维多利亚一号HD中字

作者：黄豆豆

世界上可能没有一个国家像中国一样，人们的焦虑与房子的关系如此密切。

被房价绑架的中国经济也直接影响了中国人的生活。工资增长的速度永远赶不上房价的速度。年轻人掏空了三代六口人的钱包，只为了在城里买一套房子；投机性房地产投资造成的巨大贫富差距正在某种程度上撕裂社会。而随着房价一路飙升，因房子引发的“假离婚”、父子恩怨、姐夫恩怨的故事也每天在社会新闻中上演。

与现实生活素材的丰富性和多样性相比，我们的影视作品显得那么苍白。这么多年，国内关于房子最好的影视作品依然是2009年的电视剧《蜗居》。房价给社会带来了各种各样的问题。在电影领域，银幕上充斥着各种古装奇幻、恶搞喜剧、爱国题材，却很少看到讨论中国人买房难的现实主义作品。

所以，每当听到各种关于房价的耸人听闻的新闻，我就会想起彭浩翔2010年的电影《维多利亚一号》。电影提出了一个令人难以置信的理论，如果我把房子变成鬼屋，房价会下降吗？

彭浩翔，香港鬼片导演，香港近十年来最有个性的青年导演。恶搞和低俗是他最重要的标签。他的作品《买凶拍人》、《大丈夫》、《低俗喜剧》、《青春梦工厂》以其强烈的个人风格赢得了年轻观众的喜爱，而这种邪教风格在《人间·小团圆》、《维多利亚一号》中被发挥到了极致；彭浩翔另一系列《志明与春娇》在年轻影迷中拥有极高的影响力，成为中国爱情喜剧领域非常重要的IP。

《维多利亚一号》由彭浩翔执导，与曾国祥、尹志文共同编剧，何超仪领衔主演，陈奕迅、曾国祥、周俊伟、徐少强、鲍起静、叶璇等客串出演。该片于2010年5月13日在香港上映，上映时被定义为三级片，因为片中充斥着大量血腥、暴力和色情画面，具有十八禁的典型特征。

阿昌（何超仪饰）是一名银行职员，成长于平民家庭。她的愿望是买一套能看到海景的房子。为了实现这个目标，她每天打几份工，吃饭省吃俭用，不愿意和朋友一起去旅行。

她有已婚男友、重病卧床的父亲、需要抚养的弟弟。为了凑够维多利亚一号的首付，阿昌选择拔掉父亲的管子，只为拿到保险费。

就在一切准备就绪的时候，香港的楼市突然开始快速增长。房东后悔了，宁愿支付违约金，也不愿原价出售。

为了这个家不辞辛劳、几乎冒着一切风险的阿昌无法承受这个巨大的打击。万圣节前夕，她举起刀冲向维多利亚一号，先后杀死了几户家庭和上门的警察，总共造成十二人死亡。可以说，变态女房奴向高房价挥刀砍去，十二条人命成了替罪羊。

影片中的死鬼死法各异，但死亡的场面都血腥残忍，甚至还有一堆白色的肠子。

白色大肠，吸毒男女P组，女主角是男友KJ，尖刀刺伤孕妇、吸毒兄弟、警察的场面，女主砍脱去追求快感的男人阴茎，玩邪教，极其血腥、色情，甚至入围第47届台湾电影金马奖最佳视觉效果奖。不免让人认为这是彭浩翔一贯恶趣味的延续；《主的家庭》和《成长》的交替剪辑也让一些观众在观看过程中感到有些困惑，节奏被破坏，但这真的是一部形式大于内容的电影吗？难道彭浩翔导演真的一味地追求吸引人们眼球的形式，而不是让影片成为一些现实问题和意识形态的表达吗？

答案是否定的。

影片的片头字幕直接说明了影片改编自真实的社会事件，并打出了这样的台词：一个疯狂的城市要想生存就必须变得比它更疯狂。

确实，从表面上看，这部电影是一个变态女魔头疯狂杀人的故事，充满了大量的十八禁场面。它和很多香港电影一样，有着无数的商业噱头，但事实上，它确实是一部直指高房价带来的社会危害的严肃之作。

杀人只是一种形式，一些三级场景也是，但这只是导演们用来描述香港楼市赤裸裸的现实的B级片手法，直接批判这个疯狂甚至变态的城市，一个因为房价高而没有活力、没有未来的城市。这起命案只是一个荒唐的外壳，它暴露了香港日益尖锐的社会矛盾。

香港是寸土寸金的小地方，同时又是一个国际大都市。这种矛盾直接导致住房成为香港人最焦虑的社会问题。这种局促、紧张的生活空间，也造就了香港人特殊的性格特征和紧张的人际关系。香港电影，比如《古惑仔》系列中的棚屋，周星驰的《功夫》和王晶《追龙》中的九龙城寨，张志良的《笼民》中的危房，都透露着高度香港的。发达城市的生存焦虑。

但在这些电影中，人们似乎能够接受自己的无奈现实，而到了彭浩翔《维多利亚一号》的时候，女主角已经开始持刀杀人，用自己的力量对抗整个社会实力，把她一直惦记的商品房变成了鬼屋。这样，你就能以便宜的价格买到房子。这样一来，鬼屋就成为了买不起房的人的新选择。这种复仇方式，《比城市还疯狂》，充满了无奈的黑色幽默。

棚屋组建了最早一批古惑仔，是陈浩南的龙兴之地

这种社会底层个体反暴力形象的出现，证明了香港电影意识形态的某种转变。电影中政府的强拆和黑社会的暴力已成为香港社会的奇观；满街的标语和民众的游行也表明社会底层的反抗意识已经觉醒。女主角持刀杀人虽然极端，无法模仿，但也是来自草根的反抗。

但个体反抗能否像女主角一样，用自己的力量对抗残酷无情的社会，成功并改变人生的命运。彭浩翔认为这也非常困难。虽然连杀12人的女主角并没有受到法律的严惩（当然这也是最受观众诟病的剧情设计），但在电影的最后，当香港金融危机陷入困境时涨了，楼市又跌了。女主角为了住鬼屋而杀人，凸显出强烈的讽刺意味。无论个人如何努力，终究无法抵御市场的涨跌。在政府的重重压力和市场的起伏下，普通老百姓想要安全地住在自己的房子里是多么困难。

彭浩翔的《维多利亚一号》也是如此，尽管是B级片的极端。影片上映多年后，当我们每天目睹内地房价不断上涨、社会被房价绑架的怪状时，一想到何超仪拿着刀，我们仍然会感到一种恐慌。并杀死了维多利亚一号。这种恐慌并非来自对个人报复的恐惧，而是对未来深深的无力感。