- 6集全
凯莉·霍威,马丁·康普斯顿,阿德里安·敦巴,薇琪·麦克卢尔,迈克尔·纳尔多内,马克·博纳尔,艾莉森·麦肯齐,史蒂夫·图森特,利兹·怀特,杰妮·斯巴克,杰西卡·雷恩,菲利普·瑞特,克莱尔·哈基特,伊恩·比蒂,安德烈·厄文,塔拉·林恩·奥尼尔,朱莉娅·卡瑞内克,亨利·佩迪格鲁,克雷格·帕金森,内尔·莫里西
- 6集全
史蒂夫·佩姆伯顿,里斯·谢尔史密斯,凯文·毕晓普,杰玛·韦兰,罗莎·罗布森,佩特逊·约瑟夫,迪诺·凯利,茜安·克利福德,阿德里安·敦巴,琳赛·邓肯,尼克·穆罕默德,德里克·雅各比,莎拉·帕里什,Bhavna Limbachia
- 4集全
休·博纳维尔,杰西卡·海因斯,莎拉·帕里什,大卫·田纳特,乔纳森·贝利
- 6集全
伊莲·卡西迪,乔安娜·斯坎伦,亚历山德拉·罗奇
- 8集全
凯瑟琳·帕金森,嘉玛·陈,匹克西·戴夫斯,汤姆·古德曼-希尔,缇奥·史蒂文森,露西·克劳斯,欧韦尔利·罗奇,伊万诺·杰里迈亚,里图·阿亚,霍莉·厄尔,苏珊娜多伊尔,西蒙·巴布,菲尔·邓斯特,维尔·佩恩,斯塔兹·奈尔,艾米丽·伯林顿,贝拉·戴恩,格雷格·奥斯汀,泽斯塔·乔尼森戴拉,奥利弗·库珀史密斯,露丝·布莱德利,比利·詹金斯,科林·摩根,汉娜·弗林,李·尼古拉斯·哈里斯,泰·赫尔利,马克·博纳尔,斯蒂芬·鲍克思,迪诺·费切尔,威尔·图德
- 20集全
池晟,黄正音,朴叙俊,金釉利,吴珉锡
- 4集全
休·博纳维尔,莫妮卡·杜兰,杰西卡·海因斯,莎拉·帕里什,休·斯金纳
- 10集全
二宫和也,锦户亮,户田惠梨香,三浦友和,要润,桐谷健太,中岛美嘉,寺岛进,凉
如果说新冠疫情给全人类的生产生活带来了巨大的影响,艺术自然也不能幸免,而其中戏剧因其特殊的环境而首当其冲。需要。作为世界上最重要的戏剧国家,英国正面临着历史上最严峻的考验。据媒体报道,英国戏剧行业30万名员工中,70%是自由职业者,疫情爆发以来已有5000人失业。业界担心,大量专业人士的流失或变动,势必彻底改变英国戏剧产业的生态。遭受重创的英国戏剧业如何复苏?“剧场”的空间将如何继续运转,无数从业者又将何去何从?《舞台剧》(舞台)就是在这样的背景下诞生的。虽然它不直接呈现戏剧本身,但还原了戏剧背后的故事,但在一定程度上仍然属于戏剧,而有效权力向互联网等媒体形式的转移也是其生存和发展的关键。后冠状病毒时代戏剧艺术的发展。标题的意思。
《舞台剧》并不是两位主演第一次合作。他们最著名的作品是2019年的美剧《好兆头》,剧中亚茨拉斐尔(迈克·辛饰)是守卫城门的天使,而特伦普(大卫·田纳特饰)则是堕落的恶魔。两人隐姓埋名生活在人间数千年,通过不断的尝试,建立了天堂与地狱的“相爱相杀”关系。不过,熟悉这部剧的观众可能不知道的是,两位主演除了美剧演员外,也是舞台功底深厚的莎士比亚演员。例如,大卫·田纳特在皇家莎士比亚剧团(RSC)工作。大量莎士比亚戏剧包括《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》等。《舞台剧》恰好穿插在他们的电视剧和戏剧经历之间,但它既不是传统的电视剧,也不是传统的戏剧,而是以视频对白的形式构造的新事物:即将上映的舞台剧受到疫情的影响。由于影响,手术暂停,演员们通过网络视频继续在家排练。过程很可笑。
到目前为止,《舞台剧》已经播出了两季。从某种程度上来说,《舞台剧》能够进入第二季是一个意外,或者说它本身就是某种弥漫在世间的“不确定性”的表现,因为这个系列能否续订,完全取决于它的影响力。新冠疫情。世界的蔓延发展,如果疫情很快得到控制,第二季就失去了必要性,而恰巧欧洲疫情严重,这为剧情的进一步发展提供了背景支撑第二季。
《舞台剧》第一季使用了大量的航拍镜头来展现英国户外环境的空虚和荒凉。如果不是疫情的特殊背景,这些镜头甚至会被误解为“风景”。在第二季中,这样的场景一开始只出现过一次,然后就彻底消失了。主创似乎在通过这样的细节展现英国的疫情似乎正在好转,彻底的隔离正在被打破。尽管如此,人物面临的问题并没有得到根本解决:一方面,生活中,邻居不定,航班不断取消,行程不断变化,这些都给人物带来了巨大的心理冲击。。两季中,两位主角不断遇到选角问题(第一季体现在剧中迈克是否参演的争议,而第二季则更进一步,两位主角分别是因为美版翻拍而被取代),无论是事业还是赖以生存的自尊都受到了严重打击。这种不确定性带来的巨大焦虑和挫败感不断加深,让两位主角的状态更加极端,更加难以控制自己的情绪。
此外,《舞台剧》中的各种媒体也是不断成熟的娃娃:第二季一开始就通过Zoom以“电影中的电影”、“大卫·田纳特”和“迈克·辛”的形式呈现。会议讨论了第一季播出后的舆论反应《舞台剧》,本次Zoom会议还进行了网络直播。大卫·田纳特扮演的“大卫·田纳特”正在讨论他之前扮演的“大卫·田纳特”。可见,导演在不断挑战网络视频新玩法的同时,也在深化对演员与角色关系的探讨。
当然,由于两季《舞台剧》的角色都是根据演员本身改编的,所以两季的角色并没有真正的断裂。这种关系无疑引发了我们对表演本身的思考和质疑。事实上,在Zoom视频通话过程中,演员们前所未有地与观众面对面,身体和动作消失,取而代之的是表情、手势和所有交流细节。此时的表演必须是自然主义的,他们的每一个表情都必须是高度真实和自然的,必须脱离莎士比亚的舞台。同时将两张Zoom图像剪辑在一起,形成电影般的前后效果,而且不是普通的前后镜头,而是小津式的前后镜头。直接对着相机;虽然观众仍处于观看的位置,但由于与演员的视线重叠,观众的参与感更强,同时也有更多的权利来窥探演员的内心活动。
自然主义的表演似乎必然会带来某种程度的即兴创作,这最终不可避免地会引发对两位主角之间关系的讨论——两位演员都声称他们是第一季的重要组成部分。这是通过即兴表演来完成的,两人都称自己为“即兴表演之王”,但当他们与美国版候选人比赛时,即兴表演彻底失败了。这确实有一定的必要性,因为即兴表演只能建立在强烈的安全感之上,而安全感又是建立在对对手舞台反应的熟悉和理解之上的。最终,这两个角色必须承认,他们密不可分的关系是即兴创作的源泉,是《舞台剧》的基础,也是最终戏剧的基础。毕竟戏剧是一门关于人、依赖于人的艺术,而交流的可能性也是现代戏剧最关心的话题。
也许网络视频的存在并不能改变现代人“孤岛”的本质。这是安东尼奥尼60年前在《奇遇》讨论过的话题。有一点表演性质,不能算是虚伪,但也不能算是真人面孔——通过《舞台剧》,我得到了一点虚拟的安慰。