群岛1080P

我想凡是看过Joanna霍格的《无关》和《群岛》电影的人，无一例外都是冲着希德勒斯顿先生来的。如果你想觊觎俊俏少年时期的颜值，《无关》完全可以满足各种爱好，从母亲古灵精怪的阿姨，到花痴脸的小萝莉。相比之下，虽然三年后的《群岛》依然是那个帅哥，但影片平淡的长镜头、极度淡化的剧情以及特雷斯科寒冷压抑的天气却并不那么令人赏心悦目。　　　　　　在作者兼导演Joanna看来，《群岛》无论是传达的思想还是拍摄手法都比《无缘无故》更加个性化、风格化，注定是小众且充满争议的。不管对演员的偏好如何，能喜欢这部电影的人或多或少都对电影中人物的生活有亲身经历。比如对我来说，最感人的一点就是“家庭+假期=各种矛盾爆发”。身在异地，朝夕相处，无所事事，假期开始的喜悦往往是在某个决策时刻或无聊时刻。瞬间就变成了挑剔、指责甚至谩骂。日常生活中积压的情绪在一颗大脑中释放出来。最后，争吵过后，他们和解了，放假后就回了家。他们隐藏心中的伤痕，继续平静地生活。。“家庭+餐桌=永无休止的争论”也是如此，正如汤姆所说，家庭中的暗流总是在餐桌上涌现。与伍迪·艾伦的中产阶级文学趣味不同，Joanna镜头下的中产阶级家庭真实得令人喘不过气来。　　　　　　焦点回到汤姆身上。可以说，爱德华这个人物是Joanna和汤姆共同创造的。Joanna构思爱德华这个人物时，并没有刻意以汤姆为原型，但她却问了他很多问题：“28岁的男人是什么样的？是什么让你彻夜难眠？是什么？”在你灵魂深处喋喋不休的黑暗时刻？”Tom也给出了他的答案，关于自由，关于自我的定义，关于想做不同的事情。从某种程度上来说，这部电影里也有很多汤姆非常私人的东西在里面。所以，在他饰演过的所有角色中，爱德华是我认为最接近他自己，或者说是年轻时某一段时间的他自己的。　　　　　　但在采访中，你看到他反复指出自己和爱德华的区别，他会强调爱德华是被动的，而他不是；清除;爱德华避免冲突，他更具有对抗性……这位31岁的演员向公众呈现了一个幸福、热情、无限正能量的完美形象，而且他也不避讳提及，十三岁时的他经历了父母的离婚。正如他所说，青年时期的这段家庭变故并没有给他留下很大的阴影，对此我也没有怀疑。然而，从《无关》中疏离的父子关系，到群岛上父亲的缺席——甚至更进一步：从剑桥的古希腊舞台剧《厄勒克特拉》，到后来的《雷神》，再到莎士比亚的《亨利四世》——难免让人会觉得他对“家庭问题”这一题材情有独钟，可想而知，在诠释角色的过程中，他在日记中是如何写下的：“挖掘一些痛苦（一些痛苦）”。　　　　　　Joanna在接受采访时提到，在她开始写《群岛》之前，她推荐汤姆读陀思妥耶夫斯基的《白痴》。或许在Joanna的原著设定中，主角有着类似梅什金王子的纯粹善良和宽容。电影中的爱德华比较迷茫、犹豫甚至有点怯懦，大概是为了更真实、更方便主题的讨论。　　　　　　汤姆推荐Joanna看动画短片《雪人》（雪人），因为他觉得爱德华长大后就和片中的小男孩一样，而且爱德华穿的睡衣也和电影里的小男孩一样。小男孩穿的睡衣。在BBC的《电影问卷》采访中，他还谈到了这部动画短片，这是他最喜欢的电影之一，是他小时候拥有的最早的录像带之一，也是他心中最甜蜜又最悲伤的故事。这是他对爱德华的憧憬，有一天男孩会长大，梦想会醒来，童话也会结束。　　　　　　电影中的爱德华，在经历了与家人的挣扎和自我认同之后，无论最终是否收拾行囊前往非洲，他或多或少已经完成了从男孩到男人的转变。这是一个关于家庭和成长的故事，更是一个关于“失去童真”的故事。现实中的汤姆无疑要勇敢得多，也幸运得多。爱德华只是每个人成长过程中不可避免要经历的痛苦。在他的成长过程中，爱德华早已只是一个遥远的人物，但在他的心里，大概只是《雪人》里的小男孩。———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————【Indielondon专访】（原文链接：http://www.indielondon.co.uk/Film-Review/archipelago-tom-hiddleston-interview）　　问：你是如何创作这个角色的《群岛》中的爱德华，你觉得演这样一个被动的角色很难吗？　　TH：我想，我想扮演这个角色并拍这部电影的原因是，我在他身上看到了一种挣扎——他想将这种挣扎定义为家庭背景下的个体。我想这就是每个人都在努力的事情。圣诞节期间，每个人都会在家庭中划分自己的角色——你要么是有趣的，要么是感伤的；你要么做饭，要么洗碗。这些角色都不容易改变。我认为爱德华这个角色，可能在他发展的后期阶段，试图通过将自己推向一个新的方向来定义自己。　　辞去城市工作前往非洲进行11个月的志愿者工作，母亲、妹妹和缺席的父亲态度复杂矛盾。他意识到他们不支持他，并由此产生了困惑和怀疑。我为这个角色做了很多关于非洲的功课，尽管这是在电影中即兴创作的，但我必须武装到牙齿，以防有人问他要做什么。　　令人惊讶的是，我在非洲学到了很多以前从未了解过的志愿服务知识。人们常常认为，当你去非洲时，你是去建一所学校，或者教英语，或者建一座医院。但其实你要做的就是花半年时间和孩子们一起踢球，等他们信任你之后，告诉他们艾滋病的真相，告诉他们奶奶不是死于巫术，而是艾滋病。这就是你最擅长的。所以，我付出了很多努力来适应我内心怀疑和脆弱的部分。　　问：很有挑战性，对吧？　　TH：挑战在于他是一个被动、被动的人。在我自己的家庭中，我更加主动，我会面对任何冲突并尝试解决它。我想我需要变得更强。我不会让自己在争论中失败。我在家里有更高的发言权。所以，这似乎是一种有趣的方式来探索一个如此困惑的人……努力定义自己，自由，如何定义自己，如何感到自主。我们大多数人首先倾向于通过人口统计数据来定义——我们的性别、身高、体重、眼睛颜色，其次是我们的工作。但在这里，爱德华不知道他的工作是什么，他的社会价值是什么。于是，他试图找到它，而他的家人也因此对他进行了评判。　　问：从你和Joanna霍格的第一部电影《与我无关》到《群岛》，你们的关系是怎样的？作为一名演员，她的长镜头、极少的机位动作的拍摄方式是否给你一种自由的感觉？　　TH：是的。我想这是因为她的电影都是源于她内心的追问。她坚定不移地从事电影制作，希望通过电影将她在日常生活中看到、观察到和感受到的问题戏剧化。她对我非常包容，我们一直在聊天。在她开始写剧本之前，我们在电话里讨论了爱德华这个角色的发展，她说：“我从来都不是一个年轻人，你能告诉我你对作为一个年轻人的痴迷是什么吗？什么是？”你对未来的愿景是什么？是什么让你彻夜难眠？你的恶魔是什么？你的恐惧是什么？不仅是你的，还有你的同辈、你这一代人的？”　　所有这些问题都以某种方式融入到故事中。所以，我觉得我不仅仅是被雇来做背台词的任务，而且在某种程度上我也对电影的哲学基调有很多创造性的投入。我们也互相启发很多。我们各自发表了一些看法，各自读完一本书然后进行交流，询问对方的意见。这种关系非常开放和慷慨。　　Q：听说你准备与Joanna进行第三次合作，但是你现在很忙，可以说已经进入了好莱坞模式，所以难度会不会大很多？　　TH：我想我要做的就是腾出空间。我觉得她迷人的地方在于，她在这个行业开辟了自己独特、勇敢和诗意的道路。她将镜头转向社会上不常在剧院上映的一面。我一直认为在英国电影院里，公众在电影中看不到自己。他们可以在《孩子们都很好》、《鱿鱼和鲸》、《请给予》等电影中看到美国的中产阶级，这些电影无疑是较小的独立电影。在欧洲，迈克尔·哈内克的电影也有着悠久的中产阶级戏剧传统。　　但在英国却不然，这很遗憾，从某种程度上来说，通常的设定必须是过去的——它必须是像《国王的演讲》或《唐顿庄园》之类的东西，虽然我认为这两部作品都非常令人惊叹。但看来我们都必须把不安抛在过去。我觉得Joanna很有勇气，她说：“这就是我们现在的样子……”不是我们所有人，而是我们中的一些人，值得一看。——————————————————————————————————————————————————【查看伦敦采访】（原文链接：http://www.viewlondon.co.uk/cinemas/tom-hiddleston-interview-feature-interview-3933.html）　　Q：显然，和《与我无关》合作后，不管Joanna接下来做什么，大家都会加入。这次你是怎么参与进来的？　　TH：是的，没错。我和Joanna一直保持着私人关系。在拍摄《与我无关》的过程中我们变得非常亲密。我们都有反思和哲学倾向。例如，我们经常喜欢问有关身份和自我定义的问题。我们都是那种喜欢通过不同的作品让人思考我们是谁的人——导演角度的Joanna，和演员角度的我。　　我想我们都想拍一部关于这类问题、关于家庭中的个人自由的电影。也就是说，你是社会上一个独立、思想自由的个体，你的家人对你的看法不同。爱德华这个角色有很多我的影子，也有很多Joanna的影子，但是通过我们对他的塑造，他还是有很多不属于我的东西，也不属于Joanna的东西。他辞去银行工作去非洲艾滋病社区做志愿者的事实是虚构的，但我们认为这是探索这个问题的一种方式。　　问：他真的要去吗...　　TH：是的，我想他是。我不同意Joanna的观点，她认为这将是一场灾难。但这正是我们想要探索的——成为家庭的中心是什么感觉？这是一个让我们着迷的问题，我们所有人从小就在家庭中扮演了一个角色，这个角色的品质尤其在圣诞节、生日或婚礼等场合脱颖而出，在这些场合你可能是有趣的人，或者多愁善感的人，或者懒惰的人，做饭的人，洗碗的人，或者总是最后一个起床的人。所有这些加起来就形成了一个人的家庭角色形象。但如果你想重写脚本怎么办？如果你想说“你觉得我是这样吗？哦，我不再这样了”怎么办？当一个男人发表意向书时，家庭会发生什么？　　问：Joanna的工作方式与您合作过的其他导演有何不同？　　TH：她连续拍摄的方式是我以前从未遇到过的。这是一种极大的自由，因为你真的感觉整个故事都是你自己经历的。在其他拍摄中，因为拍摄计划已经安排好了，拍完争吵戏后可能会立即拍摄和解戏。作为演员，你要不断思考“我该如何应对上一场的剧情？”当然，这是从演员的角度来看。　　另一方面，（Joanna剧组）没有服装组、沙发组，所以可以说没有“虚荣组”，这很舒服，因为……这是一件好事，因为你会对自己感到非常满意。它不必看起来像“巨魔”。Joanna经常试图展示一些不那么光滑、未经修饰、更接近真实的东西生活——没有任何电影色彩。第三，会有很多即兴表演，没有正式的剧本。她写的剧本有点像短篇小说和交响诗，就像你清楚地知道整块拼图是什么样子的。喜欢，但是每一个片段都是完全不受约束的。　　Q：比如餐厅里服务员被叫过来的那场戏是怎样的，一开始是什么样的？　　TH：我们都提前知道了扮演辛西娅的莉迪亚·伦纳德要吃半生不熟的开胃菜，仅此而已。我想她只是在指示大家就座时告诉莉迪亚要专横，并没有告诉我们发生了什么给我们其他人。她还告诉饰演母亲帕特里夏的凯特·费伊(KateFahey)，她每次都必须表现出不满的样子。然后电影里有一个搞笑的场景，每个人花了半个小时才坐下来，当我真正拍摄那个场景时，我不知道Joanna告诉凯特和莉迪亚这样做。　　Q：你最喜欢电影中的哪个场景？　　TH：我最喜欢的场景？我喜欢在晚餐时，爱德华对家里的厨师罗斯感到非常抱歉。我想，大概是他把自己的孤独投射到了她的身上，觉得她一个人在厨房里会有些孤独。所以他悄悄地试图说服家人让罗斯和他们一起吃晚饭。最后他拿着盘子走进厨房，你可以看到他在背景中对罗斯说：“如果你愿意的话就加入我们吧，这是脏盘子。”你还可以听到厨师说“那我现在的工作是什么？我应该做什么？”事实上，她不想参与其中，这让她非常痛苦。我认为这是一种令人愉悦的痛苦。然后，当爱德华在厨房里时，妹妹辛西娅和母亲帕特里夏开始窃窃私语，说爱德华是多么不恰当和富有同情心。你知道，家庭的暗流总是在餐桌上出现，我觉得这是一个非常有趣的场景。　　问：电影中最困难的场景是什么？　　TH：有很多场景是电影里没有的，很奇怪。　　Q：这也是我的下一个问题，你能一起回答吗，有没有你很喜欢但被剪掉的场景？TH：我认为最难的场景是在餐厅，当一盘松鸡未煮熟时被带回来。因为我想作为一个人，作为汤姆，那个时候我绝对不会无动于衷。如果是我自己的妹妹，我会对她说“你不能吃掉那只松鸡并闭嘴吗”。我自己可能会更具对抗性。在那一幕之前，Joanna嘱咐我说：“无论发生什么事，你都不能说一句话，必须放下。无论你有多么难受，你就坐在那里替我承受。”作为一名演员，即使只是待在那个房间里，我也感觉像是一种折磨。　　问：但这确实有效，我们认为你的角色会做出反应，实际上对我们来说，你让它不再是一种折磨。　　TH：没错。——————————————————————————————————————————————————　　（请勿转载）