孽欲杀人夜1080P

对于一部20年前拍的黑帮电影，我并没有抱太大的期望。包括演员。我一直觉得威廉·彼德森的表演风格有点“娘”，包括在CSI里，罗圈腿的走路姿势实在不是什么英雄气概。这些在《Manhunter》中都暴露得清清楚楚，更不用说发型和服装了，随意吧。罗圈腿的人走得太快，会给人一种内八字的错觉。但威廉·彼得森有一个特点：他有一种特殊的声音和一种特殊的台词表达方式。我觉得他是那种很适合在广播里讲侦探小说的声音，尤其是他平静地叙述的时候，有一种存在感和距离感，仿佛他的声音里同时有两个人，而且一种是现场感受，一种是旁观。CSI中的Grissom在该剧刚播出时可以说是一个另类。无论是科学家还是警察，我猜当Zuiker找到Petersen时，他比其他作品更受《Manhunter》的影响。2000年，老葛的口号和演技冲击警匪电视剧界，以标新立异取胜，但到了1986年，已经不可能用那么多特效和后期了，只能靠特写镜头或者静态镜头镜头营造迈克尔曼的气氛相当合拍。虽然影片一开始就是海边和大白宫，但我感觉有一种似曾相识的基调。我分不清是构图、色调，还是道具、化妆。总感觉在哪里看过很相似的电影。直到镜头拍到一辆大警车歪歪扭扭地冲上山路，夜晚湿漉漉的广场在远处反射出一点灯光，我突然想起芝加哥，犯罪故事，就是那个时代的氛围！《犯罪故事》是一大批芝加哥演员以芝加哥为背景拍摄的警匪电视剧。可能类似于北京人艺牌《小井胡同》，可能有很多地域特色。《犯罪故事》的特点就是没有那么多花哨的拍摄手法，就是直接拍人说话，然后追逐打斗，没有蒙太奇，也没有MTV式的过场动画。总之，这是一部拍摄简单、直接、带有“裸”感的老式警匪片。这部剧我只看了几集，看到了年轻的加里·西尼斯和他年轻的妻子，但我首先看到的却是《犯罪现场调查》中吉姆·布拉斯叔叔的浓密黄发，以及《黑道强暴》中的精神科医生阿姨。。。那时，他们都是群众演员，默默无闻。我查了一下IMDB，果然，迈克尔·曼是芝加哥人。他还执导了40多集《Crime Story》。尽管后来的电影变得越来越花哨，但这位导演早期作品的签名仍然很明显。《Manhunter》其实从剧本（也是曼改编的）到节奏都超出了我的预期。我还看过新版的《红龙》，就是拉尔夫·费因斯背上的那个纹身更吓人（当时还没有PB电视剧），对其他角色几乎没有印象，剧情也基本忘记了。在《猎人》中，根本没有纹身，也很少有血腥场景。可能当时的检查制度比较严格吧。吸引人们的是我们所说的法医学或者犯罪心理学。这两件事支持了哥伦比亚广播公司的很多人，并将继续支持他们。下去。但看当年电影中提到的这些，更凸显了它在特定历史环境下的卓越。要知道当时的黑帮电影90%都是白痴拿着枪射白痴。当然，托马斯·哈里斯的小说写得很好，否则后来的汉尼拔系列也不会成为犯罪题材的一面旗帜。在当时的技术条件下，如果能把指纹、血型、痕迹检查做得生动多彩，就已经很不错了，但威廉·彼德森却仿佛每时每刻都像鬼魂一样体验着凶手的心理脉络，这根本就不是现在的情况。冷静如后期CM中的吉迪恩大师。。老电影里，对话之间没有那么多闪回镜头，也没有华丽的音乐。很多时候都是对话，沉默，对话，节奏显得很慢，大家都很痛苦。整部影片似乎没有高潮，处处紧张。接下来，最激动人心的部分出现了。很难想象，在这样一部折磨人生命的悬疑恐怖电影中，最精彩的一幕竟然出现在红龙杀手遇见盲女，两人缠绵不已的时候，然后红龙杀手默默流泪。那一刻的异样感觉，也可以说是红龙杀手的点睛之笔。为什么它的杀伤力这么大？和图片无关，其实图片已经够丑的了。关键是音乐。当时播放了一首很有trip-hop风格的歌曲，我听了当场惊呆了。这首歌是Shriekback的《ThisBigHush》。YouTube上有这首歌。太性感了。比如《大规模进攻》和莱昂纳德·科恩。这部电影对我来说最大的收获就是这首歌。彼得森去红龙家杀死他并救出盲女的套路就没什么可说的了。琼·艾伦在新版本中扮演盲女，还有艾美·沃森（如果我没记错的话）。