欺骗HD中字

关于阿诺·戴普勒尚的夺冠运气有多糟糕，相信资深影迷应该心知肚明。他曾8次入选戛纳主竞赛，但全部空手而归，但这丝毫不影响他作为欧洲作家兼导演的地位，也不会降低他的作品在高层中的受欢迎程度。电影迷团体。

上一部电影《鲁贝之灯》也许是与蕾雅·赛杜合作愉快，但这一次戴普勒尚请来了赛杜来主演。这位法国女神去年统治了戛纳电影节。入围正式单元的影片共有四部，其中三部入围竞赛单元，这部《欺骗》入围“首映”单元，一时传为佳话。这部新片改编自美国著名作家弗拉基米尔·菲利普·罗斯的同名小说，但由全法国演员以法语演出。

熟悉戴普勒尚的粉丝都熟悉他的作品风格和主题：大多以法国知识分子的生活为主题，叙事结构层次错综复杂，画面伴随着幻想和记忆，并插入类型片的剧情营造出独特的观影体验。新电影《欺骗》是难得的改编别人作品的作品，而不是导演自己写的剧本。而这个故事并没有与过去交织的蜘蛛网三维结构。乍一看，似乎是一位已婚中年作家与一位英国女子出轨并保持着婚外情。大部分情节发生在作家的工作室里。。除了作家和英国情人之外，他之前的几位红颜知己也参与其中。

这种以男性作家为中心、散发着个人意味的轶事在戴普勒尚的作品中并不少见，《现代法国艳史》《青春的三段回忆》《伊斯梅尔的幽魂》等就是突出的例子。也许戴普勒尚是在重复自己，但只有他才能捕捉到菲利普·罗斯元小说最准确的含义，甚至可以说，他将罗斯的小说文本据为己有，并将其转化为作者鲜明的形象。这部同名原著一直被认为无法在视觉上改编，因为整部小说都是由对话组成的，更难以区分说话者的身份和所处的环境。

戴普勒尚将小说精妙地改编成12章，基本发生在男作家的工作室和家里，不仅讲述了男主的小说创作过程，还展现了他与妻子的互动和情人情节。创作与现实的界限逐渐模糊，有时很难区分画面是作家与爱人幽会的真实存在，还是作家笔下虚构的内容。导演通过调整镜头位置、灵巧的剪辑、光线和背景的变化，在瞬间完美地切换了现实和作者所创造的文本。让人感觉这不仅仅是一个走钢丝作弊的故事，更是一个男作家正在创作一部名为《欺骗》的小说故事，也算是罗斯元小说成功视觉化的一步。

此外，影片还嵌入了男作家与前恋人——捷克女移民、身患绝症的美国妇女、年轻女学生的相处回忆。说明它的性质和《伊斯梅尔的幽魂》中弟弟的角色一模一样。这些衍生品让这个逐渐平淡的婚外情故事变得有趣起来。戴普勒尚利用间谍情节引发对身份和人性的复杂思考，在密集的对话场景中辩论反犹太行为，甚至开玩笑地对作家的厌恶女性行为进行了法庭审判。与MeToo时代盛行的女性觉醒意识有着微妙的呼应。

无论这段恋情故事里塞满了多少话题，影片仍然回归到创作本体。最后两个场景以不可靠的叙述者的语气揭示了“欺骗”的真相：妻子认为作者的笔记本都是通奸的记录，而作者则辩称它们是虚构的创作；情感体验全部成为作家的创作素材，沦为受害者。对于作者出轨的真实与否，相信观众会有自己的理解。这似乎并不是导演关注的重点。他对这部小说的改编揭示了创作与现实的关系，正如片中女学生引用卡夫卡的名言：不要将现实移植到小说中，而是将作品投射到现实生活中。

或许，电影和小说一样，都是一个完美的骗局。