我的儿子是死刑犯1080P

我儿子是死囚

文字|黄令华

来源|新闻镜头关键评论

2020年愚人节，死刑犯翁仁贤被绳之以法。新闻头条称，他的兄弟不想要回尸体，而且他不再是这个家庭的一员。在这次处决前大约半年，《我的儿子是死刑犯》在金马电影节首映。当时，A还在监狱服刑，陈昱安在狱中自杀，郑捷在台北看守所被枪杀。

得知要接受李家骅导演的采访后，我蜷缩在床边，满怀期待地在网络平台上观看了这部纪录片。这部纪录片很平实，讲故事。它并没有过多关注死刑存废的制度问题和社会结构。承受着巨大压力的死刑犯家属在镜头前的巷子里来回穿梭。往前看，叙事很克制，有时干巴巴地插入一些监狱外的空景。

暗暗感受银幕内外，导演面对的是死刑犯和他们的家人，他们面临着死亡，而这些关系中的夹层是靠某些沉默的时刻来维持的，导演的沉默，家人的沉默，犯沉默者死刑。司法人员站在清晰的地方，详细讲解了案件的具体情况。他们逻辑性、有效地告诉你发生了什么、事实的确定以及事件发生的可能性。但看完影片后我很困惑，我是否可以了解更多关于废除死刑的争论？

处决边缘的导演

这是什么样的导演？

在纪录片中缺席、看不见，但她却如此坚定地在自己的创作人生轨迹中追寻死刑这一难题。从拍摄纪录片《起点》到《我的儿子是死刑犯》在影院上映，他为何如此执着地举着镜头，一步步逼近这个复杂而又困难的问题：“一个人能杀死对的人吗？”

图片|重点评论网王祖鹏《我的儿子是死刑犯》李家骅导演

说到故事的开头，导演总是开玩笑说故事讲了太多遍，很长。

那一年，我还在南艺大学电教学院读书。当时还是教授的蔡崇龙主任看到他的作品，觉得这个人可能有用，甚至开了一个书单让他思考死刑，可视化这本书《杀戮的艰难》的想法开始孵化，导演也走上了关注司法问题的不归路。

“娟芬的文笔太有魅力了，我想拍却发现拍不了，但政权更迭，每当社会面临重大转折，就会有人被枪杀。是党纲吗？民进党？到现在还是这样，只是蔡英文执政期间没有执行死刑。我一直觉得是时候谈谈死刑了。」

奶奶米线汤

但到了故事的开头，导演开玩笑地说，他曾经是一个不太会思考的人。当他绝望地从政大历史系转到广告系后，他意识到广告并不是他的命运。

“说起香烟，我就会想起与家人有关的不好的回忆，这让我讨厌香烟，甚至讨厌未开封的香烟。但是老师说，如果你给我一千万，我就拍，如果我不想拍香烟广告，我说不行。我才发现广告就是这样，和创作无关，但当时我不知道该怎么办。”

大三时，政治大学创意实验室的陈文玲带着杨丽舟来到了郑州大学。李家骅说：“那是我第一次看纪录片，没想到电影还可以拍成这样。哇，太好看了。我刚刚告诉文玲，我想参加高考。”南艺大学音像学院，因为担心我考不过，所以犹豫要不要给我写推荐信，幸好最后还是文玲帮了我。我奶奶是卖米线的，还好我当时是笔试成绩最好的一个，经过我的努力和大家的帮助，我终于通过了考试。”

卖米粉汤的奶奶用大学打工的钱买了第一台相机，拍了第一部关于人的纪录片。“当时我第一次拍摄非常兴奋，不停地用镜头拉近拉远，我要在张兆堂的班上展示这个作品，我还记得那是我的第五个作品，那是好尴尬啊，同学的作品超强，我该拍什么米线呢。学生时代每天去米粉汤帮忙干活的记忆，还有香烟的记忆，点点连接成一条线，李家骅一直在不停地拍摄，拍纪录片至今.

“幸亏研究所拍了一部关于个人生活史的作品《25岁，小学二年级》获奖了，还有纪录片可以继续拍。我也在老师的怂恿下去读了博士。我问题和电爆炸的画面还记得很清楚，很痛苦，但庆幸的是，这一切都可以让我继续拍摄。”

说起这段旅程，导演笑的太开朗了，眼睛周围有几条鱼尾巴眯着，笑容里藏着八颗整齐的白牙。你会被他感染，你会被他的自嘲自嘲融化，然后突然相信他真的是一个幸运的人，一路无知却成为了带领团体的教授今天，学生们开始拍摄纪录片。角落里，举着相机，决意直球应战。

图片|重点评论网王祖鹏

死刑执行后，台湾什么都没有

“后来我告诉搭档，这次我们要进行直球对决。我关注司法问题这么久，一直不敢太直接。我一直觉得台湾社会还没有准备好面对这么敏感的问题，或者去电影院看一部和你争论的纪录片。那么我就讲这个故事，告诉大家执行过程是这样的。A犯了错误，被判刑了。苏建河出来告诉你被判死刑是什么感觉。那么你在监狱里就会面临金钱和家人探视的问题。后来陈昱安自杀了，国家也枪杀了郑捷。所以我最后想问的是台湾执行死刑后会得到什么。我已经有了答案，没什么。只是执行不能给我们带来什么。」

对于导演来说，讨论死刑的想法已经在他的脑海中酝酿多年。如果你想与社会对话，你不必告诉那些已经支持废除死亡的人来理解其中的纠葛。有人在放映后告诉你，“我还是支持死刑，但看了你的电影，我觉得我看到了另一个观点，我愿意考虑一下，甚至购买《杀戮的艰难》”。影片承载着自己的生活，开始与不同的观众见面，每场放映都座无虚席。

照片|嘉莹娱乐《我的儿子是死刑犯》电影剧照

“十名高中生来观看《湿地》的放映，真是令人印象深刻。看完影片后，他们询问了无罪推定以及案件的一些细节。几年前，在他们这个年纪，他们什么都不懂。我对台湾还是比较乐观的，我的学生也不能再考虑继续拍摄相关问题。”

台湾人正义感过剩

“其实我觉得台湾人的正义感是一种膝盖反射结构。我们都觉得头疼就治疗头，脚疼就治疗脚。当人犯错的时候，我们就认为他们应该死。我们从来没有想过为什么人们会犯错误，因为没有人可以帮助他。”

死刑的讨论在台湾社会已不再是新鲜话题。电视剧《我们与恶的距离》已播出，成为网络热议话题。有些人该死，有些罪孽就该用生命来偿还。这些来来回回从未消除过。

图片|PTV

“台湾媒体讨论了很多，但基本上都是在胡说八道。那些名人在节目中表示，郑捷中枪前吓得双腿发软。当被问到他是怎么知道的时，他说他是从别人那里听说的。谁告诉他的，他说他不知道。我想说屎，可以这样说。所以这个片子很简单，我就是想找到跟死刑有关的人，在前线的人，从各个角度接触过的人。你知道空间有限，你想让观众听。故事，所以表达能力非常重要。很多人问我为什么大部分律师都在说话，因为他们能表达清楚，而且我在材料中看到他们是人类律师。他们不是来接案子的，而是来把这些人当作人来对待的。和我们电影人相比，他们是付出更多、做事的人。」

但面对死刑，为什么台湾人有如此强烈的正义感却又错位了？李家骅导演表示，他认为这是因为“台湾缺乏一个社区的想象力”。

在这个媒体充斥着血腥头条的时代，每个人都渴望吞噬耸人听闻的标签和夸张的故事。死刑的故事放在故事片的框架里，好像我们都能感同身受，拉他就不会出事，但放在纪录片的背景下，似乎我们都决定不能原谅和原谅。无法更深入地思考与死刑的关系。辩证法，也很难感知这个社会的统一性，无法理解为什么这个人犯下的大错误与我有关。

“我认为这不仅仅是死囚的责任。即使他的责任占到了90%的责任，家庭成员、社会也有一部分的责任。我们是社会的一部分吗？我记得我听到司法相关政委骆秉成议员说：“谁杀人，你们都觉得自己没有份，我觉得我有份。”当我听说台湾人不相信自己是这个社会的一部分时，我感到很震惊。我不相信我和这个社会有任何关系。”

照片|嘉莹娱乐《我的儿子是死刑犯》电影剧照

我们都处于失控的边缘

“拍戏的过程对我来说是最好玩的，在没有剪辑的镜头里，我跟黄志浩律师说我想做一名村民，然后我就和他吵了起来。我的好朋友李慧仁这是导演如何拍纪录片。我想过拍一部李惠仁风格的纪录片，一直在讲死刑，告诉你们。但后来我发现这样不合适。李惠仁明确表明了自己的立场在电影中，他提出问题，有时甚至具有攻击性。但我不是。”

谈论一次又一次被拍摄的采访过程，还有一次又一次与律师的辩论。对于李家骅来说，驱使他出手《我的儿子是死刑犯》的动机一直都很明确。然而，在诸多困惑和震惊中，他不断提出问题，试图澄清。不过，过程是过程，完成作品又是另一回事。导演自嘲自己缺乏叙事作品的视觉化能力，而总是把功劳归功于辛勤的剪辑师黄伊玲。

照片|嘉莹娱乐《我的儿子是死刑犯》电影剧照

“我的编辑告诉我，我们回到人类状态吧。这取决于人类状态，我们不能停留在讨论中。就像说到苏建河，他是一个害羞的宅男，就像我。这样的人怎么能杀人呢？我不信。不讲冤案，那就直接去那些被判死刑的犯人，看看能不能看到他们的状态。人们以同样的方式。”

纪录片中没有涉及人的处境，大量采访造成了构图困境。影片的意象很弱，导演承认他认为这部电影还没有完成，而且永远都不够。除了试图贴近剪辑的叙事，试图将讨论塑造成一个可以撬动不同立场的故事外，导演在情绪方面最大的成就仍然是了解人们的状态，重新思考“如何对待”人就是人”。

“我们都曾处于失控的边缘。你有过这样的经历吗：骑行时，一辆车从你面前切入，你有一种想杀掉他的冲动。我们没有更好，我们只是更幸运，当你快要失控的时候，多找点方法把自己拉回来。我们都是人，都会犯错。”

人永远走在工作前面

谈及三名死囚家属，所长犹豫不决。这些生活中仍然面临着死刑压迫的人，仍然在努力面对。无论是拍前还是映后，面对人永远是最复杂、最困难的事情。回顾NAFA获得音像制品的日子，纪录片伦理一直是李家骅导演非常重要的一个方面。

“NAFA的培训给了我一个非常重要的态度，那就是“人永远在工作前面”。不管我们是否拍摄特定的人，它仍然指的是一个非常明确的族群，并且一定有剥削。如果让工作变得更好会伤害一个人，我宁愿让工作变得糟糕。”

“很多时候我都不知道该怎么回应，现在关于这部电影的采访纷纷出来，我也不敢传给家人，我不想让他们觉得我正在准备这部电影。很高兴，因为这一切都是基于悲剧。”

我和我的死刑儿子

中国台湾/73分钟

李家骅

剧情简介：

死囚A，杀死朋友后遭到勒索。死囚陈昱安砍了他父亲111刀。死囚郑捷在地铁上随意杀人。“死囚”是司法部门给他们贴上的标签，但这三人作为人的身份却被别人忽视，他们亲人的痛苦也从未被人知晓……　　

长期以纪录片形式关注司法问题的李家骅导演《起点》《我无罪，我是郑性泽》，这次选择了三名不同罪名的死囚作为主角。射击法律。在“杀人偿命”的正义旗帜面前，他们的命运是一样的，就像报废的物品一样，但在律师和死囚家属面前，标签背后却是一具有血有肉的尸体。整部影片采用平实的采访片段和报道画面，没有拘泥于法律本身，而是深刻表达了导演对“人”境遇的关注。在梳理近代台湾司法死刑历史的同时，也引出了现行制度。查询。