他们结婚了还有很多孩子HD

文森特和加洛蒂在现实生活中是夫妻，伊万·阿塔尔和夏洛特·甘斯布。伊万·阿塔尔(YvanAttal)担任导演、编剧和主演。这个才华横溢的男人，大概是用他那难以察觉的大眼睛迷倒了很多女人。我不知道这部电影里有多少自传成分。唯一的缺点就是时间不一样。来一集，显得多余又轻浮。影片一开始，加洛蒂那张模糊的脸似乎在酒吧舞池的珠帘后面寻找着什么人。她的第一句话是：“你们让我觉得很可笑。”一个不喜欢过程的直女？她可以向那些试图邀请她吃饭的男人泼冷水，记住她的电话号码，也许还可以送花给她：“你想和我一起睡，不是吗？”文森特冲了进来，他当然错过了之前的谈话，我们可以看出他似乎并不在意。文森特向调酒师打招呼，然后看了一眼加洛蒂的全身。准确的说，是后视图。文森特因为背影爱上加洛蒂。这在影片的后半段仍然会有所体现：“嗨”，然后“你喝一杯吗？”第三句话是“也许我们可以去别的地方。”最直接的三段式法语，包含所有社交内容。随后加洛蒂和文森特在雨中的车上接吻，到电梯，再到门口。当加洛蒂寻找完开门钥匙后，相信喜欢看法国电影的观众已经预见到这将是一场性爱场面。看到这里，我们可能会认为，这又是一部自娱自乐的法国电影，有酒吧，有美女，有几个男人，夹杂着法国人对男人的自嘲和对女人的包容。这个传统来源于法国悠久的历史，从司汤达到雨果，从雨果到特吕弗，从文字到图像。《他们结婚了还有很多孩子》的商业包装严谨，不失时机地有几声笑点，但可以说是近年来一部比较有深度的讲述爱情和婚姻本质的电影。影片前四分钟形成的对影片的误解，其实是对我们先入为主观念的嘲讽，我们以为文森特和加洛蒂这两个孤独的男女，我们以为只是出去玩的，开场后却呈现在我们面前。门。气氛被彻底颠覆，我们发现加洛蒂和文森特，他们是一对看似恩爱（其实很恩爱）的夫妻，而且已经有了一个5岁的儿子。影片讲述了文森特、乔治和弗雷迪三个男人的故事，其中两人已婚。文森特和乔治各有一个孩子，约瑟夫和安东尼（乔治喜欢叫他的儿子托尼），弗雷迪每天可以安排好几次约会。雷迪最终结婚是因为他的爱人怀孕了，他们的女人在某种意义上塑造了他们，加洛蒂、纳沙利和弗雷迪的无数女人中碰巧怀孕的那个女人。可以想象，弗雷迪的婚姻生活可以找到文森特和乔治生活中的所有交集。乔治给我们带来的是无数不令人满意但临时的婚姻之一。像娜塔莉这样的女人随处可见。为了不听到他们吵架，他们还让乔治去他们家一起打牌。结束后，乔治不会回家，他能去哪里呢？乔治有一句非常经典的对话，就是赛后：“我们把世界分成两半，一边是你的妻子，另一边是其他女人，我的妻子……其他女人，其他女人，我的妻子，我选择我的妻子，只有两个原因，要么我的妻子是女神，要么我疯了。”是的，但是他的对话是针对文森特和弗雷迪的，显然他们不存在这个问题，弗雷迪未婚，而文森特，他有情人。所有男人都面临四种选择，A：老婆是女神B：疯狂C：从未结过婚D：找个情人加洛蒂几乎总是在不在孩子面前的时候抽烟，香烟是一种常见的社交工具，另外功能是排解孤独感。她隐约知道文森特有情人，她也有自己的道德准则。当她送约瑟夫去学校时，她对他说：“你不能同时爱上这么多人。露德文（约瑟夫喜欢的女孩之一）爱上了别人，你会高兴吗？”与你？”然后她独自去了咖啡馆，哭得失控，只能颤抖着点着一根烟，没有喝咖啡就走了。她是一名房地产经纪人，看似平凡的生活却有太多压抑的事情，她去旅行，带着儿子，文森特借口没有休假，加洛蒂说：“我都知道了”。跟东西打架，先是水，然后是酱油、番茄酱等等，鸭绒枕头飞得到处都是，这种行为的隐喻在安东尼奥尼的作品中已经用过，摄影师和两个人体可以说《他们结婚了还有很多孩子》没有模仿得那么深。在短暂的假期里，影片采用了横切的方式。加洛蒂拒绝在度假时与外国男子发生婚外情。她戴着结婚戒指并育有一个孩子。对她来说，外遇是一个“错误”，但文森特却与外国男人有外遇。爱人缠绵不已，他没有接她的电话。他还对他的爱人说，我当然爱你，但我也爱我的妻子。应该说，他更爱自己的妻子，但他需要一个爱人。男人的自私或者女人的矜持。影片故意设置了一个不必要的巧合，让文森特的情人与加洛蒂偶遇，但最终只是一场风波——只是为了引出文森特对妻子与情人之间的重要性的认识。水是一种浓密的意象。影片前两场雨景，给孩子洗澡，加洛蒂的度假村泳池，文森特和加洛蒂的泼水玩笑，变成了近乎恶毒的情人攻击，未婚或者婚后没有情人的男人可能不明白，为何在情人问出如此严肃的问题时，文森特却给出了开玩笑的回答：“退役后我需要你，你给我按摩背吧”（情人是按摩师）并往脸上泼水以驱赶情人气死了，其实我们在某种程度上是无法区分妻子和情人的，如果可以的话，我们甚至希望他们是同一个人，相信有过情人的男生都会有这样的经历。如果你的感情足够细腻，你就会有意无意地问你的爱人曾经问过他的妻子什么，或者对你的爱人做你对你妻子做过的事。你甚至可以带你的爱人回到过去。和你的妻子一起去，那些你现在已经记不起的记忆的地方，如果你仍然认同你曾经爱过的妻子和你现在住在一起的女人是同一个人。请记住，我们不能同时爱那么多人，不是出于相互尊重，而是爱本身就是单一个体的唯一形式，爱人只是你爱的个体延续，虽然她可以弥补很多你的婚姻有缺陷，但这对恋人或妻子不公平。加洛蒂几乎是完美的。她在CD店遇见了约翰尼·德普，约翰尼·德普和她听了同一首歌。女人的爱情就是这样，她一次只能听一首歌，男人却可以挂几幅画。加洛蒂和文森特去乡下住了几天，三对夫妇一起吃了晚饭。结束后，乔治和弗雷迪坐在院子前的椅子上喝酒，抽烟，看着三个女人出来，三个女人对待两个男人可以说是对这三个不同类型的女人的不同反应是对这三种不同类型女性的最好诠释，艺术家喜欢用比较的程度。文森特给不远处的爱人打电话（有些人真是太幸运了）。影片最后还是约翰尼·德普，这次他是加洛蒂的客户：“孤独一人，没有孩子，没有宠物，没有鸟，我什么都没有，我很安静。”平等。这是一部没有真正的开始、起因、过程、发展、高潮和结局的电影。它只是呈现这些东西，但它并没有试图告诉我们这些东西意味着什么。剧情本身涉及的内容很敏感但没有道德判断。主要冲突在于文森特和加洛蒂的心理差异（也许没有区别，但加洛蒂的眼光更高）。影片本身处处体现着多种声音对比所呈现的复杂之美。法国电影的细腻甚至可以通过巧妙的景深和对焦来体现。解构的话，沉重的东西或许可以用一支烟暂时打发掉，对吧，加洛蒂？