- HD中字
扬努斯·加约斯,玛雅·奥丝塔泽斯卡,Justyna Suwala,Janusz Gajos,Maja Ostaszewska
- HD中字
Gabriel Garnier,Marie Polet,Brandon Waret
- 1080P
- 1080P
Lilli Carati,Enrico Maria Salerno,Marisa Belli,Elsa Vazzoler,Clara Colosimo,Giuliana Calandra,Renzo Montagnani
- 超清
爱田奈奈,加藤ツバキ,なかみつせいじ,石川ゆうや,菜叶菜,宝井诚明
- 1080P
Michael Eklund,Karoline Herfurth,Tómas Lemarquis
- 1080P
桥本环奈,真荣田乡敦,山本舞香,神尾枫珠,醍醐虎汰朗,横田真悠,柄本佑
- 1080P
玛丽・布莱姬,纳特·沃尔夫,大卫·札亚斯,阿尼卡·诺尼·罗斯,大卫·沃肖夫斯基,伊恩·卡塞尔伯里,Philip Fornah,拉腊·格赖斯,德米垂斯·格罗斯,Naima Ramos-Chapman,Altonio Jackson,雷内尔·吉布斯,Lorrie Odom,杰夫·波普,Mason Mackie,吉布瑞尔·南谭布,兰斯·E·尼克尔斯,西尔维娅·格雷丝·克里姆,吉吉·埃内塔,杰奎琳·哈里斯·马瑟恩
首先贴一下HKIFF47杂志上的文案宣传片:
“我所知道的关于女性身体的两三件事
我们的身体(Notre Corps)
中英文字符说法语
导演:嘉兒西蒙·克莱尔·西蒙
法国 法国 2023 168 分钟
身体永远是痛苦之源的。无论宗教或精神修行如何,他都会诚实地去医院询问病人并聆听有关他们身体的故事。我父亲去世前在医院病床上躺了 28 年。嘉兒西蒙(《少年秋日的憂鬱》·42班)对于进出医院的经历和感受再熟悉不过了。这一次,他利用攝影機营造了一个非常不浪漫的空间。无论是反思还是沉淀,都呈现了不同年龄段女性的个人苦难。从意外怀孕的女孩,到等待停产的老太婆,彷彿讓觀眾一起经历了生、老、病、死。是的,一切都关乎生死;最终它是关于爱与希望、各種恐懼与斗争、生命与欲望。克莱尔·西蒙(Claire Simon,42 岁)深入巴黎一家医院拍摄这部关于健康和身体控制的史诗纪录片。西蒙的摄像机嵌入在办公室、实验室和手术室中,看到女性和跨性别男性正处于人生改变的阶段,包括怀孕、危及生命的疾病、性别转变和缓慢过渡到死亡。就连西蒙在收到诊断结果后也成为了一个话题。这部电影描绘了从咨询到手术的每一步,是一部全面、富有洞察力和扣人心弦的作品,揭示了我们身体的美丽和缺陷的复杂性。
31/3(星期五)19:00
M+ 影院MC
31MC03
5月4日(星期三)下午4时15分
英皇戏院 尖沙咀 iSQUARE ON
05IS02
”
由于文案英文版与中文版有所不同,以下是有道英文版文案的翻译结果:
“克莱尔·西蒙(《年轻的孤独》,编号 42)前往巴黎一家医院拍摄这部关于健康及其对人体影响的史诗纪录片。西蒙的摄像机放置在办公室、实验室和手术室,见证女性和跨性别男性的生活怀孕、危及生命的疾病、变性和缓慢过渡到死亡等改变人生的阶段。西蒙娜在收到自己的诊断结果后也成为了主题。影片描述了从咨询到手术的每一步,全面而富有洞察力,一部引人入胜的作品,揭示了我们身体的美丽和缺陷的复杂性。”
—————————
观影体验如下:
在第47届香港电影节(HKIFF47)上,《我所知道女身的二三事》和《悲情城市》并列最昂贵的两部电影。所以一开始当然是很期待的,哈哈哈。
这不是一部非常前卫的电影,但我喜欢它,因为它非常女权主义。我想说,这确实是一部女性电影界推荐的电影。
该片是一部关于医院妇科的纪录片。导演拍摄了很多病人问诊、手术场景、医生治疗场景等。
起初,所长去医院的路上要经过墓地,因为父亲的病,他对医院开始熟悉起来。
该中心迎合各种各样的群体,包括顺性别、女男、男女、双性人等,还包括从年轻到年长的各个年龄段的人。有想要孩子的,有分娩的,也有怀孕想要堕胎的。还有变性手术、癌症切除手术、癌症终止手术等。
影片进行到一半左右,导演本人被诊断出患有乳腺癌并接受了手术。最初,他是这部电影的纯粹观众,但现在,他已经成为了这部电影的一员。
他当时说,如果我在电影开拍时就染上了这种病,其实会比现在更困难,因为拍了这么多次,我的观念已经改变了。
影片中有一小段示威抗议医院男医生暴力检查和强奸女病人的片段。还提到,由于医生拥有患者所没有的知识,因此存在权力关系。男医生作为知识分子和性别较高的人,很容易欺负女性患者。
这些拿着麦克风的女性,声音洪亮、有力、坚定,其中包括一名在医院工作的护士。
在这次游行中,一位女士在演讲中说了一句话:我们的身体是我们自己的。 (翻译成英文:我们的身体,我们的选择。)
这让我想起我最近看过的一部 20 世纪 60 年代的电影《一个唱,一个不唱》,其中也有这句标语。即使过了60年,这句话的意义仍然没有在这个世界上得到实现。真的很难过。
影片中,一位正在生孩子的黑人母亲在讨论分娩过程时产生了感触。大概就是说,在那个地方生孩子根本就不像人,而更像是狗屎。这绝对不是男人梦想的生孩子,哈哈哈。
另外,片中一位老太太对导演赞不绝口,表示导演记录下这一切非常有意义。这就是我想说的。
时不时会有人们望向窗外的镜头。玻璃里的倒影映照着医院里的人——医院里的人和医院外的人仿佛处于两个不同的世界。医院外的人们轻松而自由(通常舒适地坐在咖啡椅上等待咖啡或在扶手椅上晒太阳)。 ),医院里的人焦虑、失去自尊(他们经常坐在冷色椅子上等待诊断)。健康人和病人之间仅隔着一块玻璃。当病人望向窗外时,他感到如此痛苦,因为他自己曾经是一个健康的人。玻璃外的健康人的实像和玻璃内的病人的幻像是一实一虚。健康与疾病之间只有一线之隔。一个健康的人每分钟都可能变成病人。还有一点是,这些健康人都是男性,这些病人都是女性。真实和幻影的对比也可以意味着,男人的所有要求都被看到和听到,而女人的所有要求却都被看不见和听到。听到这话,等候椅上的他们安静、焦急、无助,导致导演稍后拍摄游行。
还有另一个非常有趣的镜头移动。在导演诊断他患有这种疾病之前,他用固定镜头拍摄了医务人员在医院走廊上匆匆行走的情景,他们的鞋子在地板上发出快速的咔哒声。确诊后,他改用固定镜头。手持镜头。冷静的观察者的视角突然不再平静。
镜头向窗外的倒影指向导演本人。那时,她因癌症手术已经失去了所有的半长发,并且正在长出新的头发。他说,在医院里,病人经常像疯狂的华尔兹一样互相交流病情,分享自己的故事。病人和医疗专业人士最大的区别在于,每一位病人都只有一个故事,那就是他的故事。她自己的故事,她自己的身体。我对电影中那句台词的理解是,每个病人都有自己的痛苦。虽然可以通过沟通互相安慰,但每个人都必须独自面对未来的痛苦和挑战。生活。
影片以他离开医院,骑着自行车,独自沿着马路骑行结束。与一开始的反差很大。他开始拍摄是因为他对这个故事感到好奇。拍摄结束后,他意识到其实他只有自己的故事,并不是每个人都一样。
这部电影最可贵的地方就在于它真正直视女性身体,没有任何掩饰和回避。镜头也展现了女导演对女性和性少数群体的特别温柔。
缺点是有些地方力度不够。例如,在没有剖腹产的婴儿出生的情节中,故意拍摄了一个在分娩过程中没有感到疼痛的人,但实际上在分娩过程中感到疼痛的人更多。我感觉导演可能是故意忽略的? (其实我觉得这里可能有像法国电影审查这样的因素……意思就是不让导演拍比较悲惨的女性分娩场面,不让导演做出比较激进的女权主义表达,不让导演拍比较激进的女权主义表达)表达反婚姻、反生育的情绪。)