奇迹HD

在2014年戛纳电影节举行的电影《奇迹》（TheWonders）新闻发布会上，导演阿莉切·罗尔瓦赫尔（AliceRohrwacher）强调：“这不是一部自传体电影。”当然，有些元素来自于导演自身的经历，比如主角Gelsomina也在意大利的一个养蜂场长大，他的父亲也是德国人，但阿莉切导演在影片中讲述的故事更加复杂和富有哲理，而影片被归类为个人记忆的记录，或者回忆录式的表白未免过于简单化。

Gelsomina（玛丽亚·亚历山德拉·伦古饰演）是四姐妹中的长女。他在蜂巢里帮助父亲（山姆·卢威克SamLouwyck饰），即使父亲偶尔不在，他也能独立照顾蜂巢。有一天，一档名为《魔法村》的真人秀剧组来到村里举行选秀比赛。评选出农产品最具特色的家庭，冠军可以获得丰厚的奖金。父亲对此嗤之以鼻，拒绝了大女儿参加的要求。尽管他从未表明自己的政治立场，但很明显，他们放荡不羁的生活方式是某种极左集体公社意识形态的残余。。（父亲觉得自己不缺什么，蜂巢里的设备也不需要更新，完全可以自己应付）。来自德国的少年犯也影响了Gelsomina在国内的地位。表面上，他被暂时寄养在这里，接受“劳动改造”。一个男孩帮助他干活。

FILMCOMMENT网络媒体编辑VioletLucca在纽约电影节展映后的交流中对阿莉切导演进行了简短采访，而这恰逢阿莉切导演另一部长片《圣体》的首映。美国。

问答

1。电视是这部电影中非常突出的元素，您能简单谈谈您与这个元素的关系吗？

电视有一种“催眠”的力量，就像童话一样，让我非常着迷。但实际上，电视的影响可能是相当负面的，甚至是危险的。意大利有一个童话故事：有一个小女孩想从精灵手中救出她的母亲。一路上她要完成各种任务，但总有一些“小意外”让她分心。不要妨碍她实现最终目标。我想改变一下外观，让感觉更怀旧一点：电视已经成为过去，我尝试以更柔和的态度回顾它，将其视为石器时代的瑰宝。

2。但你小时候不经常看电视吗？

没有。

3。那么你是如何处理它在影片中的形象的呢？影片中的“电视”与人们的日常生活自然地融为一体。

有很多东西没有陪伴我们长大，但却不影响我们想象它们存在的状态。比如，我成长的环境中没有教堂或有组织的宗教团体，这反而让我能够用一种更“跳出”的视角来看待宗教，拍摄《圣体》时就是如此。我并不认为电视是一件消极的事情，尽管很多人似乎都是如此，但更多的是从当前的角度来看，把它看作某种被圈养的生物。

4您曾在剧院工作过，您认为在剧院和在片场指导演员有什么区别？

我在剧院工作的时候只是一名助理，做一些泡茶、倒水的工作。我不是刚刚在这部电影里安排了很多倒茶的镜头吗（笑），我想是的，一部好的电影剧目可以让人重新对别人、对生活重新有一种信任感，因为有一定的直接感染力以及观众和演员之间的影响力。对于电影来说，这种关系存在于每个人之间，也存在于演员和电影之间。

5。您提到这部电影的想法最初来自萨斯基亚·萨森（SaskiaSassen）的一本书，书中谈到每个城市如何变得像一个“主题公园”。你是如何将两者结合起来的？这对你来说更像是一个想法还是一张图片？

没有图片我就没有想法。两者密不可分。我无法想象没有匹配图片的想法会是什么样子。

6。那么这个图像是什么，或者说你从书中得到了什么样的图像呢？

我能感觉到我的国家发生了一些变化。人们有强烈的愿望保护幸存者免受伤害，但他们更多的努力是如何把这些东西放进博物馆，然后如何吸引更多的游客。参观是他们表达“纪念”的起点。这样不好，因为真正需要保护的是那些遗迹里留下的生命力，以及里面所蕴含的东西，无论是公共广场，还是电影院、剧场，这些东西本身比纪念更有意义，而不是总是盯着纪念。

7。您在多大程度上参与了影片的剪辑？

好吧，我没有留下太多编辑选项（笑）。我喜欢只用一种方式拍摄，所以剪辑的空间很小。有同事认为，做到这一点并不容易。建议你尝试拍一些备份屏幕更安全。我也经常后悔这么做，但是当我拍摄的时候，我觉得我每天都在参与剪辑的过程，所以我还是这么做了。

8。你是如何确定图片的？或者是什么让你通过取景器看到一些想法并说“这就是我想要的”？

很简单，我只需要问自己：我在哪里？我面前发生了什么？我是对这段旅程最有看法的人，因为我身在其中，我必须对此做出反应，我必须问自己发生了什么。我问自己“我在哪里”，而不是故事的走向或观众会看到什么。如果我不承诺在图片中表达我的想法、我想表达的内容，那么其他人就会从他们的角度来解读图片。

9。对于电影的整体呈现，比如服装，你们是如何沟通的？

我对这些很挑剔。

10。电影中的角色《圣体》穿着日常服装，但《奇迹》在服装设计上有很多花哨的衣服。

服装在这部电影中有着特殊的意义，为故事本身带来了更多的灵性。看看我今天穿的衣服。这双鞋是我五年前买的，裤子是新的，上衣是姐姐借给我的。我们的生活方式实际上会跨越不同的时代。在大多数电影中，作者都​​会刻意将背景限制在特定时期，因此他们选择只属于那个时代的东西作为服装道具。事实上，这使得影片的效果比较平淡。所以我们（我倾向于说“我们”，因为我和一群非常奇怪的人一起工作）选择专注于使用较少数量的元素来呈现有关角色的更多信息以及衣服如何从一个角色传递到另一个角色。例如，妹妹穿了姐姐不再穿的衣服，但实际上这件衣服是母亲穿过的，母亲是用父亲的衣服改的，等等。这件衣服是在家庭中传承的，从而反映出某种深层联系。我对色彩的处理也有类似的象征意义。

服装的象征意义与童话故事有很大关系。例如，片中电视工作人员出现的场景中，主持人莫妮卡·贝鲁奇穿着白色连衣裙，而其他男性工作人员则穿着黑色衣服。这有点童话故事的味道。幼稚的成分，也从某个侧面反映了现实。这些元素发生奇妙的化学反应。

11。那么你写剧本的时候，是把所有场景都安排好，还是留下相当一部分即兴创作？

都写得很好，一切都经过精心安排，不留任何侥幸的余地，即使有些部分看起来很随意，但都是精选的图片。

12。好莱坞有一句话，如果我没记错的话，应该出自导演W.C.菲尔兹（W.C.Fields）说，“不要让儿童和动物出现在电影中。“你的视频里都包含了这两个，这对你的拍摄造成麻烦吗？

那么我认为W.C.菲尔兹的生活一定不是很有趣。我会遇到很多困难，但我喜欢它们。每当出现问题时，我都会去面对它并解决它。大家可以看到片子里有很多蜂蜜，而且是违法的，因为里面蜂蜜的生产涉及到使用童工，违反了卫生标准和规定，但是这样生产出来的蜂蜜确实是好东西。天然产品。这也有点像我们的拍摄过程。法律涉及很多事情，但并不总是能够严格遵守法律。我们不应该在拍摄中使用蜜蜂，所以这部电影不会投保，因为蜜蜂被认为是野生动物，不能像其他动物一样迅速被遏制，所以它们被列为危险动物。在意大利，每年8月15日是国定假日，包括警察都休息，所以我们选择在这一天拍摄所有与蜜蜂有关的镜头。

13。许多人总是将个人的事情与自传的事情混为一谈。你怎么认为？

我认为很多人不再像以前那样关心不同术语和表达方式之间的差异。例如，如果某件事“很难”，人们会下意识地认为它很“难”，不好，最好不要碰它。人们将“个人”等同于“自传”，模糊了两者之间的细微区别。对于某些人来说，似乎很难相信有一些个人的东西不是来自个人经历。

14。您是为数不多的国际知名女导演之一。您认为很多问题的处理会不会更加复杂？

说来可笑，即使我想拍一部人们用枪互相残杀的电影，如果我的电影里有树叶飘落的场景，评论家也会指出来，说这个镜头有一种独特的女性视角是一幅精致的图画。我觉得这是抓住女性的某个特点，把它与从女性角度看问题混为一谈。本片也面临着这样的问题。很多人希望从影片中找到他们认为女性电影应该有的东西，但实际上影片中的一切都来自于女性的视角。因为传统的女性形象通常被认为是家庭主妇，所以影片中的父亲被视为自己的父亲，影片中的母亲也被视为自己的母亲。这种问题男性导演不会遇到。

15。你未来的计划是什么？

今晚？我们去听音乐吧！

翻译|白金明校对|漫道编辑|黄周英

原文链接：https://www.filmcomment.com/blog/interview-alice-rohrwacher

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