突击者DVD中字

与其反思善恶，我宁愿指出电影中吸引我的两个技术方面。首先，摄影：（1）开头令人不安的光圈效应（暗示警察工作——以及约翰尼的存在——“在公众眼中”？）。(2)寒冷、潮湿的环境堪比安东尼奥尼（《放大》）：对疯狂的父母接送学童的长时间、无言的观察。(3)绘画品质：约翰尼被带走后，他的妻子独自坐着，靠着通向阳台的窗户，阳台上方铅灰色的天空被超现实的、世界末日般的光线奇怪地照亮。值得蒙克。第二，演讲。比较审讯中的巴克斯特和在家中的约翰尼。约翰尼与妻子的谈话：苦涩、绝望、四面楚歌、无能为力，经常因说话者自己认识到其徒劳而打断，他的讲话一半是品特，一半是莎士比亚。另一方面，巴克斯特是一个非常善于表达的撒旦（现在我们直到班南获得奥斯卡奖）。他聪明、不随波逐流、兴高采烈——反过来又带有粗俗的暗示和微妙的诡辩。正是像约翰尼这样的野蛮人想要消灭/崇拜的人。巴克斯特是约翰尼所不具备的一切，因为他不像约翰尼那样被残留的人性所束缚。除了视觉/文字上的成就外，吕美特的《进攻》可以被解读为尼采对邪恶的刻画：“当你长时间凝视深渊时，深渊也在凝视你”。然而，人们仍然想问，所有这些原始的、紧张的折磨有什么意义呢？