- HD
Maya de Vicq,Eduarda Samara,Erom Cordeiro,Ian Boechat,Kaique Brito,Alaylson Emanuel,Lucas Da Silva,Elany Santos,Maeve Jinkings
- 720P
丹尼斯·奎德,杰伊·埃尔南德斯,吉莲·韦格曼,布莱特·卡伦,切奇·马林,詹娜·利·奥提兹,奥斯卡·努内斯,朱利安·沃克斯,吉米·冈萨雷斯,希瑟·卡夫卡,何塞·胡利安,宝琳娜·查韦斯,格里高利·迪亚兹四世,切特·格里索姆,Morgana Shaw,波·阿诺德,理查德·罗比查乌克斯,米可·麦克斯林,拉里·杰克·唐森,玛丽安娜·阿尔瓦雷斯
- 720P
安雅·普拉施格,玛利亚·霍夫斯塔尔,达维德·沙伊德,Tim Valerian Alberti,Elias Schützenhofer
- HD
高放,周波,庄馨,王莉,崔璐,张弘海,朱艳彬,周洪儒
- 720P
阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,埃德瓦·贝耶,乔纳森·科恩,吉尔·勒卢什,皮奥·马麦,狄迪尔·弗拉蒙,罗曼·杜里斯,艾格妮丝·赫斯泰尔,让-马利·文灵,玛丽·布奈尔,Catherine Schaub-Abkarian,马克·弗赖兹,杰罗姆·尼尔,鲍里斯·吉洛,维克托·阿西,约翰·迪翁内,Hervé Pauchon,Angélique Pleau,Matthias Girbig,Éric Naggar
- 1080P
黄柏豪,林上,陈斐力,莫倩婷,杨彬
- 1080P
凯文·科斯特纳,西耶娜·米勒,萨姆·沃辛顿,吉娜·马隆,欧文·克劳肖,塔坦卡·米恩斯,艾拉·亨特,蒂姆·金尼,丹尼·赫斯顿,柯林·坎宁安,斯科特·黑兹,汤姆·佩恩,阿比·丽,迈克尔·鲁克,威尔·帕顿,乔治亚·麦克菲尔,道格拉斯·史密斯,卢克·威尔逊,伊莎贝拉·弗尔曼,杰米·坎贝尔·鲍尔,亚历杭德罗·埃达,Wasé Winyan Chief,迈克尔·安格拉诺,安古斯·麦克菲登,乔恩·比弗斯,亚历克斯·尼布理,艾蒂安·凯利奇,Amos Jason Charging Cloud,博迪·奥库马·林顿,格雷戈里·克鲁兹,詹姆斯·拉索,杰夫·法赫,大卫·奥哈拉,克里斯·康纳,勒罗伊·M·席尔瓦,贝尔南多·沃拉斯科,汤姆·艾弗瑞特·斯科特,格林·特鲁曼,吉奥瓦尼·瑞比西,凯瑟琳·奎南,戴尔·迪奇,托马斯·哈登·丘奇
- HD中字
川瀬知佐子,鳥之海凪紗,乙葉あい,高岛政宏,根矢凉香,今成夢人,山口森广,大迫茂生,ryuchell,木村圭作,福田もか,鈴木太一,蒼月流
《随波逐流的人》,有的翻译是《同流者》。导演就是拍摄《末代皇帝》的人。虽然这部电影的故事比较简单,但每一个电影元素背后都有其意义和符号。不仅体现在场景的细节上,也体现在整个故事的人物设定和叙事结构上。主人公马尔切诺是意大利落魄贵族的儿子,是资产阶级和贵族的儿子,是一个法西斯主义者,指的是法西斯主义现象产生的历史背景和经济社会条件。他的父亲是一个疯子,住在疯人院里,谈论杀戮和统治。在西方文化中,他的父亲象征着权威、秩序和权力。可以理解为法西斯主义在破碎的历史中的繁荣和权威的衰落。他的母亲享受着父亲留下的豪宅,但她的私生活却混乱而混乱。母亲象征着民族文化和社会地位,可以理解为社会精神的虚无和混乱。父母双方都指的是法西斯运动滋生的历史和社会因素土壤。主人公马尔切诺的童年时代,一名同性恋司机引诱了他,甚至用混凝土枪引发了他的疯狂和邪恶。同性恋司机可以理解为突然的、偶然的、非理性的触发,而手段则是暴力和情欲。马尔切诺的妻子和婆婆朴素、世俗,象征着普通的劳动人民。婆婆服从并捍卫马尔切诺,这说明法西斯运动的兴起是从人民特别是底层人民的支持开始的。婚前对妻子的甜言蜜语和婚后的暴力欺骗和利用,恰恰印证了法西斯运动兴起后对公众态度的转变——从利用、哄骗到压迫和破坏。马尔切诺在教堂里向牧师祈祷,牧师象征着道德和信仰。神父并没有责怪马尔切诺犯罪本身,而是纠结于他是否向上帝祈祷,这可以理解为作者所传达的意图——道德被困于自身,而不是违背事实。教士的软弱也说明了道德信仰本身在暴行和强权面前的无力。除此之外,还有一个细节。婚礼见证人律师曾勾引马尔切诺妻子,并与他睡了六年。这也说明了法律本身就是违法的,法律本身就是犯罪的掩护者和共犯。负责查害的马尔切诺教授曾经是自己的老师,可以理解为对古典主义德性、理性和思想特征的继承。法西斯主义脱胎于欧洲社会理论,颠覆固有的阶级理论,却鼓吹青壮年推翻老年人。而他们谈到的柏拉图洞穴理论也是对影片主题的反思和探讨。至于教授夫人,则是马尔切诺心目中美好情人的象征。可以理解为法西斯运动中确立的虚无主义目标和方向。最终,教授的妻子葬在了马尔切诺的手中,这也象征着法西斯运动摧毁的美丽。。至于马尔切诺的上级、联络人员和同谋,他们提到了法西斯运动的另一个特征——不是个人自由运动,而是相互胁迫、别无选择、不可逆转的制度机制。而马尔切诺的动摇可以看作是法西斯参与者自身的矛盾和困惑。最终,在焦虑、破裂和经济崩溃的环境中诞生的法西斯主义,在欲望和权力的诱惑下以暴力为手段出现和发展。赢得了广大群众和基层群众的拥护和拥护。它更多地利用公众,但稳定了自己的地位。在这种状态下,道德和信仰都是虚伪和专注的。法律和秩序本身已经成为暴行和运动的帮凶,在不知不觉中将人民从支持者变成了被奴役者。古典道德和思想被摧毁。走向死胡同的过程中也包含着矛盾和冲突。同时,也破坏了法西斯运动的美好初衷和早期成果。而当所有事件在混乱中重生时,曾经的暴行实施者、法西斯运动的参与者们却改变了主意,推卸了自己的罪行,转而归咎于其他诱使事件发生的因素。事实上,这部电影不仅仅指向法西斯运动,它也适合混乱的2960年代,更适合早期的法国大革命和无政府主义运动,甚至适合现在的中国。也正是因为如此,影片实际上是在探索人类社会的运行机制和原理分析。而这一切缜密的逻辑,都隐藏在看似平凡、实则精心设计、充满隐喻的电影叙事之下。其实每一个场景、每一个动作都可以延伸出很多内容,大师真的太棒了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。小时候李亦舒看了四十分钟就想出这些无始无终的东西,我还是很欣慰的