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胜新太郎,万里昌代,三田村元,天知茂,柳永二郎,千叶登四男,尾上荣五郎,藤川准,堀北幸夫,木村元,福井隆次,越川一,菊野昌代志
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胜新太郎,坪内美纪子,河津清三郎,真城千都世,远藤太津朗,木村元,杉山昌三九
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胜新太郎,太地喜和子,吉泽京子,小池朝雄,中村贺津雄,春川真澄,伏见直江,大泷秀治,冲时男,福井隆次
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北野武,浅野忠信,大楠道代,井口薰仁,橘大五郎,大家由祐子,夏川结衣,岸部一德,石仓三郎,柄本明,樋浦勉,芦川诚,森下能幸,六平直政,小林太树,早乙女太一,津田宽治,宫松,田中要次
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胜新太郎,樋口可南子,阵内孝则,内田裕也,草野丰实,片冈鹤太郎,中山美穗,绪形拳,三木纪平,伴大介,江幡高志,原田游人,长谷川弘,堀田真三,蟹江敬三,加藤治,川谷拓三,久保明
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胜新太郎,三船敏郎,若尾文子,泷泽修,米仓齐加年,岸田森,岚宽寿郎,细川俊之,神山繁,寺田稔,砂塚秀夫,草野大悟,常田富士男,木村元,田中浩
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胜新太郎,十朱幸代,冈田英次,佐藤庆,土屋嘉男,岸部四郎,横山真理子,远藤太津朗,志村乔,福井隆次,菊野昌代志,冲时男,渡边三雄
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绫濑遥,中村狮童,洼冢洋介,大泽隆夫,利重刚,佐田真由美,山下彻大,斋藤步,手塚通,土屋久美子,并木史郎,杉本哲太,横山惠,渡边绘里,山口祥行,柄本明,中野裕斗,增本庄一郎,胜矢,佐野泰臣,虎牙光挥,柏幸奈,松方弘树,竹内力,托德·哈伯空,克里斯托弗·萨巴特,肯特·威廉斯
在《续座头市物语》中,导演从上一集的三隅健二换成了森一诚。按照惯例,在上集成功之后,原班人马将立即在续集中上阵。这种替代一定有很多原因。在我看来,首先,导演的身份并不那么“作者”,对一部作品成败的影响与整体负责人认知中的成败无关。情况;其次,在流水线操作的情况下呢,大工作室每年投入制作的作品很多,他们的导演往往技术不够。这个时候,他们自然会选择合适的人选来填补,用森一诚来代替三隅贤治,是一个相当合理的决定。正是在森一诚导演的《不知火检校》中,胜慎太郎迎来了演员生涯最大的转折点。借着这个机会,他在实力派和偶像派之间找到了自己的位置,从此进入了一个新的世界。幕后阵容中,还有一个值得注意的名字,就是后来执导过《座头市二段斩り》的副导演井上晃。这两部电影中,故事具有一定的连续性。除了座头市之外,一些次要角色也被延续,但整体结构发生了很大的变化。《续座头市物语》以座头市与万户为代表的帮派之间的冲突为主线,本次构筑较前部两帮派的斗争有很大的变化。它不仅仅是一个人,而是不同阶级和目的的群体。它改变了座头市作为参与者的被动性,而是将其置于相对主动的位置。这一变化凸显了座头市的英雄形象,商业味更加明显。次线包括座头市与白之间的恩怨,以及座头市与小宇的重逢。两部电影有相同之处,但经过不同导演的整理,却呈现出截然不同的感觉。在前作中,三隅贤治更加强调了两人之间的友谊;在森一精手中,这个元素被削弱了。虽然相同的人物关系依然存在,但比较突出的是两人相似的命运。悲伤的生活因一件小事而改变。其中,通过两个男人和一个妓女之间的三角关系,巧妙地阐释了两个男人过去的恩恩怨怨,堪称妙笔。仅就这些变化而言,很难区分两部作品的优劣,但《座头市物语》所体现的三隅健二的个人风格无疑更强。在《续座头市物语》中,座头市拔剑的次数增加到了6次,几乎是《座头市物语》的两倍。这样的设定破坏了三隅贤治精心构建的平衡感,更具娱乐性,但整体冲击力却不一定能达到同样的效果。在高潮的剑战场景中,千一的安排显然不那么令人印象深刻。在座头市与四郎的对峙中,在解释完涉及的人物之后,先用近景和近景来表现两人的对峙,然后用远景来解释空间关系;打斗中也分为几个段落,分别用远景、中景、近景来表达;途中插入场景中人物的反应,强化张力和情感动态,在分隔的同时营造出开放的叙事空间。决斗结束时引入新的剧情,将高潮延续到下一场,算是比较成功的处理。与三隅贤治的表现手法相比,该剧稍有可比性,但表现力,尤其是情感层面,要弱很多。古装剧中的情感处理、空间的运用、与整体的呼应等,我认为是区分作者与非作者、大师与工匠的重要标准。两部作品相比,《续座头市物语》将座头市和两个女人之间的感情戏处理得更加合理,这也是森一诚相比三隅贤治的成功之处。在《座头市物语》中,座头市和小鱼的感情稍显不足,这与《座头市物语》中剧情中的支线较多不无关系。