抛掉书本上街去1080P

7.6

诗人的能力就是在具体的事物中找到抽象的精神，至少有些诗人做到了，他们只是用无数组合的、不同的、有节奏的场景来翻译同一个事物。诗可以这样写，电影可以这样拍。他不需要有话要说，正如爱伦坡所说，写诗的目的是享乐，这与科学论文不同。寺山修二几乎只讲了一件事，利用书中屠宰场的经历——在芝浦，他看到了即将被砍成马肉的马匹。他们个个神情悲伤，他们都知道自己的死期即将来临；这些马大概有二十岁了，拴着铁链，在黑暗的房间里排成一排。但这些马并没有违反“马社”的任何规则不是吗？

希区柯克声称，真正的电影是两到三部电影以一个想法组合在一起。他创作的短语以明确的意图放置在这些剪辑中。经过照片的介绍，他会质疑“家”的概念以及人与家乡的关系。钟代表家，表代表自己；寺山修二说他喜欢兔子，讨厌乌龟，因为乌龟背上有壳；在谈到灰姑娘时，他说王子送鞋子是为了送“回家”，而在片中北村英明则抛弃鞋子逃跑。他出生在这片土地上并没有什么问题，环境有毒。在那次采访中，妓女被问到“洗澡时应该先洗哪里？”答案是“先洗浴缸”。上一代的糟粕将传给下一代，烧焦的星条旗，陆军下士战败的阴影，拄着拐杖行走的残疾士兵，绑在黄包车上等待回收的老太太，他一直梦想着自己是一架人形飞机，询问历史有什么美好的意义。从最好的意义上来说，你必须成为我们已经成为的样子，并做我们已经做过的事情。阻碍自由的既不是迷失的神，也不是所谓常态的惰性习惯。

《惊魂记》中有一句话，“男孩最好的朋友是他的妈妈”，令人毛骨悚然。而这部影片是非常传统的以男性为中心的叙事，仿佛每一段都明确地说着“阉割焦虑”。男性的性欲代表了他的叛逆，而女性则形成了一种压迫力，于是他加入了足球队——就男子气概而言最好的足球，周长二十七英寸，重量四百克。足球比棒球好，棒球比乒乓球好，足见他的男性欲望；生殖器形状的拳击沙袋被男人带到街道中央公开，女孩喊着让路人打它；最明显的是，他只露出无奈哭泣的背影。《妈妈，我要甩掉你》的歌词很干净，我再也不会回家了。

城市是一本打开的书，写它无边无际，但这条路的尽头没有什么可看的，你在看什么，沿着你住处旁边的铁轨走，马知道它们在排队就死吧，就算不振奋也不悲伤，路中间没有沙包可打。兔子在他不太相信的家里被杀，妹妹在他不太相信的更衣室里被强奸，这是唯一两个清楚的地方。城市无非就是如此，北村英明是一个没有家乡的人。没有他的家人。不是他的祖国。没有他的世界。在日本长大的韩国人也是如此，所以他们从来不说出自己的想法，所以你我也没有像其他人一样表达的能力。

眼花缭乱的形式打破了屏幕的界限，有一种刻意追求的味道，但我却没有办法避开真实的东西。甚至我的过去也在这些图像和文字中不断复活。不知道路通向哪里但还是走，只要能离开这里，这是一个真正失意的人会说的话，布鲁斯歌词“如果我有七十五美分，就给我七十五美分”票”。北村英明问，去美国需要多少钱？北村英明出生于昭和24年10月11日，光看生日就已经临近了。“东京不够，还有名古屋”，让人想起水前寺清子！