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塞巴斯蒂安·斯坦,杰瑞米·斯特朗,玛丽亚·巴卡洛娃,马丁·唐文,凯瑟琳·麦克纳利,查理·卡里克,本·苏利文,马克·兰道尔,乔·平格,Jim,Monaco,Bruce,Beaton,Ian,Clark,瓦莱丽·奥康纳,詹姆斯·马奇,罗恩·利,伊迪·英克斯特,Michael,Hough,罗伯特·J·塔维纳,Raechel,Fisher,Stefanie,Martino
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沈腾,张雨绮,高捷,蔡文静,曲哲明,魏翔,刘欢
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林映彤,黄宏轩,涂善存,席惟伦,简嫙
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葆拉·贝尔,扬尼斯·尼韦纳,卡蒂娅·里曼,达米安·哈顿,卢卡斯·米科,Patrick,Simons,Rony,Herman,约书亚·塞伦丁德,Robin,Sondermann,尼古拉·威尔,Peter,Miklusz,Anke,Fuenfstueck,Gabriele,Schulze,罗兰·西尔伯纳格尔,Ulrich,Schmissat,Nils,Burkhardt,娜塔莉亚·罗曼诺娃,Benjamin,Morik,丹尼尔·霍尔兹伯格,Artur,Sorokin
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约翰·威廉姆斯,史蒂文·斯皮尔伯格,乔治·卢卡斯,朗·霍华德,J·J·艾布拉姆斯,塞思·麦克法兰,关继威,凯特·卡普肖,克里斯·哥伦布,詹姆斯·曼高德,劳伦斯·卡斯丹,托马斯·纽曼,凯瑟琳·肯尼迪,弗兰克·马歇尔,亚伦·史维斯查,大卫·纽曼,马友友,布兰福德·马尔萨利斯,伊扎克·帕尔曼,Gustavo,Dudamel
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林映彤,黄宏轩,涂善存,席惟伦,简嫙
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李萌萌,肖旭,曹云金
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吕帅,郑雨曦,何俊秀,陈长江,方小罗,马东石,吴迪
的自传体写作被巴赞称赞为“伟大的作品”。他从作者的心理学角度分析，认为这是“卓别林的驱魔仪式”。我认为他的批评中最好的部分是，他将影片的结构混乱等缺点视为“一种品质，一个我们尚未理解的谜团”，并让影片的两个半小时的运行时间，就连无聊的片段也被称为“让人失去时间感，暂时放松注意力”。最后他把影片的看点放在了主题的解析上。这个具体形象所进行的抽象思考：“艺术家的价值和观众的评价”。巴赞认为，这部影片对于卓别林系列作品的意义在于，它再次证明了卓别林是20世纪电影时代最完美、最伟大的创作者代表，正如文艺复兴时期的特点一样。建筑和绘画时代）达芬奇和米开朗琪罗。卡尔费罗的形象是继查理的“神话”和韦尔杜的“后神话时代的辩证符号”之后的作家写作的最高形式——这一次卓别林将自己与人物完全融为一体，撕下银幕，面向观众，与灵魂交流的心灵。卓别林把真实的自我怀疑、精神噩梦（如卡尔费罗的晚年）甚至现实生活中经历的潜意识感受解剖给观众，所以巴赞迅速而迅速地做出了这样的“沉思”。表面上看似混乱的谢幕，堪称“伟大”。事实上，我们分不清是因为它本身的艺术性而赞扬这部电影，还是因为道德和情感上的偏好和怀旧。但毫无疑问，当你了解卓别林的创造性思维和天才成就时，你就会明白，这是一部完全“自由”的作品，其中蕴含着卓别林毕生的智慧、才华和底蕴。他对舞台的留恋，关对观众的尊重，他对电影的坚持，他对衰老的态度，他对内心恐惧的对抗与突破，他通过电影向我们呈现了他内心所经历的恐慌：化妆镜满了卸妆后的疤痕。布满皱纹的脸庞，从舞台上摔下来后站不起来的脆弱，朋友们的善意同情，被观众无情抛弃的自我怀疑……但这种自传式的写作，是全人类的写作。。他在自己的身体里看到了自己的生命，成为了电影这一“最不自由”的集体创作艺术的自由者，克服了时代和技术带来的瓶颈，真正与电影融为一体，永盛不衰。