砂之器HD

2019年版的《砂之器》感觉像是《刑事7人》东山典之独角戏的SP扩展。作为富士电视台60周年纪念大作，开播没几天，某集评分就跌破了7分，明显是在追随朝日台《疑惑》的脚步。

演员阵容大，制作大，但缺乏节奏安排和冲突处理。整部剧持续了近两分半钟，我没有拉进度条就看完了。节奏比较慢，但是一步步回到过去的剧情，抓住了观众。我从头到尾看了这部剧。一开始，真正的罪魁祸首被指出，然后真相慢慢被揭开。无非就是“和贺英良”的童年悲剧，试图掩盖自己的身世，一次次犯错。中间穿插的情感悲剧是泪水，也是整部影片的亮点。

该剧后半段，节奏过于仓促，犯罪动机的背景渲染显得乏力，全剧结构头重脚轻，“与贺英良”的宿命不幸被稀释。这种命运感是整部剧发展的原动力。这部剧的悬念不在于谁是凶手，而在于凶手的动机。动机的焦点是童年经历。把一个故事讲清楚是需要时间的，所以时间比例的安排就显得尤为重要。

媒体的错？社会的错？哥哥才是连环杀人案的真正凶手，而父亲也因为儿子被欺负而杀人。这一家子还真是有杀戮的宿命啊！这个套路在后来的推理剧中不断被复制。所以，现在看来，新鲜感就少了。不过，作为这个套路的鼻祖，恰恰是《砂之器》的价值所在。翻拍、翻拍要么忠实于原著，要么有所创新。

创新是有代价的，能否高于经典将成为一个大问题。如果忠实于原著，就不能拘泥于旧的叙事模式。比如一部电影的叙事节奏越来越快，突然变慢，观众是否认同，就值得导演考虑。因此，在改编名著时，难免会陷入困境。这些困难的突破，也正是观众们充满期待的。

松本清张的小说被用作大舞台开幕周年纪念的重大贡献，并不罕见。《砂之器》的演员阵容料十足，不用说，连露脸几次的“何耀明”经纪人都派出了黑木瞳。我一边看一边还在想，这位经理背后是否还有更重要的角色。其实黑木瞳只是玩玩而已。

中岛武人和土屋大穗长得非常好看，很般配，演技也在线。土屋泰丰感觉有点像段温宁，看着很舒服。女友坠楼自杀后，《和贺英良》悲伤至极，濒临失控，没有发表任何声明就充满了紧张感。土屋泰丰饰演的女服务员，在火车上为爱人撕破血淋淋的衬衫，美得可以写成诗。在这段感情戏里，你可以闻到东野圭吾的味道。

这个版本的《砂之器》采用了交响乐中的循环结构，不断闪回、重复过去。剧的最后，通过东山吉之的长篇独白，真相揭晓，就像看话剧一样，非常考验演员的台词功底。该剧的背景音乐和交响乐元素贯穿全剧，气势磅礴，震撼人心。交响乐集中体现了“何耀明”的才华，是他独特的身份象征，也是不幸命运的表达载体。看这部剧，建议戴上好的耳机，效果会更好。