1956年靳夕编剧、虞哲光导演的9分钟木偶电影。同样改编自民间故事，展现了一个急躁但粗心的农村妇女形象。
整个故事没有台词，靠木偶的肢体动作和场景让观众明白意思，同时添加各种伏笔和呼应：
胖嫂子把宝宝哄睡后把缝好的衣服给宝宝穿，开门取信时忘记把衣服放在凳子上，为她不去铺路稍后就能在摇篮里找到衣服；
信读了一半，我就着急了，为以后的错误埋下了伏笔；
第一次带娃出门，抬头看到落叶，说明天气凉爽，风很大，就回家了；
宝宝进屋时掉了一只鞋子，为后来误以为宝宝被抱走了埋下了伏笔；
把宝宝放在大床上的枕头旁边（因为我误以为宝宝的衣服在摇篮里），并为错误的枕头做了床上用品；
将物品放在衣服上，让找衣服变得更加困难，只有打翻凳子才能找到；
将摇篮里的物品翻到地上，预示着后来误以为有人进了屋子；
走过冬瓜田，因为天黑绊了一跤，错失了枕头抱住了冬瓜；
走到妈妈家门口，全程通过动作展现沟通内容：妈妈责骂女儿，女儿发现自己做错了羞愧；
奶奶进屋后并没有立即看宝宝，而是给胖老婆拿出了一顶新买的帽子，胖老婆给宝宝戴上的时候并没有注意到；
发现冬瓜后，胖女人赶紧回到冬瓜地。她以为孩子不见了，但当月亮出来找到枕头时，她意识到自己错了。
回到家看到门开着，却忘记了自己没有关门，这样只会增加我的紧张感；
我发现家里一片狼藉，忘了自己翻遍了，当我看到门口有宝宝的鞋子时，我还以为宝宝被人拿走了；
哭的时候，听到宝宝的哭声，才发现宝宝在大床上，心里又悲又喜。
本片的作曲家李锦辉是我国著名的民间乐器演奏家，片中的音乐风格非常适合当时的场合。1956年、1957年为多部尚美作品配音。
1956年靳夕编剧、虞哲光导演的9分钟木偶电影。同样改编自民间故事，展现了一个急躁但粗心的农村妇女形象。
整个故事没有台词，靠木偶的肢体动作和场景让观众明白意思，同时添加各种伏笔和呼应：
胖嫂子把宝宝哄睡后把缝好的衣服给宝宝穿，开门取信时忘记把衣服放在凳子上，为她不去铺路稍后就能在摇篮里找到衣服；
信读了一半，我就着急了，为以后的错误埋下了伏笔；
第一次带娃出门，抬头看到落叶，说明天气凉爽，风很大，就回家了；
宝宝进屋时掉了一只鞋子，为后来误以为宝宝被抱走了埋下了伏笔；
把宝宝放在大床上的枕头旁边（因为我误以为宝宝的衣服在摇篮里），并为错误的枕头做了床上用品；
将物品放在衣服上，让找衣服变得更加困难，只有打翻凳子才能找到；
将摇篮里的物品翻到地上，预示着后来误以为有人进了屋子；
走过冬瓜田，因为天黑绊了一跤，错失了枕头抱住了冬瓜；
走到妈妈家门口，全程通过动作展现沟通内容：妈妈责骂女儿，女儿发现自己做错了羞愧；
奶奶进屋后并没有立即看宝宝，而是给胖老婆拿出了一顶新买的帽子，胖老婆给宝宝戴上的时候并没有注意到；
发现冬瓜后，胖女人赶紧回到冬瓜地。她以为孩子不见了，但当月亮出来找到枕头时，她意识到自己错了。
回到家看到门开着，却忘记了自己没有关门，这样只会增加我的紧张感；
我发现家里一片狼藉，忘了自己翻遍了，当我看到门口有宝宝的鞋子时，我还以为宝宝被人拿走了；
哭的时候，听到宝宝的哭声，才发现宝宝在大床上，心里又悲又喜。
本片的作曲家李锦辉是我国著名的民间乐器演奏家，片中的音乐风格非常适合当时的场合。1956年、1957年为多部尚美作品配音。