- 第11话
杨天翔,苏尚卿,李诗萌,赵熠彤,郭浩然
- 第18集
今村彩夏,关根明良,大地叶,影山灯,古木望,菅生隆之,泽城美雪,本田裕之,山崎巧,土师孝也,饭田友子,落合福嗣,清川元梦,玄田哲章,广田行生,石丸博也
- 第23集
矢岛晶子,遊佐浩二,小林沙苗
- 第13集
小谷朋子,松来未祐,广川太一郎,山崎巧,宫崎一成,长岛雄一,长泽美树,野田顺子,福圆美里,饭塚昭三,河原木志穗,川田绅司,加濑康之,田中完,河合义雄,笹本优子,高木涉,石田彰,藤原泰浩,室园丈裕,花轮英司
- 第12话完结
杨天翔 Tianxiang Yang,苏尚卿,李诗萌
- 第21集
浅沼晋太郎,日笠阳子,佐藤聪美,矢作纱友里,小林优,新井里美,小见川千明,加藤英美里,下田麻美,田村睦心,白石稔
- 第24集
日笠阳子,浅沼晋太郎,佐藤聪美,矢作纱友里,小林优,新井里美,小见川千明,加藤英美里,下田麻美,椎名碧流,斋藤千和,平野文,白石稔
- 第12集
石井孝英,山本和臣,白井悠介,土岐隼一,钉宫理惠,杉田智和,古屋亚南,井上雄贵,斋藤千和,西村知道
金珉是古今中唯一能在电影中担得起“天才”二字的人。别人再好，也总有做作的痕迹。包！这是什么作品啊！
昆珉对于角色内在和外在的表现真的很让人惊叹。这是最有才华、最有力的方式，非常值得后人学习。
设计师面临职场压力、小男孩遭受校园暴力、家庭教师的双重人格、胖警官对家人的执念，每一集的人物都有心魔。
在通过拉开窗帘等动作切换镜头时，使用蒙太奇在两个人之间进行切换。
精神分裂症家庭教师今敏在第三集中味道最浓。近敏的剪辑确实值得学习。出现、消失、闪现、移动的过程非常复杂，但最终观众还是能完全理解。这其实是非常困难的。
不能回头，这就是男人之道！
《胖警官》第四集是现实与漫画之间的蒙太奇。
我是被选中打败恶魔的战士！
第5集罪犯出现是与幻想自我战士形象的交叉剪辑。
将不存在的幻想过程（人格分裂之间的斗争、审讯过程中对囚犯内心世界的探索）可视化为图像。在这一点上，动画绝对比真人更有优势。
昆敏的思维与类型片不同。总导演的思维只局限于某一种类型的电影而出不来，而干敏却可以将任何一种类型的电影为己所用，形成杠杆。
第6集老妇人和孙女，现实与记忆的蒙太奇交叉剪辑。
Kon的交叉剪辑完全硬剪在一起，没有任何过渡和溶解，有一种令人目不暇接的奇幻快感。
前一刻在教堂，后一刻在路上吃饭，后一刻在舞台上表演魔术，仿佛在没有逻辑的梦中。普通电影完全按照清醒逻辑来表达梦境，而坤珉则是用梦境跳切的逻辑来表达梦境。
那家伙既是人又不是人，他随时都会出现在被逼到绝路的人身边。
今敏的电影极其复杂，但最终观众还是看懂了。和《黄海》相比，导演水平真是高啊。
完全不相关的剧情之间的跳跃组合实在是太神奇了。
这种随意切换画风是怎么回事？哎，怎么所有不合理的事情在这里都变得合理了？
每一集都有非常突出的个人风格，即使是最无聊的内容也会有天才的元素在里面，绝不笼统。
即使世界是错的，也一定有对的，所以我们一定可以走下去。
第9集是一封写给动画界的苦涩情书。第十集是对旧派社会的挽歌。
这是他的城市，最适合他的地方，最能让他安心的地方。
别再说了，你只是想逃避。那种认为逃跑就能得救的想法只是一种幻想。不管有多痛苦，都要面对现实，一起度过！
剪辑洪流在激动人心的对话（如拆解）中增加了紧张感。
仍然是《红辣椒》近乎世界末日的结局。
注：
看完这部电影，你是否感到难过？我很伤心。你觉得每个受害者都是他自己吗？我想是这样。所谓受害，就是自己受害，假装自己是受害者，都是因为我们逃避现实，一切犯罪的根源，都是因为我们拒绝面对自己。
这是动画可以达到的最高水平。汪洋天马行空的想象力、工整多变的形式感、高不可攀的媒体自我意识——似乎那些未被发现的可能性都在这部动画中终结了。
前四集真是神来之笔，每个人都在用无理的存在来解脱自己。背影越来越偏离，幻想越来越被现实包裹。
“不要假装受害者，不要假装逃避。人就是这样的动物，无论遇到多大的困难，都要坚持生活。”
失去家的现实才是真正的家，一味的逃避只会导致自我毁灭。
强大的想象力创造现实。
其实是一句很鲁迅的文字：“绝望是假的，就像希望一样。”今敏的作品确实不必局限于“动画”的比较维度。
思想外化，与现实交织，延伸出无限的空间和无限的可能性。废墟上看似美丽的重建，其实只是又一次轮回的开始，充满了无力和恐惧；同时，电视作为载体的形式最大限度地利用了情感，而不仅仅是作为一种简单的交流手段。
今敏是超现实主义者还是反理性主义者？他的电影中时不时溢出的梦幻般的场景，到底是无意识的潜在世界，还是这些梦幻和疯狂并非无意识的偶尔流露，而是思考的本质？
1。几乎每一集都在探索动画作为表达手段的边界（或者说有这样的尝试）；2、根植于个人内心的社会病态，后三集由外向内；3.最喜欢的第5、10、13集；4.原来，关键信息隐藏在片头和片尾歌曲中。