小姐1080P

朴赞郁的《小姐》一直是一部备受争议的电影。一些观众被片中离奇的性爱场面“劝退”，认为影片被朴赞郁施魔法变成了色情片。但在我看来，这部影片用性元素将压迫和报复表达到了极致。这是朴赞郁迄今为止最流畅、内容最丰富的复仇电影。

《小姐》中金敏喜扮演的贵妇和金泰梨扮演的婢女有着相似的被压迫的命运。女士生活富裕，却没有人身自由，被叔叔训练成男性性幻想的工具；女仆自幼丧母，在阴暗潮湿的环境下被训练成为盗贼世家的一员。两人的相遇似乎是因为这样一种被压迫的命运：女士需要在伯爵的帮助下逃离宅邸，而女仆则需要为伯爵赚钱。如此相似的背景，使得两人联手反抗压迫是必然的，而当这种必然发生时，即使作为旁观者，我也感到无比的舒服。

本片中，大小姐表面天真无知，实则心狠手辣。这一点，无论是她毫不客气地与仆人打架的时候，还是她说“每当看到佐佐木夫人和我一样接近疯狂的时候，我就觉得生活还可以继续下去”时，都在伯爵的心里。第一次与小姐讨论逃亡计划时，她提出找一个朝鲜女仆代替自己死在精神病院，或者是主仆联手后故意不杀伯爵的时候并留给叔叔和伯爵互相残杀。这种女性角色的“白与黑”复仇情节在朴赞郁的电影中并不少见。《亲切的金子》中，金金出狱后依靠狱中姐妹的帮助。影片最后，她作为主角打造了著名的集体复仇场面；向无能的丈夫报仇；《分手的决心》中的宋旭来似乎更加“独立”。她亲手杀死了压迫者，前后利用了自己的两个丈夫，用爱情和谜题玩弄了刑警。这些女性角色因为某种压迫而心怀仇恨，但她们大多在无数次的挣扎中发现自己无法通过自己的力量实现复仇，所以她们需要不断地利用自己、压榨自己，借助他人的力量来完成最终的结局。复仇的使命。

这些作品的编剧郑瑞晶在接受采访时也表示：“朴赞郁导演在写角色时，会想让女性角色更加帅气。”我认为，这与韩国的民族地位和历史仇恨无关。没关系。在《小姐》的幕后采访中可以发现，朴赞郁在前期筹备时坚持将故事背景设定在日占时代，将大叔设定为一个想要成为真正的韩国人。日本人，把伯爵设定为假日本人，是为了赢得朝鲜人的尊严。这些刻意让影片的女性复仇主题超越了纯粹的性别对立和父权指责，而是将复仇置于更大的时代背景之中。压迫女性的男性无法完成自己的身份，他们的懦弱伪装是一种自我压迫，他们在真正面对自己的女性面前很脆弱。当他们最终绝望而死的时候，那些在导演心目中压迫朝鲜和韩国的人也死了，只剩下他们绝望的叹息。或许朴赞郁也知道，在中国、日本、美国甚至朝鲜的包围下，韩国很难通过自己的努力完成埋藏在民族内心的历史仇恨。韩国就像他电影里的女人一样，需要借助别人的力量来完成复仇。任务。正因为如此，他的女性角色形象更像是他对朝鲜民族性格的期待——他希望自己继续受压迫的国家能够像他电影中受压迫的女性角色那样英俊、凶猛、果断彻底复仇。

朴赞郁在北美宣传《小姐》时说道：“虽然我过去没有试图用电影来表达什么，但这个项目的情况略有不同。这是一部有精确信息要表达的电影。”这部电影，故事讲的是，被男性暴力目光压迫的女性，通过两个人的团结，能够摆脱它。我真正想讲的是女性的解放，以及故事中的女性如何渴望自由，逃离压迫。”

或许除了女性的解放与逃脱之外，朴赞郁还希望通过电影作为自己的寄托，最终看到朝鲜民族的解放与逃脱。