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1，有美的地方，只有平凡的事情发生“对我来说，形而上的维度不存在，只有物理（感知）的维度必须存在。因此，我所有的表达都必须诉诸可见的草是柔软的，海滩宽阔，天空清澈蔚蓝，乡间小路安详地穿过农场……布鲁诺·杜蒙电影《小孩子》中的故事就发生在法国北部这样一个美丽的村庄。人们有一种普遍而慵懒的审美观习惯：他们常常迷恋外地的美丽风景，而没有看到其他任何东西。游记、风景照片等随意、暴力的阅读，让观看者满足于画面的狭小空间，误导了眼睛和眼睛。想象力尤其加深了这种习惯。《小孩子》是另一种阅读材料，它客观地吸收了美丽的风景，也客观地揭露了粗俗和肮脏：猪圈和牛棚，脚踩马粪，糟糕的乡村歌手，葬礼混乱和不恰当的搞笑、混乱的奸情等等，这些细节就像乡村的美景一样真实。布鲁诺·杜蒙揭示了风景的美丽和人事的肮脏，呈现了可信的事实，呈现了自然造物和人类行为的酸甜苦辣和平凡。杜蒙对于叙事的对象和形式并没有做出高低的选择，比如他的严重悲剧中的喜剧元素，以及这部喜剧电影中连环杀人案的恐怖背景。对于一个广义的导演来说，悲喜剧或者美丑只是工具和材料。他要做的就是用他遵循的事实逻辑作为创作作品的逻辑，再现他在电影中发现的事物之间的关系，供观众观看。2、残缺、自然、荒诞的人“我的表达方式确实是写实的，但我用这种造型方式把观众带到了另一个地方。”——布鲁诺·杜蒙《小孩子》里的演员几乎都是拍摄地的居民，在这个美丽的村庄里，杜蒙选择了一颗缺牙的警察来扮演警察，一个歪嘴的孩子来扮演主角，一口方言口音作为主角。人物的语言。身体残疾的人在现实中已经是残疾了，就像布利森的选择一样——用模特代替演员。因为演戏是由外而内，是一种伪装，而造型则是由内而外，是一种表现。有趣的是，这位抽搐、眨眼的督察的精彩表演是由主演伯纳德·普鲁沃斯特因拍摄过程中的疲劳而完成的。他笨拙的动作也与电影侦探形象中敏捷机智的脸谱相反，令人印象深刻。人性的不完整还体现在两位警察的低智商设定上。没牙的警察在尸体现场徘徊，嘀咕着哲学问题，抽搐的侦探带着他的手下开着警车在村里跑来跑去，警笛静音。去吧，总是找不到解决问题的线索，而把时间浪费在一些乱七八糟的猜测上。侦查的过程就像每个村民的生活琐事。它只是构成村务的一条线索。如此日常，让人感觉一具又一具被发现的尸体微不足道。检测过程也屡次被中断。比如一个暂停场景：巡查员在审问嫌疑农民时，首先被他的白马所吸引，甚至请求对方帮助他实现儿时骑马的梦想。结果他真的骑马了。也被搁置了。接下来，当巡查员再次看到那匹白马时，他抚摸着马的屁股，嘀咕道，这匹马的身体像新发现的女尸一样美丽，像鲁本斯画的裸体一样迷人。不完整的另一个表现是在“孩子”上。孩子的生活有自己的节奏和焦点，这是一个有力的提醒：观众必须明白，悲剧对悲剧演员来说意义重大，但对旁观者来说却只是另一回事。影片原名《P'tit Quinquin》是以主角小男孩坤坤的名字命名的。杜蒙以一个将谋杀、侦破和村民日常生活结合起来的孩子命名——通过还原和具体化来阐明现实主义的意图。3.保持怀疑，因为现实已经很模糊了。“生活中经常会发现奇怪的元素。我所做的就是强化这些日常的荒谬。”——布鲁诺·杜蒙在肢解尸体陆续出现的过程中，线索逐渐积累，傻侦探似乎越来越接近真相。这时，突然发生了一起意想不到的死亡事件：黑人男孩穆罕默德自杀。这起自杀事件，对于观众来说，有足够的线索可以解释（求爱失败、信仰打击等），但却对正在调查连环谋杀案的警探们造成了极大的干扰，死亡链条已经被打破，凶手一定是同一个人吧？调查中每一个嫌疑人的死亡，也不断将案件推向难以解释的地步。我们会越来越感觉到，通奸、仇恨、信仰、精神疾病（小坤坤的叔叔丹尼）等等，都可能成为凶杀的原因，他们的动机都是摇摆不定、模棱两可的。侦探的猜测似乎很不靠谱，同样，每个村民、每个观众的猜测也都令人难以置信。每个人的线索都只是部分的，就像我们站在浓雾中只能看到眼前的东西一样。杜蒙释放了这种迷雾，却无意驱散它。“他们没有理由去寻找真凶！”——杜蒙想要呈现的是正常的生活，包括悲剧和喜剧，并通过艺术来强化它。如果这个奥秘能帮助我们理解生活，那为什么不保留它呢。【注】杜蒙语录引自viola09翻译的《戛纳访谈：美丽的食人兽变身“悲喜剧”之王布鲁诺·杜蒙》。