剃须记HD中字

《谁在敲我的门:马丁·斯科塞斯的电影》作者：【美】劳伦斯·S·弗里德曼出版社：上海人民出版社第三章一路向西：征服好莱坞（三）20世纪60年代后期，斯科塞斯制作了几个与题材联系不大的项目（小意大利背景）和个人生活）：《剃须记》（TheBigShave，1967）、《伍德斯托克音乐节》（Woodstock，1970）和《街景》（StreetScenes，1970）。在这三部电影中，斯科塞斯分享并记录了20世纪60年代兴起的反主流文化。斯科塞斯说，《剃须记》是为为期一周的反战示威而拍摄的，其主题是“愤怒的艺术家反对战争”。当关于越南战争的激烈争论将美国人分为两个阵营时，我们可以将这部电影视为斯科塞斯的政治声明。整部电影时长6分钟，用恐怖的画面展现了一个年轻人如何毁掉自己的脸。该片参加1968年在比利时举办的雅克·勒杜1968年实验电影节并荣获“黄金时代奖”（LePrixdeL’Aged’Or）。用于拍摄该片的10卷爱克发彩色胶卷由比利时电影艺术博物馆赞助。《剃须记》由斯科塞斯编剧并执导，是一部关于自我毁灭的血腥寓言。它很短，但有力地展示了对暴力的麻木，最终摧毁了冷漠的肇事者。致命的刺伤发生在一间耀眼的白色浴室里。那里的空间非常狭窄，相机几乎无法移动。剃须刀和旁观者都被束缚在破旧的房间里，彼此的角色已经注定。一个要把流血进行到底，一个要把守望进行到底。邦尼·贝里根（BunnyBerrigan，1908-1942）：美国音乐家。在1939年录制的《我无法开始》中，斯科塞斯似乎在讽刺地说：无法开始比无法停止要好。一旦双手开始（如“越南”），剃须刀就割破自己的脸，无视涌出的鲜血。这种一心一意、血腥甚至自杀的行为，完全是“越南战争”的翻版。影片的片尾字幕：赫尔曼·梅尔维尔的《Whiteness》和《越南67》揭示了影片的两个主题：剃须刀对暴力的痴迷以及影片对越南战争的暗示。所谓“梅尔维尔的白”，就是《白鲸记》中亚哈船长猎杀的著名鲸鱼，寓意执着追击造成的破坏性——这与美国在越南的情况类似。因为非常相似。作为人类欲望的隐藏对象，白鲸最终拒绝被定义。它神秘而难以捉摸，就像美国历史上最长的战争一样。这场战争的目的也随着时间的推移变得越来越难以解释。仅是不自觉的剃须和异常白色的浴室就足以让斯科塞斯将他的作品与“梅尔维尔的白色”进行比较。然而，此时他的脑海中可能浮现出梅尔维尔的另一部著名短篇小说《放债人巴特雷比》（《书记员巴特比》）。小说的主人公巴特比也像斯科塞斯笔下的剃须人一样，在狭小封闭的环境中平静地毁灭自己，无路可逃（前者的环境是办公室和监狱，后者的环境是白色的浴室）。斯科塞斯曾考虑过在《剃须记》的结局中使用一组越南战争的纪实镜头，也考虑过在纽约的反战游行中展示，但最终没有实现。事实上，该短片在1968年纽约电影节上首映。首映时，战争场面被删除，字幕上只留下“梅尔维尔的白”和“越南67”。如果没有这两个密码般的字幕，《剃须记》可能只是“一部完美的电影艺术作品，一部黑色喜剧的简单练习”。