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凯瑟琳·赫本,金杰·罗杰斯,阿道夫·门吉欧,吉尔·帕特里克,康丝坦斯·柯莉儿,安德烈·利兹,萨缪尔·S·辛兹,露西尔·鲍尔,富兰克林·潘伯恩,威廉·科森,皮埃尔·沃特金斯,格雷迪·萨顿,弗兰克·雷歇尔,杰克·卡森,菲莉斯·肯尼迪,伊芙·阿登,安·米勒,玛格丽特·厄利,让·胡维罗尔,伊丽莎白·邓恩,诺玛·德鲁里·波列拉夫斯基,贝蒂·简·罗兹
- 1080P
扎克瑞·昆图 Zachary Quinto,夏洛特·兰普林,Pascal Lee,巴兹·奥德林,John Schutt,Jesse Weaver,让-克里斯托夫·罗浮尔,Joe Amarualik,Mark Carroll
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中井贵一,松山研一,北川景子,岸井雪乃,和田正人,田中美央,沟口琢矢,西村雅彦,平田满,草刈正雄,桥爪功
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扎克瑞·昆图,夏洛特·兰普林,巴兹·奥德林
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Alexey Pivovarov
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安德烈·梅尔兹利金,叶甫盖尼·齐加诺夫,帕维尔·杰列维扬科,Anna Tsukanova,阿列沙·嘉博索夫,Veronika Nikonova,阿纳托利·科特
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本·阿弗莱克,欧嘉·柯瑞兰寇,瑞秋·麦克亚当斯,哈维尔·巴登
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向井康二,岩本照,目黑莲,深泽辰哉,佐久间大介,拉乌卢,渡边翔太,阿部亮平,宮舘涼太,高桥光,樱田日和,前川泰之,滨田麻里,光石研,栗原类,八木莉可子,厚切りジェイソン,忍成修吾,加藤谅,南果步,榎木孝明
今天
重读了一遍《通往布列松之路》,突然明白了一点内容,但更让我惊讶的是,我还发现了他和西德尼的不同和相似之处。两种对立的风格,自成一体,15部作品与一个人制作的完全不同,风格上的差异太多了。两者最根本的区别在于去戏剧化和戏剧化,这就是布谈到电影艺术时所说的。戏剧通过演员的表演来推动剧情的发展。如果电影和戏剧有相似之处,那么电影就不能脱离戏剧而自成一体。独立艺术。但我也惊喜地发现她们有相似之处,那就是普世价值观和女性视角。卜是宗教信徒,而西德尼的思想是左倾。两人都有追求美好与和平的愿景,都有对现实社会弊端的认识和反思。他们不会刻意把结局改成皆大欢喜的结局。并不是说云贝不会把痛苦化为阳光,不是不会让三观让位于爱情。布说,摄影机具有记录现实的功能,所以他的电影风格以写实为主,在影片中再现现实。这两人的表情完全不同。西德尼的作品中可以明显感受到他对人物的同情心和价值观的植入。但卜不同。他说,电影里没有导演,也没有演员,就是他完全把现实世界搬到了电影里,所以他只用了模型。这类模特和演员最大的区别就是“驯化”。我理解的模特更类似于普通人,没有情感和表演的痕迹。想象一下现实生活中的我们,遇到的大多数人都不会在戏剧舞台上有夸张的动作表演,只有见面时的冷漠。至于他的拍摄画面,大多都是从手脚开始。我想起了电梯上行时的情景。我一般都是先看对方的脚,然后逐渐抬头,甚至低下头,看不到脸。对于我来说,互相看着对方是相当可怕的……所以,这次稍微想了一下,我发现我之前写的短评都是狗屎,尤其是他误以为他在接下来传达的是同情电影很少,但实际上并没有客观的记录。他好像说过要把《死囚越狱》拍成纪录片,但这让我很困惑,为什么Bu那么不喜欢记录真实的事情,为什么不拍纪录片【云贝】】不过,我更喜欢他给观众留下的想象空间,间接让观众参与其中,而此时他却成了一个旁观者,导演和观众之间产生了错位,他本人并没有做出任何判断人物的经历,而是把这个权利给了观众,所以他最想看到的就是观众对作品中造成主角悲剧的社会的反应,最明显的就是最后一个《钱》,那个结局是太明显了。是间接利用电影艺术来让观众观察和审视自己吗?[思考]如果真的是这样,而且真的达到了效果,那么“清晰胜于悲观”也能说得通……