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森雅之,久我美子,夏川静江,宇野重吉,关千惠子,安西乡子,高野由美,花冈菊子,久保菜穗子,三原叶子,田中绢代,花井兰子,香川京子,井川邦子,矶野秋雄,出云八重子,笠智众,冈村文子,高田稔,坪内美子,月丘梦路,中北千枝子,七尾伶子,安部彻,泽村贞子,佐野周二,清川玉枝,北原文枝,三井弘次
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汤姆·赛格拉
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樱井由纪,高桥一生,成田凌,满岛真之介,阿部纯子,山谷初男
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艺智苑,林元熙,朴努植
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苏世一,王煜,汤镇业,李彧
- 1080P
艾迪·墨菲,祖德·莱茵霍尔德,约瑟夫·高登-莱维特,约翰·阿什顿,泰勒·佩姬,凯文·贝肯,保罗·雷瑟,布隆森·皮诺切特,帕特里夏·贝尔彻,詹姆斯·普雷斯顿·罗杰斯,Sarah Abrell,Sarah Stark,乔瓦尼·克鲁兹,苏姗妮·福特,贾斯汀·皮尔斯,Naomi Phan,Chiyeko Jones,Joseph Aviel,Michael Camp,Sara Holden
- 1080P
碧姬·芭铎,米歇尔·皮科利,杰克·帕兰斯,焦尔贾·莫尔,弗里茨·朗
- 720p
海瑟·格拉汉姆,艾伦·伯斯汀,罗丝·麦克莱弗,怀亚特·纳什,贝利·德·扬,惠特尼·霍伊,迪兰·布鲁斯,威尔·坎普
司马相如效应！确实很像卡普拉，《约翰·朵伊》，他们都是利用主角的无知，引起人群围观，引起观众心中的尴尬，达到丑陋的喜剧效果。
这种感觉是一种非常高级的喜剧形式，触及的是一种不常见的、难以调动的心理状态。局外人知道这种尴尬，但局内的主角和其他人物却不知道。（但一定要在影片中设定一个外部视角的角色，就像影片中的三封信作者一样，就像《约翰·朵伊》中的朵伊制造者一样。）
所以，你要善于利用虚假群众来创造出你想要在电影中达到的效果。
一切都源于人们对权力的崇拜和资本主义对金钱的崇拜。一切都源于原始社会对资源拥有者的崇拜。这种崇拜可以使他们像资源所有者一样。学习经典，达到和他一样的境界。
就像喜剧一样，人们喜欢看别人的悲剧。在这类喜剧中，人们对角色出丑抱有期待。
这比“意外之财会落在你身上”高级多了，是“所有人都知道意外之财不会落在你身上，而你却被蒙在鼓里。”
此时也使用了致盲战术，比如前台不查信就让麦克唐纳进来；电影必须忽略某些现实因素才能使巧合看起来合乎逻辑。但它往往把强者塑造成傻瓜，把强者塑造成精明的人会更好，但弄巧成拙，这让剧本变得更好了。
穷人的幸福不过是富人的施舍，悲伤。
全世界的人都在巴结他，他连东西都不用付钱，他得到的远不止那25000，剧本依然精彩，一点也不乏味。
大萧条时代的安慰剂是个好剧本，但我在想，这个导演之所以没有卡普拉的高度，是因为他缺少一个跌到谷底再爬起来的过程，就像以前的赤壁芙根本没有。更不用说岳阳楼了。
还有另外一层含义，就像《鲸鱼马戏团》一样，当无知的群众有了资源，离骚乱就不远了。
影片最后草草收场，扣一颗星。如果是卡普拉，他会这样玩：
麦克唐纳收到了电报，但以为又是一次欺骗，就把电报撕毁了，直到他走在街上，听到了咖啡公司使用的新口号。（我没想到怎么会更精彩，但确实缺乏最终人物的反馈，没有销魂，没有共情，注定不会是美好的人生。电影还是两个小时。)
这可能会虎头蛇尾。
斯特奇斯原来是《二十世纪快车》的编剧。