小白鸽DVD中字

维拉奇的处女作。在此之前，他近十年来只拍摄过短片和纪录片。《小白鸽》是一部导演的自我意识作品。这是孩子们的素描以及他们与周围世界的联系，这是一首民族诗。影片围绕两条平行的叙事线展开：年轻的苏珊娜，生活在波罗的海的一个无名小岛上，等待她的赛鸽归来；坐在轮椅上的男孩米切尔被弹弓击落。当小白鸽被击落时，男孩的邻居米切尔正在给落在窗台上的白鸽速写，正好看到了男孩的这一举动。他不仅劝说男孩要为自己的行为结果负责，还鼓励受伤、郁闷的小男孩好好照顾小白鸽，这使得小白鸽康复了，并查出了小白鸽在哪里。白鸽属于。维拉奇在捕捉和表达充满视觉冲击力的图像方面表现出了相当的成熟和潜力。他此时已经对自然环境和人工场景都具有很强的敏感度（即使这只是他导演生涯的第一阶段的表现），这种超强的敏锐度运用到了镜头的表达上，让整部影片尽管具有很强的说教意义，但看起来仍然极其怪异和引人注目。影片中的对话很少，有几个片段你根本听不到一个字。维拉奇表示，部分原因是因为台词的问题，他不想让童星学太多东西。看似必要的技巧，如果没有演员与生俱来的内心沟通，就有出错的风险和不令人信服的人为表演，这大体上也与导演自身的欣赏标准不谋而合。（据维拉奇后来的摄影师弗兰蒂克·乌德里奇透露，在拍摄维拉奇的过程中，他会煞费苦心地提前解释拍摄过程，这至少在一定程度上帮助了他在面对如此少的对话、需要完全依靠当我有勇气讲完这么一个难题时，我松了一口气）在整部影片中，苏珊娜和米哈尔都受到不同环境的影响和定义。苏珊娜的居住环境在图中是水平的、开阔的，一望无际的海滩和海水向无尽的方向延伸。剧中有一个令人惊奇的时刻，苏珊娜穿过一扇门走出屋外，就像耶稣基督一样，尽管在接下来的序列中我们发现水只是溢出了沙子，实际上只有一英寸那么深，但由此产生的视觉效果效果令人印象深刻。相比之下，米切尔的世界在画面中是垂直的、封闭的。大楼里人们居住的房屋就像并列的金属和玻璃盒子，冰冷而毫无生气，就像男孩的轮椅一样，压抑得令人喘不过气来。虽然苏珊娜和米哈尔在片中从未见过面，但维拉奇却用相似的画面结构和人物动作在两人之间建立了一丝内心的印记：前面提到的苏珊娜跑出家门的片段，与男孩身边相呼应，米哈尔走过穿过类似的门廊，跳过窗户，跳到地上。同样，苏珊娜空鸽舍上的铁栅栏与男孩倒下前爬过的铁丝网平行。这里的镜头经常采用深焦并从非常规角度取景，这让我们想起奥斯·威尔逊使用强烈的构图和复杂的相机编排来增强构图。拍摄这部电影的摄影师和他的助手们通过这部作品成长起来，成为主导捷克新浪潮近十年的捷克新浪潮电影活动的重要力量。