苏珊娜·安德勒HD中字

如果

《印度之歌》是“用音乐朗诵诗歌ppt”的话，这个《苏珊娜·安德勒》可以算是准古典剧了：三定律都遵守得非常完美，别说杜拉斯了，他还以为自己看了一部拉辛呢。开头房产中介的男人和中间女主角的女朋友基本上就是主角的套房和密友，而夏洛特·甘斯布和尼尔斯·施奈德则扮演杜拉斯版的贝热尼丝和提图斯（电话里的老头是安条克吗？）。当然，也可以说得低一点：本片是一个风流富翁的孤独妻子与她的初恋之间强烈而难以捉摸的情感。甚至还有一些关于钱、关于赚钱、关于保时捷的话题，这难免让人觉得这太《小时代》了。那么总体来说，杜拉斯=拉辛+郭敬明？

说实话，在这部影片中，时间的流逝是由女主角几次询问所提示的，并被别墅外海面阳光的角度照亮，成为唯一清晰的进度条。女主给出了各种版本的各种故事，关于她自己的，关于她丈夫的，关于她爱人的，大约几年前，几个小时前，几个小时前，不断构建真假之间的互文性，形成一个有一种无韵律的韵律感。没有无缘无故的过去和未来，故事都被悬置了，就像宿醉后阳光下蔚蓝海岸的爱情。男主角的质问有时是压抑的，有时同样是慵懒的，但杜拉斯毕竟写的是女性，而主角毕竟是夏洛特·甘斯布：男人的靠近与离开，出现与退出，甚至生与死，都像烟雾一样从她身上散发出来。嘴像一个圆圈，被珍惜、被玩弄、被包围、被消失、痛苦与自由。

对于“杜拉斯女孩”这个角色，夏洛特·甘斯布应该说她做得非常好。同样空灵超然、迷茫缓慢的外表下，如果说德尔菲娜·塞里格在ppt中靠高贵冷艳取胜，那么这部准古典剧中的夏洛特·甘斯布则太过温柔，太过聪明，太多的小声音和小动作。爱与冷漠、执着与软弱、性感与冷漠的核心，在最后一幕的最后一个眼神里依然让我折服：《印度之歌》我给了两颗星，仿佛这部电影还需要加倍。想要改变一个人仍然能够在导演这样的使用镜头的方式下保持住场景，可能是很难的。

2021-06-12