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查理·卓别林,卡尔米勒,艾德娜·珀薇安丝,杰基·库根,艾伯特·奥斯汀,Nellie Bly Baker,亨利·伯格曼,Edward Biby,B.F. Blinn,Kitty Bradbury,弗兰克·坎皮沃,Bliss Chevalier,Robert Dunbar,丽塔·格雷,Jules Hanft,Kathleen Kay,Raymond Lee,Clyde McAtee,Lew Parker,艾斯特·罗尔斯顿,Granville Redmond,查尔斯·赖斯纳,Edgar Sherrod,Arthur Thalasso,S.D. Wilcox,汤姆·威尔森
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Damian Lewis,Abigail Breslin
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芦芳生,王媛可,郭艳,倪虹洁,庹宗华,奇道,王亚军,宋允皓,李卓阳,陈慧娟,范春霞,杨清,蒋方婷,陈铂西,郝洋,含笑,李宜娟,甄琪,傅传杰,高宇,黄子沅,王新民,王雨,周玲,刘彦希,陈泊伊,王孝微,孙腾飞,高志恒,肖雯娟,张彤静,李冬冬,时夺,党伟,党帅,周百恩,白雪,曹琪琦,李炎,大卫,张大鹏,单寅松,高权利,原雪,刘美妙,吕晓鸿,李维,康艺锦,王一摸,王一样,秦琳,张越
- HD中字
梅雷迪斯·萨拉格尔,约翰·库萨克,雷·怀斯,莱妮·卡赞,斯加特曼·克罗索斯,贝瑞·米勒,弗娜·布鲁姆,布鲁斯·M·费希尔,约翰·芬尼根
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罗伯·劳,约翰尼·贝希托尔德,金伯利·威廉姆斯·佩斯利,苏珊·加拉赫,Nick,Peine,朴秀熙,Annabella,Didion,阿·米切尔,Bruce,Busta,Soscia,Michael,H.,Cole,James,Andrew,Kientzy,Katelyn,Farrugia,Joseph,Echavarria,Rachael,Thompson,LaKeta,Booker,特德·塔斯基
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热拉尔·德帕迪约,长塚京三,皮埃尔·里夏尔,罗德·帕拉多特,桑德里娜·博内尔,Eriko Takeda,柄本明,巴斯蒂安·布永,齐达内·苏阿内,浅野堇,小泉今日子,安托万·迪莱里,Francis Ressort,You,山田豆
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Moira Kelly, Amanda Tapping, Kacey Rohl
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孙中艺,吴鑫桐,耿海青
说到印度电影,除了音乐剧,人们难免会想到现实主义大师雷伊和他的“阿普三部曲”。只是距离雷伊时代太远了,今天的中国观众更熟悉的是拉吉库马尔·希拉尼的《三傻大闹宝莱坞》(今年北京国际电影节竞赛单元的评委)。一部印度电影必须有足够的商业元素,否则,谁能承受得了没完没了的歌舞升平。否则,就必须经过外国人的包装,才能销往国际。正因为如此,《寻子记》的出现是一件有趣的事情。导演表面上是个外来者(印度裔加拿大人),但里奇·梅塔广受好评的前任《遗产风波》以新德里的嘟嘟车司机为主角,而这次《寻子记》是一个修理拉链的穷人。可以说,梅塔坚持了自己的现实风格。他在描述印度贫穷落后的同时,也用普通人的道德观(真、善、美)化解了讨好外国的嫌疑,没有太强烈的指责或批评。《寻子记》正如它的片名,但它的故事并不是一碗难以下咽的苦菜汤,更不是一部让观众唏嘘不已的煽情影片。导演的手法节俭、内敛。毕竟,父亲的无能和疏忽也是造成儿子失踪和被拐的一大原因。创作者写出一本特写书并不容易。《寻子记》没有解释太多这个家庭彻底赤贫的原因,因为在巡航镜头中,街上除了父亲以外的路人,也都衣衫褴褛,生活环境与普通人无异。垃圾场。贫穷,它是这个国家的代名词,是一双浑浊迷茫的眼睛,是那些没有接受过教育、流落街头的无家可归的孩子。在父亲穿越铁路道口的镜头中,呼啸而过的火车让人感受到巨大的障碍压力。而且正如台词中所说,十二岁、十三岁的孩子哪一个不是这样的。而这个可怜的孩子“悉达多”,甚至连他的照片都没有——这种荒唐近乎荒谬的情况,在这部电影中是一个不可原谅的事实。于是,父亲踏上了独立的抗拐之旅,既是赎罪,也是反思。为了寻找儿子,他们只用手机,也记不起亲友的电话号码。没有,而这个地名只是在手机上点击搜索引擎简单的事情。如此讽刺的信息落后和知识匮乏,一步步导致了《寻子记》的悲剧。电影没有具体说明儿子要去哪里,但听了一番劝说后,父亲也醒悟了。他一大早就起床,出去谋生,继续维持家里的生计。在我看来,《寻子记》的结局是意料之中的,也是坚定的、感人的。印度很大,人口也很多。无论是德里还是孟买,看起来都是那么复杂。如果一不小心分开,你们可能就真的再也见不到了。或许,有兴趣的人也可以解读一下《寻子记》的含义。比如印度这个大国,面对全球化进程就有些不知所措、不知所措。孩子失踪不仅是印度的痛苦,也是印度需要面对的问题。当然,如果书包不是这样掉下来的,那么《寻子记》的故事绝对是陈可辛《亲爱的小孩》和刘德华主演的《失孤》的参考范本。饰演父亲的拉杰什·泰朗奉献了自己精湛的演技,尤其是在无人依靠的时候,在给老父亲打电话的时候,这位中年男子还流下了悔恨的泪水,真挚又感人。与《遗产风波》相比,梅塔的《寻子记》可以说是朴实无华,版面不大,人物关系简单。这篇关于父亲寻子的文章的发展过程并不出人意料。一路上遇到的形形色色的人,其实只是忠实于影像本身的记录,没有太多的情感色彩。同样,在告别歌曲中,导演寄托了坚定的信念,希望勤劳纯朴的印度人民勇敢走下去。