午夜凶铃蓝光

第一次看《午夜凶铃》是在我很小的时候。今天重看之前，对电影本身的印象几乎已经被时间完全抹去了，但看电影的过程却依然记忆犹新。应该是小学的某个暑假。我和妈妈去旅行了。在旅游巴士的前部，驾驶员右侧后方通常挂有一个小电视屏幕，播放一些电影来娱乐乘客。在公交车上的小电视上观看了这部电影。现在回想起来，在公交车上播放这种电影的导游也很搞笑。旅途中那个颠簸的下午，我坐在第三排，一路仰着头看电影，给我留下了深刻的印象。心理阴影，以至于今天看电影的过程中，隐隐有一种晕车的错觉。

总体来说，这是一部完成度很高的电影，其中的很多技巧和想法现在已经成为恐怖电影的标配，甚至被滥用了。我不知道这些方法是不是在1998年这部影片的制作过程中流传得如此广泛，这些方法就像很多制作公式一样。它们的创造者一定是令人惊叹的天才，但它们一旦出现，就迷失了。没有璞玉的才华，后人只能不断完善和提高。虽然不能确定这些技术是否是中岛秀夫首创的，但他对这些技术的运用确实有很多优点。

我非常喜欢这部电影的声音制作，以至于一开始聊天就忍不住关注它。当我一个人在家看电影时，我通常会使用索尼WH-3000降噪耳机。这款耳机算是一款品质不错的非专业耳机。虽然音质一般，但空间感的还原还不错。从一开始我就被这部电影出色的声音制作所吸引。在开头的第一个场景中，当两个女孩听到房间里的电话铃声时，铃声隔着门被弄得有一种沉闷的质感，但同时又显得有很强的穿透力，而且声音的强弱控制得恰到好处，既能体现距离感，又能营造出一种不安的气氛。当两个女孩走出房间，来到楼下时，铃声变得清晰，甚至有些刺耳。

除了像这样特殊细致的音效处理之外，普通环境下的发声质量也出奇的高。女主角浅川开车去伊豆考察时，行驶声音的立体感和音质都非常好。本片中处处可见原声制作的痕迹，剧组的音响制作部门水平令人惊叹。

导演的音效水平是为了表达和叙事效果。不难注意到，开场两个女孩接电话时，观众听不到电话对面的声音，因为这样可以延续紧张的气氛；而后来，当浅川和前夫高山打电话的时候，高山的声音传了出来，认为这里的对话对剧情起到了推进作用。

除了音效之外，本片还采用了恐怖电影惯用的电子音乐配乐。配乐的运用基本上是比较克制的，但很多场景的配乐仍然是表现力较强的风格，这与如今的恐怖电影中不易察觉的心理配乐有些不同。对了，本片有一处使用了跳跃惊吓，即当浅川去智子的房间查看时，智子的母亲出现后展示了智子死亡的场景。衣柜的门，中景展示了智子扭曲的死亡，接着是一张固定面孔的特写，然后母亲跪倒在地。开门就有突然的音效，特写超前……虽然很短，但确实是典型的吓唬处理，被点名批评。

导演在场景选择和机位选择上都做得很好，这也保证了影片稳定的电影感，这里不再赘述。我只是欣赏松岛的美丽……以主角为中心的恐怖片自然需要捕捉角色的反应，这也意味着经常会推脸部特写，如果有的话效果可能会打折扣没有适合相机的脸。

这部电影的剧本我个人觉得非常好，情节环环相扣，逻辑严密。在告诉浅川调查事情真相并希望解开贞子诅咒的过程中，影片也一点一点解释了她的生活状况以及周围人的基本情况。出事后，她做的第一件事就是找到高山，同时给了高山和儿子杨毅一段路上相遇却彼此沉默的场景。后来，当浅川介绍高山时，观众才知道这是她的前夫。后面会解释，高山本人也是一个体质特殊的人。这或许就是他和浅川依然相爱却分开的原因。他们家庭的情况与贞子和母亲紫仁子的情况有着映射关系。

在电影的中间，解释了这些诅咒的来源是超能力。一开始我觉得有点失落，但随着剧情的进展，我发现电影对这种超能力的处理非常恰当。首先，根据老渔夫的描述，这种超能力的来源是贞子和静子可能不是来自这个世界，而这些力量属于我们无法理解的存在。就像影片开头的大海场景一样，这种力量就如大海的力量一样深邃、神秘、不可知。

其次，拥有这种力量的静子是一个孤独且难以理解的存在。她只有在与大海交谈时才能感到快乐，大海是一种不属于人类的语言。同时，诗神子也很善良。她利用自己预测火山喷发的能力来帮助人类，但也正因如此，她被那些执着于利益的人所利用。贞子也因此逃跑，最终被畏惧她权力的医生杀死。

所以贞子的诅咒是对人类自私和懦弱的控诉，所以注定是无解的。影片最后，当我们都以为织金子在井里抱住贞子尸体的温柔举动解开了诅咒时，导演却真实地展现了贞子被害的场景——也就是从电视里爬出来的场景。被后人津津乐道。场景。最后我们可以明白，贞子的诅咒不会被解除，而她的诅咒最可怕的地方在于，它会利用人类的自私本性来传递它，就像影片结尾处再现的那样，当浅川采访女高中生的声音...

“唯一能被诅咒而不死的方法就是复制一份给别人看，这样别人就可以为你而死。”

“哎……这不是没完没了吗？”

“是啊，但是为了生存，我不得不这么做。”

这是表层恐惧下埋藏的深层恐惧，也是恐怖片所特有的，驱动着作者的思维方式和表达方式。