炎与女HD中字

简介：20世纪60年代，日本~造船工程师Shingo和他的妻子Tatsuko有一个19个月大的儿子Takashi。一家三口看起来幸福又和睦~老鹰是人工授精孕育出来的孩子。精子捐献者坂口是一名医生，也是真吾的朋友，但当时两人并不知情～坂口的妻子真菜非常渴望拥有自己的孩子，但一直未能如愿～有一次，她带着用相机拍下了丈夫和丽子在街上见面的照片，并认定英石是丈夫和丽子通奸所生，于是有一天她把英石带走了，但目睹这一过程的丽子却保持沉默~后来，诗娜来了带着英石回来，与丈夫和真吾夫妇对峙～第二天，丽子带着英石去别墅与坂口发生关系。另一方面，志奈出于报复也引诱了志乃，但志乃带着鹰的医生向志奈讲述了她通过人工授精出生的真相，并且从未与她发生过关系~第二天早上，志奈开车去接莉子，虽然知道妻子与坂口的婚外情，但他并没有因此而生气~他心里确信我是爱之火的父亲，所以新吾、莉子和霍克斯又回到了前世~评论：《火焰与女人》是日本导演吉田喜继《爱的火焰》（1967）之后的另一部独立作品，剧本由田村萌（大岛渚中期多部影片的编剧）创作。、山田正宏（此后与吉田喜师哥多次合作）和导演本人～故事继续围绕传统家庭问题展开，但随着人工授精的加入，现代科技通过现代科技再次挑战传统价值观和道德观念。新鲜的影片技巧~面对现代科学提供的生殖技术，我们不得不问“谁是孩子最好的亲人”的问题：通过人工授精出生的鹰（小川出），身体上是精子捐献者坂口的儿子（日坂武史），但从法律上来说他是真吾（木村功）的儿子。新吾和坂口各自坚称自己是英石的父亲，并希望将孩子（以及孩子的母亲）据为己有～从上述不争的纠纷中，丽子（冈田茂子饰）终于得出了一个结论：毫不羞耻的结论。摆脱“孩子是男家的继承人”的传统结论：老鹰不属于坂口，也不属于真吾，而是属于她这个作为母亲的人。男性在生育过程中所扮演的角色无非是精子的提供者或者贩卖者。在莉子试图打破男权霸权的家庭结构的过程中，她也学会了像《女主角智子》一样坦然地面对自己的感受和需求。《爱情之炎》：她两次与陌生男人发生关系（细川俊之）发生了性关系，后来又带着孩子和坂口发生了恋情，不再受传统思维的束缚～虽然电影最终还是回到了原本一家三口在公园散步的场景（讽刺？）结局，但人物家庭的关系和心态却发生了重大变化~然而，争夺孩子的过程也暴露了孩子作为家庭问题的悲哀：无论是父亲还是母亲，孩子总是处于争先恐后的状态就像家里的货一样~霍克斯在整部电影中从来没有发出过声音，即使说话，声音也被旁白的声音掩盖，仿佛他只是一只没有说话权的宠物~另外，事件坂口和志奈（小川真由美）提到的须受医院养了一笼鸟，分别象征着婴儿被大人当作商品和玩物~整部影片最奇怪的地方还是与上述呼应的结局~电影的开头以视力模糊的电车里的鹰的主观视角看世界，最后换成了更客观的望远镜，但在两段中都可以看出新乡和理子都在忙着宣示自己的身份。看得出来，虽然价值观发生了变化，但根深蒂固的家庭观念电影还是会继续传承下去的~和之前的电影《情》一样，吉田喜中再次用现代的手法讲述了现代的故事。本片的故事~在复杂的时序安排和松村真三（黑木一雄和熊井庆的故事的长期搭档）诡异的配乐之外，导演在这部不仅仅是室内的电影中充分展现了他对场景和空间的巧妙运用，偶尔使用镜子来创建反射来触发反射（#1），moreTime使用场景中的各种家具或道具来设计一系列独特的构图（#2），其中一些非常简单且几乎抽象，以至于有一种超现实的不安感(#3)~片中的两个场景特别有趣：一是莉子和坂口在街上幽会的场景，莉子把玩着手里的透明伞，给人一种模糊的感觉。和模糊的图像（#4）；然后是怀孕的莉子和丈夫在度假屋里的场景，两人被墙壁遮盖的追逐空间，让莉子拒绝和欢迎的欲望更加激起~吉田喜中同期还有几部影片，不仅有一些共同的演员（冈田森子和木村功）和类似的场景（海滩、火车），在题材上也体现和挑战了传统的家庭和道德观念~然而，这只是吉田喜中独立电影生涯的第一个阶段。导演后期的代表作通过独立的艺术戏剧公会发行，转向情欲、政治和电影媒体本身进行更深入和艰难的讨论~个人感受：1：剧情平淡，镜头冰冷，配乐很奇怪，而且时间也很混乱。2：冈田茉莉看起来像混血儿，五官精致。这部电影的构图线条流畅，细腻独特，完美衬托了冈田茂子的美。三：我刚看完《孩子们都很好》，全是借精生子的情节。虽然东西方的价值观存在差异，但随着时间的推移，现代人应该能够冷静地看待这个问题。影片最终的美好结局，是人物在经历了恶魔、伦理、道德拷问后的最好归宿。