潜意识里是开放的情感释放的。就像幽灵一样，看似不存在的事物让我痛苦地意识到我身处一个不断提醒我们即将到来的死亡的现实世界。
结束了。