善良的种类1080P

上面写了一些无关紧要的题外话：
如果我们看一下金球奖，将所有电影分为戏剧和音乐或喜剧两个类型类别，兰斯莫斯导演的作品中，《圣鹿之死》和《狗牙》是剧情片，《龙虾》是妥协和过渡，《可怜的东西》 和 《善良的种类》 是喜剧。对于戏剧和喜剧在导演、设计、表演等方面明显或微妙的差异，通过接触一些舞台剧、歌剧和早期的黑白无声电影就可以感受到。
所以评价一个导演的时候，其实可以考虑风格。当然，最好看镜子的两面。
如果我们考虑喜剧等风格，这是合适的，其演变与 16 世纪歌剧和后来的音乐舞台剧的出现有着千丝万缕的联系 (https://www.jstor.org/stable/4137323)。对“戏剧喜剧艺术”理解最深或者商业化最好的地方有两个：歌剧发源地意大利和美国百老汇。所以评价一部喜剧，就看它在了解喜剧本质的人眼中表现如何。例如，它获得了美国金球奖最佳喜剧奖和意大利威尼斯电影节金狮奖（最佳影片）。 、获得11项奥斯卡提名的《可怜的东西》，以及获得奥斯卡最佳影片奖的《芝加哥》、《鸟人》，以及最近在欧洲上映的《枯叶》。
如果我们谈论一部电影而不考虑风格，我们必须看它在电影本质层面上的表现，即：导演的艺术性、审美性、想象力、镜头的运用以及演员的非表演性表现。特技表演。效果移动图像。和对人的理解。
双向镜的另一个优点是，无论你看哪一边，照片看起来都是照片，而你看起来也像你自己。
题外话结束了，我们来到这一部分。
我在温哥华的丰业银行剧院看了这部电影，那里有很多电影排队放映这部电影。影片整体延续了导演非常鲜明的个人风格。对人性的实验、观察和视角是大胆而富有想象力的。另外，邪教喜剧的氛围和配乐不断刺激感官，这在一定程度上抵消了影片的优势。文字讲述故事；在视听性质上，延续了导演一贯的变焦、俯拍、构图、色彩等镜头语言的运用，但在调度上并没有太多的介入，所以显得稍显弱一些，但也只是在少数地方。可以看出他在调度上的审美和设计能力。影片由三个独立而又相互关联的故事组成。与《万般善》的标题相反且颇具讽刺意味的是，他们都探讨了人性中的恶与恶。他们都在谈论爱情的后果。对生活的控制与反控制。第一个故事中，男主像宠物一样被老人精准控制。他接触周围的人，认识人，结婚，撞人杀人，做各种各样的事情。直到他意识到自己开始反抗时，他才发现一切看起来都是《杜鲁门》。一个无法逃脱的“世界”。第二个故事中，身为警察的男主角意外流离失所，思念被困失踪已久的妻子。妻子终于获救后，男主因妻子的异常行为和举止开始怀疑妻子（怀疑她不是自己的妻子），进而变得偏执。甚至严重到可以在执行任务时开枪射杀出于偏执的人。别人。最终，他走向了万劫不复的极端。他绝食逼迫妻子自杀。人性中的自私和对爱的控制欲，使得他在事故发生前对妻子的爱和依恋，在她获救后演变成对她的极度仇恨。与第一个故事中的男主角试图摆脱控制不同，第二个故事中的女主角在这种极端的爱和控制中并没有选择摆脱这种控制，而是不断地试图通过服从来重新获得这种控制。一种控制。控制。相信并根除这种邪恶最终仍然会导致失败和生命损失。第三个故事本质上更像邪教。既然抵抗和不抵抗都无法对抗人性之恶以爱之名产生的极端控制欲，那么世界上还有“未被污染”的人吗？如果是这样，它应该是什么样子。女主角一直痴迷于寻找梦中拯救她的“清白”双胞胎女孩。她甚至离开了家人，加入了一个号称“清白”的邪教。她逐渐认识了邪教教主、前夫以及身边的人。事实上，他们都是同样邪恶、“污点”、控制欲极强的人。当他们绝望时，意外地找到了一位女兽医（双胞胎之一？）。确认她是“清白”的人后，他们兴奋地手舞足蹈。但几分钟后，他在比赛时发生意外，杀死了女兽医。这里的“未受污染”是如此珍贵，却又如此脆弱，甚至经不起人类微小错误和缺点的考验。这造成了更严重的问题。强烈的反差和喜剧性的讽刺，你甚至可以认为它是在嘲讽整个人类：成为“善良的同类”或者追求这一点只是徒劳和一厢情愿。上述较为复杂的文本属性，必然会引发一系列关于视听体验与文本、电影本质、什么是好电影的争论。关于好电影，我前段时间在日记中提到了我自我修正的判断标准（https://www.douban.com/people/218890002/status/4605642931/?_i=1991869912723e1）：好电影是当导演通过“在电影中进行艺术表达时”以人（或拟人化）为中心，导演的想象力（视听层面或剧本层面）、整体完成（包括节奏调度、剪辑、戏剧张力和色彩）分镜构图、服务、各种细节的积累）、对人的了解、对电影艺术的理解，能够启发和调动具有一定镜头语言感知和审美素养的观众的思维和感受，从而训练进一步提升大家对电影本质的认识（即注重人（或拟人动态图像）的感知能力，加深大家对电影艺术的理解。本片受限于喜剧风格，戏剧性和表演性比重较大，因此可能不会像艺术片或一般剧情片那样给信奉喜剧基本面的导演留下那么多视听艺术设计空间。电影，所以自然地他们可以使用很多来抵消上面描述的更复杂的文本属性，而导演仍然试图通过他已经风格化的镜头语言（例如变焦张力，构图压力等）和各种不和谐的气氛配乐来实现这一点小的。回到电影的本质，即使在这部电影的调度方面并不出彩，你仍然可以看到一些巧妙的美学和技巧，比如设计、动作、景深、构图安排以及丰富多彩的艺术。下面这个小场景，搞笑又超酷，女主开着蓝色车，准备和渣男前夫（右边靠着黑色车的）分手。 ETC：
当然，如果不考虑风格的横向对比，编排肯定不如一些优秀的原教旨主义电影，比如下面张璐的2分多长镜头《白塔之光》：
另一个例子是塔可夫斯基《镜子》中的调度：
总体而言，该片在风格形式的想象力、对人的理解、完成度上可以评为四星。