奇怪的猫咪1080P

《奇怪的猫咪》是名不见经传的导演若蒙·崔西的处女作，入围2013年柏林电影节“青年论坛”单元。在这个挖掘了众多电影大师的单元里，充满了各种前卫、前卫、实验性的想象。你不能指望这里出现的作品像主流电影一样可以预测。《奇怪的猫咪》是一部很奇怪的电影。影片展现了一个普通家庭平凡的一天，孩子们回家，妈妈做家务，有人来修洗衣机，奶奶已经睡了，小女儿总是吵吵闹闹，抽烟、玩耍、聊天，喝着果汁，晚上有客人来访，晚餐后音乐结束，影片结束时似乎什么也没发生，但一天就这样结束了。

如果你想在这部电影中找到所谓的情节，那可能是徒劳的事情。戴锦华老师曾将基耶斯洛夫斯基的作品归为“无情节电影”，并认为基氏的作品有事件，但几乎没有传统情节。她以叙事研究中的定义为例来区分故事和情节之间的区别。比如“国王死了，然后王后死了”，这是对时间链上相继发生的事件的陈述，这是一个故事；但是“国王死了，王后因过度悲伤而死”，这构成了一个情节，因为时间链上的连续事件被分配了因果关系。因此，她证明在基氏的作品中，故事退化为情境。《奇怪的猫咪》也有类似的情况，而且也是一部“无剧情的电影”，甚至这部69分钟的电影更加极端。它只是“如实地”呈现了一天的生活流程。每个场景都因为时间的先后顺序而被一一排列，并不形成任何因果逻辑链。就连母亲、女儿卡琳和儿子西蒙讲述的记忆故事也各不相同。一切都是没有原因的。

叙事并不是电影的唯一功能和目的。尤其是这种艺术导向的电影，它往往会传达某种类似绘画、音乐的状态、情感或品味。从故事内容的复述来看，《奇怪的猫咪》确实是日常生活中的琐事，但这部影片一定要仔细观看，才能感受到隐藏在平凡生活之下的节奏和张力，体会生活的荒诞和虚无。导演采用的电影化方式非常贴合影片的内容和主题，通过镜头、声音和剪辑的处理实现了影片独特的书写。

影片中几乎每个镜头都是固定镜头，看着这个家庭仿佛不存在一样，人进出，猫狗上蹿下跳。在这种镜像语言中，导演并没有试图告诉观众发生了什么，一切都需要观众从人物的行为、叙述或眼神中寻找一些线索。比如，西蒙虽然说话很随意，但记忆中他和被叙述的女孩对视的情景，似乎让人感受到不寻常的情绪。人物的叙述与视频内容的错位产生了一种类似于悬念的力量。再比如，母亲和来修洗衣机的男人之间是否存在隐秘的关系，孩子们敏锐的目光似乎察觉到了什么。这些隐藏在生活中看不见的暗流，可以引发想象力。导演用丰富的画外音填充固定的银幕空间，描绘出人、地点和记忆之间的微妙关系。不知道导演是不是真的被小津安二郎包围了。除了固定镜头的运用之外，影片中的静物空镜头也与小津的用法非常相似，就像影片中散落的标点符号一样，划分着一天中的时间流转，凝结，连接。接下来的大提琴主旋律，与这些标点符号一起，拨出日常生活的节奏。

这真是一部实验电影，将日常美学发挥到了极致。人来人往，成长与衰老，喜怒哀乐，都在这一天呈现。它带着一种恐惧和悲伤。是永远一脸严肃的母亲，也是醒不来的奶奶。这不就是生活吗？永远被死亡的厄运所困扰，本质只是空虚。

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