童女贞德HD中字

希腊作家尼科斯·卡赞扎基斯在其小说《基督最后的诱惑》的序言中曾说过：基督里人性与神性的矛盾与统一，一直是他的一个深刻的谜团。我们也可以用卡赞扎基斯的基督情结来概括法国导演布鲁诺·杜蒙的整个电影生涯，因为他的创作核心也是人性与神性之间的张力。

对杜蒙工作的这种评价可能会令人困惑，因为他坚称自己是坚定的无神论者。然而，超自然的神性和奇迹不断出现在他从《人啊人》到《撒旦之外》的多部作品中，而在他关于圣人贞德童年生活的新作《童女贞德》中，他也出现在贞德身上。讲神谕的三位圣人。从被动祈求上帝拯救法兰西和同胞，到主动对抗英国人，贞德的各种纠结、疑惑、愤怒和不满是整部影片的核心主题，可以凝结成无数西方艺术作品纠结的重要问题是：上帝存在吗？

作为无神论者，杜蒙自然不相信上帝的存在，因为他无法想象有一个人格化的上帝和一群人格化的圣人，所以我们在《童女贞德》中看到的圣人极其搞笑：皮金戴银，疯狂又疯狂，跳着质朴的迪斯科。至于直接摘录自法国作家夏尔·佩吉戏剧文本的对白，原本极其沉重，却被杜蒙以重金属摇滚音乐剧的形式消解了，而这些台词又被无知的儿童演员朗读或演唱。这进一步强化了影片形式和内容上的疏离感和荒诞感。

然而，杜蒙并不相信上帝，而是相信奇迹，因为它体现了无条件的绝对之爱，赋予了人类存在的意义。处女贞德的眼中燃烧着爱与信仰，这种目光赋予了影片力量，让它在亵渎、笑骂的外表下跳动着虔诚的心跳。杜蒙电影的魅力在于犯罪与奇迹、敌基督与基督之间的强大张力。他的电影需要观众有耐心，也需要观众跨越文化差异的门槛，但只要你愿意主动走进他所创造的世界，你就会发现在当代电影导演中，他对人类灵性有着最有力的讨论之一。