世界奇妙君物语5集全

世奇上半年迟到了，却来到了WOWOW播出的《世にも奇妙な君物語》（世界奇妙君故事）。该系列原作是直木赏作家朝井辽（浅井ョウ）创作的模仿世奇的同人小说集。里面有五个短篇故事，全部被改编成电视剧。编剧是著名编剧渡边千帆，他还曾负责过《世奇》中一个很平淡但却意味深长的故事《分身》（世奇2011《21世纪21周年特别篇》）。

由于原著和这部作品的剧本都是一个人写的，不像世奇的四五个独立故事，按理来说，这部作品的故事应该有更明显的整体性。但既然是同行比较，我就按照世奇的标准来评判。提前声明，我没有读过原著小说。

第一个故事《不可共享》（shiェアハウさない）没有魔幻元素，只能算是悬疑故事。前期的诡异氛围营造得很好：主角以局外人的身份误入陌生的环境（合租公寓），并在不协调中逐渐发现真相（住户都是异常的XPers）。这种叙事结构在悬疑剧中很常见，世奇当然也有。看这部作品的时候，有一种在看世奇2001年SMAP特章《理发店》的既视感。

个人认为这部作品的问题在于：性犯罪者的伏笔直到中期才第一次揭晓（13分钟，本集共24分钟），女主角闪现又回到了中学时被噎住的情况。第二次是17分钟。女主角直接独白，“日本对性犯罪者的控制很差，外国会限制他们喝酒、上网”。全剧已经到了2/3，应该是高潮了。这样的安排，相当于直接公布了答案：住在这间合租公寓的所有人都是性犯罪者。老观众应该能猜到：之前掐女主角的人就在公寓里。

结果！事实证明！根本没有任何逆转！我很难通过这个情节。

对了，公寓里四个人的XP如何选择？很独特的是，这位女士只对老太太有性欲。或许前期可以多铺垫一下，比如用他们的四人时间表来暗示。

第二个故事《现充裁决》（ria先者）以标准的政策头脑风暴开始，立刻让人想起世奇的《逗捧人生》（2008年秋）、《生死问答》（2009年春）、《美人税》（201年春）6）、《外遇警察》（18年春）等众多优秀作品。这部作品前期的欢乐气氛也营造得很好，姐姐换衣服的prpr。

伏笔很好，女主角在第5分钟就在画画，直到最后才揭晓这些画代表了女主角的妄想。既然是妄想，那么前两位审讯者和检察官的“异议”就无需深究所传达的价值观。yysy通讯社或许很高兴看到第一个人被骂。吹毛求疵的bug：轮到女主角受审时，检察官调出前两个人的照片来指出她的存在（19分钟）。没有存储功能。

结局相当悲惨。我个人的理解是，这一切都是自闭症女主角的想象，根本不存在“社交技能提升方法”。但我不明白她姐姐是否存在，想和大家讨论一下。总之，我觉得这一集可以称为世奇。虽然中间看似说教，但最后的反转却让我觉得并不过分。

第三个故事《站起来！金次郎》（立て！金次郎）也让我觉得一点也不神奇。一开始，金次郎的铜像是被族委会要求改为坐姿，以表现“族委会的权力太大了”的主旨，结果也定于此。虽然形式出人意料，但理念并没有颠倒。对了，父母要求把铜像改成发生在日本的真实事件。

主人公金山小次郎绰号“金二郎”，所以故事的标题就暗示了主人公的反抗，但最终却以失败告终——他没能冲破家委会灌输的虚假意识。这样的结构让我感觉原著小说家确实花了很多心思，甚至把这个故事理解为zz隐喻也不是不可能。

但这毕竟是世奇。故事中勉强“奇怪”的元素是孩子们随机的精彩时刻表，但这只是一个excel功能，并没有像世奇的“神器插件”故事那样真正改变现实。如果这部作品中是“桌子本身可以操纵现实”而不是“老师根据桌子来操纵学生”，那就太神奇了，但后者只是让我同情主角，觉得学生真的是伤心。当然，更可悲的是，主角自以为帮助学生摆脱了操纵，却没有意识到自己实际上正在被操纵。

这个形式第一次出现是在10分钟（全集24分钟），和第一个故事一样，我个人认为有点晚了。不过这个表格跑完之后就没事了。看到最后的反转，我还是挺意外的，但说实话，我并不觉得有多神奇，只是觉得无语。这只是一个讽刺现实的故事。总而言之，作为一部小说或作为一个系列，我喜欢这个故事，但我认为它不符合世奇的标准。

第四个故事《只有13.5个字才能吸引阅读》（13.5字しか集して読めな）不出意外也是一个讽刺现实的故事。女主角是头条党新闻编辑，即将成为主编，但她坚信头条党=流量=正义，这是新媒体时代的又一悲剧。和第三个故事一样，一开始就可以猜到说教的意图，但这个故事的结局不是阴谋论，而是自我反思。

奇怪的是，我发现这个故事相当厌恶女性。序幕后有一个女主角在家的场景（2分钟），展现了和谐的家庭关系：女主角加班很晚才回来，老公已经给孩子们做好了晚饭，看起来他经常照顾家庭。孩子很开朗，可以毫无阻碍地和女主人沟通，老公和女主人也能顺利沟通。这里的丈夫和儿子完全是正面形象，但女主角却表现出了对丈夫工作（编辑公司内部刊物）的不认可，以及对他是否出轨的怀疑。之后，编剧让女主角承认自己有嫌疑（11分钟），温水煮青蛙开始了。某日，女主角偶遇前男友，差点婚外情。她还借口加班一起去酒吧，留下忙碌的丈夫照顾孩子。孩子立刻发烧了，女主人赶紧回来了。不存在欺骗的既成事实。

这里，我觉得最过分的是16到20分钟的家庭剧。女主回家安顿好儿子后，又开始给前男友发信息。这时，丈夫过来陪她聊天，她赶紧把手机藏了起来。老公好心说下周会更忙，还问她最近工作怎么样，女主却自爆，问老公是不是怀疑自己出轨，然后贬低他的工作，让他不要这样新闻编辑和他的“协会内毫无意义的报纸混合”。丈夫一言不发地离开了，女主人却继续给前男友发信息。

戴上帽子后，显然下一步就是惩罚女主角了。先是在工作中被主编拒绝了（这里加个罪名：女主认为主编是出于嫉妒才送了她小鞋），然后又被儿子当众处决了。家长开放日，以头条派对的方式揭露了她的作弊行为。最后儿子当着众人的面劝说女主角及时改正，女主角崩溃了。

这部作品中女主角的形象是各种刻板印象和污名的结合体：露脸、野心勃勃、不顾家庭、否认丈夫的价值、多疑、婚姻出轨、嫉妒。最巧妙的是，它将女性长舌头的原罪与新媒体时代的头条党绑定在一起。看似是在批判流量至上的错误价值观，实则是在批判女性。这部作品将日常生活中的小罪孽一一积累，最终让正义无罪的男人（儿子）制裁/净化有罪的女人（母亲），完成道德教导。建议有脑子的读者把女主角和丈夫的性别角色颠倒过来，尝试重新读一遍这个故事。

我们来谈谈世奇。世奇身上有很多有争议甚至莫名其妙的价值观，但往往会被陌生所愚弄，甚至也正是因为陌生才让人反思。但这个故事根本没有什么奇幻的成分，我认为这只是男性的淫秽。

最后一个故事《配角大逃杀》（胁侍バトルロワイヤル），大逃杀一直是奇幻故事的王者母题，世奇中前期有《复仇秀》（2001年秋）、《日出商店街疯狂节》（2008年春）、《自s者再利用法》（2009年秋），严肃、恶搞、反转，能玩的花样都玩过了，18年秋，《无法逃脱》也难逃被拍成烂片的命运。这让我很期待这部作品能否有所突破。

总的来说，我觉得这部片子和《世奇》一样有趣，如果结局再神奇一点，甚至可以算一部杰作了。在我的印象中，世奇从来没有玩过元文本（2010年春天的《台词之神》可能也算？）。事实上，如此先锋的世奇却从未演过后现代戏剧，这让我感到非常遗憾。这部作品的背景是一次演员试镜。前1/3的布景，演员们自我汇报，说这部剧前四个故事中的哪些角色《君物语》，然后吐槽剧情。这一幕实在是太真实了，让我大吃一惊。第7分钟（共25分钟，约1/3分），进入正题。几人发现录像机正在拍摄他们，而“幕后”导演自始至终都没有出现——这也是相当霸气的大逃亡设定。几个人渐渐想通了，只要充当配角，就会被淘汰。这个设置让这部作品能够继续发挥元文本的作用。比如，其他演员因为充当了“解释反直觉现象的工具”、“戏弄气氛”、“受主角影响”等而被淘汰。在第20分钟（差不多2/3分），有场上依然是男主角和另一位大叔。这里继续打元文：男主气喘吁吁地跑回片场，大叔说一般到了故事高潮的时候，主角都会像男主一样出现。于是大叔认可了英雄作为主角的生活，并自爆退出了舞台。场上只剩下一个男主了，但镜子还在继续——这太经典了！最近重温柯南《贝克街的亡灵》，小兰和开膛手杰克同归于尽，全剧的高潮由两个配角组成。然而高潮已经结束，配角离开，但游戏还在继续，解决问题必须由主角柯南来完成。在这部作品中，男主角走在镜头前进行独白，说明自己终于明白了配角的重要性，同时也从结构上完成了主角的收尾工作。

结尾的反转是：其实英雄不是主角，真正的主角是空降天才儿童。他的出现让男主傻眼了，扮小丑后退出现场，而男孩走到舞台中央自信地微笑，镜头也从○REC变成了□STOP，表明他通过了镜子。我觉得这部分有点无厘头——还不错，有很多关于世奇的无厘头故事，但总觉得前半段精致的设定有点弱，以无厘头作为结局，但我想不出来怎么改一段时间比较好。

总之，这一集中的种种小心思，简直就是导演送给影视从业者的礼物。故事本身的发展和故事中人物对元故事的探索相互交织、呼应，也自始至终都是陌生的。我很喜欢。

综上所述，个人排名，如果按照世奇的标准的话，是：配角大逃杀≈世奇名作线>现金奖励>世奇通行线>神次郎>13.5字>不可分享。

如果只是普通的连续剧或者小说，这部作品的五个故事都非常具有可读性和完整性，我最喜欢的级别是：金次郎>实际判断>配角大逃杀>不可分享。13.5的话太违背我个人价值观，无法伸张正义。