- HD中字
並木杏梨,真木今日子,桜木優希音,長与純大,池田薫,山科薫,永川聖二,折笠慎也,小滝正大,佐倉萌,間宮結,橘秀樹,白石雅彦,卯月朱美,若林美保,太三
- 1080P
高放,周波,庄馨,王莉,崔璐,张弘海,朱艳彬,周洪儒
- HD
Maya de Vicq,Eduarda Samara,Erom Cordeiro,Ian Boechat,Kaique Brito,Alaylson Emanuel,Lucas Da Silva,Elany Santos,Maeve Jinkings
- 720P
丹尼斯·奎德,杰伊·埃尔南德斯,吉莲·韦格曼,布莱特·卡伦,切奇·马林,詹娜·利·奥提兹,奥斯卡·努内斯,朱利安·沃克斯,吉米·冈萨雷斯,希瑟·卡夫卡,何塞·胡利安,宝琳娜·查韦斯,格里高利·迪亚兹四世,切特·格里索姆,Morgana Shaw,波·阿诺德,理查德·罗比查乌克斯,米可·麦克斯林,拉里·杰克·唐森,玛丽安娜·阿尔瓦雷斯
- 720P
安雅·普拉施格,玛利亚·霍夫斯塔尔,达维德·沙伊德,Tim Valerian Alberti,Elias Schützenhofer
- 720P
阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,埃德瓦·贝耶,乔纳森·科恩,吉尔·勒卢什,皮奥·马麦,狄迪尔·弗拉蒙,罗曼·杜里斯,艾格妮丝·赫斯泰尔,让-马利·文灵,玛丽·布奈尔,Catherine Schaub-Abkarian,马克·弗赖兹,杰罗姆·尼尔,鲍里斯·吉洛,维克托·阿西,约翰·迪翁内,Hervé Pauchon,Angélique Pleau,Matthias Girbig,Éric Naggar
- 1080P
黄柏豪,林上,陈斐力,莫倩婷,杨彬
- 1080P
凯文·科斯特纳,西耶娜·米勒,萨姆·沃辛顿,吉娜·马隆,欧文·克劳肖,塔坦卡·米恩斯,艾拉·亨特,蒂姆·金尼,丹尼·赫斯顿,柯林·坎宁安,斯科特·黑兹,汤姆·佩恩,阿比·丽,迈克尔·鲁克,威尔·帕顿,乔治亚·麦克菲尔,道格拉斯·史密斯,卢克·威尔逊,伊莎贝拉·弗尔曼,杰米·坎贝尔·鲍尔,亚历杭德罗·埃达,Wasé Winyan Chief,迈克尔·安格拉诺,安古斯·麦克菲登,乔恩·比弗斯,亚历克斯·尼布理,艾蒂安·凯利奇,Amos Jason Charging Cloud,博迪·奥库马·林顿,格雷戈里·克鲁兹,詹姆斯·拉索,杰夫·法赫,大卫·奥哈拉,克里斯·康纳,勒罗伊·M·席尔瓦,贝尔南多·沃拉斯科,汤姆·艾弗瑞特·斯科特,格林·特鲁曼,吉奥瓦尼·瑞比西,凯瑟琳·奎南,戴尔·迪奇,托马斯·哈登·丘奇
将切尔西的富家女“嫁”到下层工薪地区,固然可以说是女孩们逃离金钱物质时代的个人选择,但实际上却显示出了操控之手。导演和编剧——他们选择了这样一个凸显阶级差异以及上层和下层如何相互想象的故事。综合起来,这或许反映出(尽管还需要更多证据)当时英国阶级和社会的时代焦虑。
作为社会记录,影片反映了1968年英国的社会现实。主导的是工厂、女工、酒吧、鸡蛋薯条、骑摩托车、特定时代的语言等;无形的是无形的阶级,以及人们对阶级身份的感受和思考。
电影的好不仅在于描绘社会的现实视角和马克思主义的阶级属性观;从电影的语言和内容来看,也是一部成功的作品。电影语言的成熟主要表现在镜头的精美程度。酒吧外的男人和女人分别在调情和咒骂。镜头无意间拍到了男人从女人腿间离开的场景。这些镜头中的暗示从未消失(图1);在表达波莉对爱情的渴望时,以近景与远景相结合的审美手法拍摄天鹅、儿童、老人,是一种心理暗示(图2);还有一个镜头,波莉向前走,镜头转向地面,水波倒映着波莉的容貌,精致的排列,隐约的美(图3)。从电影内容来看,合情合理。两个阶级的相互想象被淋漓尽致地凸显出来,彼此也付出了很大的代价才得以融合。相比之下,从底层爬到顶层显然更加困难——波莉的男友,出于虚荣心,最终入狱;而波利虽然不被别人理解,但想要走向社会下层,还是容易多了,而且代价几乎为零。从这一点来看,虽然导演没有赞扬或批评任何跨阶级的尝试,但实际的现实是,上流社会面临的情况有更多的选择,并没有什么严重的问题。这也体现在波莉去法庭探望男友时,遇到了父亲的朋友,从而进入了不被允许进入的拘留室。
波莉真的很可爱,善良天真,富有同情心。她试图告别虚伪的金钱资本社会,却在融入底层时展现出不可动摇的优越感——她的姿势、她的气质、她的衣着、她的言语都是那么出众,尽管她自己都不知道它。好的表演也让观众自然地融入到班级的角色中。电影的结尾很有意义。波莉穿着风衣,两个工人女友穿着花哨的裙子。她望着远方哭泣——阶级界限就没有希望了吗?