碰撞HD中字

列宁曾经认为电影是最好的武器。这一点在后来的苏联电影中得到了证实。苏联利用电影的力量完成了许多其他艺术形式无法完成的事情。如今，苏联电影的继承者俄罗斯电影未能延续这份辉煌，随后的发展乏善可陈；

另一方面，美国电影延续了这一信条，将电影作为对外文化侵略和对内意识形态的“武器”。再看看动荡的中东，那里似乎除了真枪实弹，就只有电影能穿透人们的胸膛了。本文选取两部典型电影来展示美国电影如何利用电影来消解后种族主义，以及中东电影如何利用电影来宣泄和激化。

笑声释放

弗洛伊德认为，笑有一种释放功能，可以在一定程度上缓解一个人的压力。作为一部产生笑点的喜剧，它自然也起到了释放社会整体压力的泄气阀的作用。当社会被某种东西压抑的时候，进入喜剧电影，观众在笑声中释放压力，矛盾得到化解。

从喜剧开始就是这样。卓别林的《摩登时代》和《城市之光》塑造了一个无家可归者的形象，实际上在笑声中完成了一种与外在身份的和解：一方面，作为移民，他试图获得他人的认可，另一方面一方面反抗社会和权威，希望获得乌托邦式的社会制度，影片中的这一矛盾成为他影片主要喜剧元素的来源。于是这种多民族融合的明显而尖锐的矛盾就被弥合了，通过喜剧的方式沟通了差异，释放了情感。

时代的发展，现代资本主义发展的矛盾越来越激化。经过20世纪60年代的彻底爆炸后，它已经达到了类似于蒸汽机的结构。一不留神就会酿成悲剧，于是喜剧作为泄压阀开始轻轻释放蒸汽机内的“蒸汽”，让炽热的“蒸汽”慢慢从结构中排出，带来整个机器进入秩序，从而完成社会问题的解决。其中，《颠倒乾坤》就是典型代表。

《颠倒乾坤》成功地完成了反种族主义和反资本主义情绪的消解。故事核心改编自马克·吐温的《百万英镑》，一名白人股票经理与一名黑人无家可归者在杜克兄弟的打赌下交换了身份，无家可归者成为了自己公司的首席经理，而原来的经理人则是沦为无业游民。随着剧情的发展，两人逐渐认清真实情况，进而联手报仇，利用自己的能力推翻老大，完成复仇。

杜克兄弟之间的赌注是一个人的先天基因是否是决定财富和贫穷的唯一因素。以一个黑人作为他们的股票经纪人，这样的赌注实际上揭示了资本主义国家贫困的真正根源：资本的反复无常和资本家的自私和冷漠。当这种爆料以一种嘻哈打闹和财富奇观的形象呈现出来时，这种爆料和表演立刻就被消解了，甚至在他们完成了对杜克兄弟的复仇之后，那种清爽的感觉在Live之前就产生了。社会矛盾的揭示。最后，当黑人和白人夫妇与曾经是资本主义代言人的管家一起在岛上享受着资本主义的放纵时，贫困消失了，他们原本代表的阶级矛盾和社会矛盾也消失了，留下了岛屿和海滩还活着。有歌声。

也就是说，他们并没有试图破坏这个系统，而是利用了这个系统，并最终证明了这个系统的可行性。其实，它还是美国梦的翻版：一种只要在美国努力奋斗、坚持不懈，就能实现美好生活的理想。另一方面，当黑人在场时，警察对待白人和黑人的不同态度，其实是一种后种族主义倾向，但黑人成为管理者后，人们对待他就像现在社会对待黑人一样对待问题的态度：表面上尊重，对问题保持沉默。但当杜克兄弟在厕所秘密交谈时，所有针对黑人的脏话全部爆发出来，种族主义从未真正消失，而随后的结局也消解了这种后种族主义，黑人和白人的结合实际上代表了一种理想自马丁·路德·金《我有一个梦想》以来的黑人民权运动。两人携手如兄弟，完成了最后的复仇，并在阳光明媚的小岛上一起享受日光浴。刚才极其尖锐的种族主义矛盾现在消失了。

当社会出现缺点和不足时，喜剧就填补了这种缺点和不足所存在的问题。最终的目的是消除这种缺失或者解决问题，让这些无序的事物暂时恢复到有序的状态。

情绪的“强化”

埃及这个21世纪以来政局不稳定的国家，也未能幸免于“阿拉伯之春”。各种势力纷纷出现。几次在不稳定的示威活动中。《碰撞》就是基于这种混乱的情况。从美国记者被捕，到整个囚车被大众掀翻，电影似乎在电影中给出了无数的答案，但最终都化为泡影。

影片巧妙地选择了街道这个阿拉伯之春最具特色的空间，并且会选择一个最能代表混乱的角落——囚车。导演总是把摄影机放在囚车里。囚车现场作为国家意识形态机器的暴力象征，里面的人自然想要逃跑，但由于游行者与警察之间不可调和的关系，外面的人想要砸碎它，拯救它。矛盾之下，连监狱都进不去的囚车在整个城市里漫无目的地徘徊，象征着埃及毫无根据的国家权力。作者通过这样一个场域的创造，让不同势力的人有了交集。通过交叉路口，完成了未来每一个可能的答案，然后又在最后一一粉碎。最后，在热情的激光灯下，囚车倒转，人们失去了身份。埃及回到原始状态。

从人员构成来看，有25名不同身份的人因各种原因被捕，其中包括：美国记者、埃及低级示威者、埃及穆斯林兄弟会成员，甚至作为暴力象征的警察也被扔了出于怜悯而被关进囚车。

在人流不断的流动中，影片呈现出一幅浮世绘式的社会图景，缓缓展开。首先摆在你面前的就是矛盾和冲突。每个成员进入囚车后做的第一件事就是与想法不同的人打架、斗殴，以致流血。它象征着埃及目前所面临的同样的局面——混乱和无序。当画卷进行到一半，冲突因警察介入而不得不停止时，摆在我们面前的似乎就是这个国家未来走向的答案：沟通与宽容。他们迫不及待地想要冷静下来，放弃一切信仰和种族偏见。沟通成为唯一的途径。他们互相开玩笑，谈论彼此的绰号，谈论过去的时光。但最终，他们的囚车被开到了游行人群的中央。他们曾经所有的和解与宽容，都在这个极其封闭的空间里消散殆尽。这里被砸碎的是最终达到和谐的“未来”。所有的偏见和不满又回到了原处，所有的答案都消失了，情绪再次激化。

相比美国类型片中喜剧的迁就和释放，《碰撞》不仅没有解决问题，更没有让观众沉迷而忘记矛盾。让观众记住矛盾，让观众痛苦。然而这种情感的“激化”，是为了让观众在影片制造的动荡中为自己找到答案，找到国家真正的未来和方向。