七夜待1080P

　　长期以来，日本女导演河濑直美的创作从未离开过家乡奈良。她写眼中的人和人生，用女性特有的爱和细腻的感知，用近乎执着的冷漠形象来表达生活的悲欢离合。《七夜待》是河濑直美第一次走出日本来到泰国拍摄电影。热带环境的不同风俗习惯和独特的自然特征并不影响河濑直美的演讲本质。她在作品中呈现的依然是生活的脉搏，以及生活中那些难以观察的细节。河濑直美作品的叙事线索可以说是几乎看不见的。影片中，菜子来到泰国，没有任何因果关系。旅途中与这些人的相遇并非必然，就像人生中的偶然事件一样。摄影机以手持晃动的方式跟随影片中的人和物，这是一种凝视，也是一种参与；自然贴合的节奏最终化作电影本身的气息，从中你可以闻到每个角色所生活的空间的味道。气氛，甚至人物的思想和情感。《七夜待》的画面更接近诗歌的节奏，大量与叙事没有必然联系的空镜头——夜风中的树林、雨中的屋檐、烈日下的野狗、庭院一角——充满诗意，使观者的心灵进入宁静的状态。故事从给土井小孩剃毛开始，到大家载歌载舞送土井进寺庙结束，用仪式将故事推向高潮——这也是河濑直美惯用的手法，让人想起她《沙罗双树》。片中，绫子和她的朋友分别来自日本、法国和泰国。虽然语言的差异让菜子和出租车司机马斌之间产生了误会，文化的差异也让这对朋友陷入了相互指责和扭打，但人与人之间的信任和爱最终化解了一切矛盾和冲突。障碍。影片的台词很少，都是通过人物的动作来推动剧情的发展。影片中的泰式按摩成为几个角色相互交流的手段。也许这只是一个比喻，暗示彼此疏远的现代人应该用身体互动来弥补言语的不足。2007年，河濑直美在戛纳表示：“拍电影和生活一样困难，克服这些困难的力量不是汽车或金钱，而是风、阳光和走在我们前面的人。”人们或许可以拍出《七夜待》结尾的那个镜头：镜头随船沿着河面缓慢移动，有意无意地追随一只白水鸟；自然。影片中漂浮着一股与情节不同的暗流，让人感受到一种重新认识生命起源的态度。——大场正明（日本影评人）