说唱王戴夫 第一季10集全

作为十多年的Hip-Hop死忠，我经常思考Hip-Hop是什么；除了我自己想胡思乱想的原因之外，也可能是因为周围有一些对Hip-Hop一无所知的人时不时地问我这个问题。

Hip-Hop在文化本身上距离中国人还很远。一开始接触它纯属偶然，但一听就爱上了它，我坚信这将是我一生热爱的音乐。这种信念更多的是孩子的直觉。现在回想起来，我觉得Hip-Hop最吸引人的地方可能就是两个字：自由。

其实，这句话适用于任何一种充满活力的艺术。艺术本身就是人类的一种精神自我解放。任何所谓的禁忌都可以在艺术中得到释放，而Hip-Hop可能是最没有禁忌的音乐形式。作为一种早年承载着“底层人民对抗他妈的世界”使命的音乐，谈论所谓的文明规则是没有意义的，因为这些文明规则已经让这些人陷入了困境。无人能见的世界底部或可看的黑暗角落。但仔细想一想，“被生活束缚的人用音乐为自己窒息的生活制造一丝希望的气息”并不是Hip-Hop，甚至音乐的专属，因为“窒息”和“绝望”是人性的众生。普遍的生存现状，它不仅存在于社会层面的阶级斗争中，也存在于每个人精神层面的自我斗争中，而Hip-Hop就是这样一个呼吸通道，让我们呼吸时有氧气大脑的供给增加。重新思考生活，特别是对于“什么是Hip-Hop”这个问题，其实一直以来只有一个（不断更新的）艺术定义，而没有所谓的文化定义；试图用Hip-Hop的起源来框定Hip-Hop的人不仅不了解Hip-Hop-Hop的发展历史，更谈不上理解甚至曲解Hip-Hop的艺术价值。

因为Hip-Hop本身的能量远远不受阶级斗争的限制，成为新主流的Hip-Hop现在拥有了更强大的载体功能。我们可以谈论钞票背面戴着大金链子的下里巴人，也可以谈论内心情感、精神和社会问题的阳春白雪；Hip-Hop的优雅不是因为它的低俗，而是因为它超越低俗的无限可能。

LilDicky代表了一条通往新可能性的新道路。就像Eminem带来了下层白人的视角，Kanye带来了中产阶级黑人的视角一样，LD带来了Hip-Hop目前所缺乏的中产阶级白人视角（喜剧/戏仿说唱本身并不新鲜）），但无论从哪个阶层、哪种角度来看，最终的问题都是一样的：自由的Hip-Hop真的能给我们的生活或者世界带来自由吗？

这个问题和喜剧所面临的问题类似，就像著名的单口相声Nanatte所说，笑真的是最好的良药吗？不必要。从某种意义上说，喜剧、音乐甚至艺术只为我们提供了一种希望的幻象、喘息的可能性，而不是真正的希望、真正的呼吸。当多巴胺的作用过去后，生活还是一样的艰难。无论我们成长在什么阶层，无论在什么样的环境中，我们向往的自由幻想都是一样的。戴夫成长和探索了一季，希望能够避免刻板印象和传统套路，走出自己的路，但最终还是回到了第一集的“传统模式”。当然，一个赛季过后，戴夫的职业生涯有了更好的发展，但他失去了一路支持他的女友，最终暂时改变了主意，这也预示着他创作自由的消失。可以猜测，他未来可能会损失更多。自由嘻哈让人们离自由越来越远。这不能不说是一场矛盾的悲剧，而这场悲剧是由一首充满欢乐和荒诞的歌曲开始和结束的。真是好巧思。

前几集客观上很搞笑，但我个人觉得没有《亚特兰大》那么搞笑，可能是因为没有《亚特兰大》那么尖锐，比较温和，更有温暖，尤其是gata的躁郁症、车库场景和制作人。与亚洲女性有关的三集非常引人注目。虽然把童年的自己压死那一集冲击力比较强，但其实也没什么新鲜感，感觉一般。期待下一季。